【东河寒梅】摄影技法训练

22、怎样在摄影中掌握光线变化规律 摄影要正确的掌握曝光，正确曝光就要掌握光线的变化规律。摄影的光源分为自然光和人造光两大类。自然光主要是指日光，根据日光照射的特点又可分为直射光，投射光和反射光。直射光是太阳直接投射过来的光线；投射光是阴天或多云天或阳光阴影下的投射光线；反射光是指光线照到某一物体反射回来的光线。 由于地理纬度不同、海拔不同、季节不同、时间不同天气不同以及室内外不同，光照的亮度也不同。一般说，南方纬度低光照强，北方纬度高光照弱；纬度每差10°度左右，光圈应差半级到一级。海拔越高的地方，大气越洁净，太阳光线被吸收的越少，光照度越强，到高山摄影，所需曝光量要少。一般说，海拔1000米处，应缩小1-4级光圈， 海拔2000米处，应缩小1-3级光圈。 季节的不同，对光线影响也很大，夏季光线最强，冬季光线最弱，春、秋介于两者之间。夏季光线比春秋约强1—2 倍，比冬季约强3—4 倍。如夏季用1/250秒的速度拍摄，春秋季用1/125秒，冬季只有1/60秒。 时间的不同，光线变化也很大，中午光线强，早、晚光线变化最大。一天中阳光最强和最弱的差别，夏季约差5 级光圈，春秋冬季的约差4 级光圈。 天气变化，对光线影响最大，一般分为四类，晴朗天气，强烈日光，光照最大；薄云遮日，物体投影不明显，光照次之；多云蔽天，物体无投影，光照又次之；浓云密布，景物阴暗，光照最差。上述四类，每类曝光各相差一倍。如晴天用1/200 秒，薄云天则用1/100 秒，多云天用1/60，阴雨天用1/30 秒。 此外被摄物体的反光程度不同，也影响曝光速度。如白色物体反光强，深色物体反光弱，光洁平滑物体反光强，表面粗暗物体反光弱，江河湖海反光强，树林草地反光弱，远处景物反光强，近处景物反光弱。在这些不同亮度情况下，曝光往往要差一级至三四级光圈。 室外直射光与室内散射光差别也很大。室内自然光是由门窗射人，因此，距离门窗远近，亮度差别很大，室内墙壁反光程度也有很大影响。一般说，光源与被摄物体距离增加一倍，感光要增加四倍。 人造光主要是灯光，室内摄影一般要使用灯光，灯光有闪光灯、钨丝灯、碘钨灯、溴钨灯等。要根据拍摄需要，设置人造光源。有的单灯摄影，双灯摄影、三灯摄影等。使用最多的是闪光灯。

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东河寒梅 28 精华40 帖子 六品 Z金豆：8577 城  市：四川 注  册：2010-10-03 登  录：2015-04-09 关注 私信	发表于 2011-04-14 20:24:48 22楼
	23、怎样根据闪光灯的曝光指数确定闪光摄影的正确曝光 无论闪光灯泡或是电子闪光都有规定的感光指数。各类中小型电子闪光灯的产品说明书上都印有曝光指数， GN24 或GN32 等。GN 曝光指数是由感光片的感光度（通常以ASAI00 作为标准），闪光灯的照射距离和光圈的F值大小而定的。例如有的电子闪光灯标着GN32，就是说使用ASA100 的感光片，在光圈Fl的情况下，拍摄距离32 米处的景物，能得到准确的曝光。相反，如果用F32光圈拍照时，被摄体就应放在1米处。曝光指数的计算公式如下： 曝光指数＝光圈×闪光灯照射距离 这里可以把曝光指数看成是一个固定值，当光圈放大或缩小时，摄影距离（亦即闪光灯照射距离）就要随之作相应的调整；反过来，当摄影距离改变时，光圈也必须作相应的调整。这样，又可以得出下列计算公式： 光圈＝曝光指数÷距离 距离＝曝光指数÷光圈 例如，闪光灯指数为GN24，已知拍摄距离为3 米，根据公式可以计算出光圈＝24÷3＝F8。但必须注意，国外有些产品的指数是以英尺来计算距离的，就应该换算成英尺作为计算标准，才不致产生错误。 电子闪光灯的灯罩背后或者灯柄上一般都刻有光圈F系数表，根据闪光灯和被摄体的距离，便可很容易地查出应该使用的光圈系数。这种感光表一般都按ASAI00 的感光片制定的，如果改用较快或较慢的感光片时，必须相应缩小或开大光圈。
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东河寒梅 28 精华40 帖子 六品 Z金豆：8577 城  市：四川 注  册：2010-10-03 登  录：2015-04-09 关注 私信	发表于 2011-04-14 20:24:52 23楼
	24、怎样排除闪光摄影人像后面出现的黑影 在室内拍摄人像，如果从正面闪光的话，就会在人物背后的墙上等处出现一个黑影，实际上这个黑影就是被摄者自己的投影。人物距离背景越近，黑影也就越明显。这种黑影又浓又深，十分生硬，往往破坏了画面的和谐。 排除黑影的方法，最简单的是使人物远离背景，使影子投射到地上，免除黑影紧附在人物背后。如果环境不许可这样，可尽量选择暗色的背景，使黑影看不出来。也可使用分灯，从侧面照射背景，达到消除黑影的目的。白昼摄影，可把人物的位置安排在敞开的门窗前面，黑影也就不会出现，但曝光时必须把室外的亮度同时估计进去。
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东河寒梅 28 精华40 帖子 六品 Z金豆：8577 城  市：四川 注  册：2010-10-03 登  录：2015-04-09 关注 私信	发表于 2011-04-14 20:24:56 24楼
	25、怎样进行多次闪光摄影 不少摄影爱好者面对有趣的题材，比如隧道、山洞或很长的围墙等等，想拍摄，但光线太暗，或长围墙，在晚上拍摄，效果奇特，但不好解决光照问题，加一个闪光灯，又不可能燃亮那么大的面积，因而常常是束手元策，只好望洋兴叹。 那么是不是就没有办法了，当然不是的，一个闪光灯如何能够均匀地照亮很大的面积呢？那就是利用闪光灯作多次闪光法拍摄。也就是说，用闪光灯做“画笔”，用它在被摄物体上画画儿。实施这种照明方案不需要特殊技术，也不需要特殊的器材和设备，而是需要仔细地设计。为了使景物各部分受到均匀的照明，每次闪光时，灯至物体的距离应大体相等，闪光的次数和灯的位置也要在事先计划好，不要在照片上出现光线没有照射到的空白。由于闪光灯要移动，而且可能是离相机很远的地方，所以通过脉冲线与 相机同步是不可能的了，必须采取相当慢的快门，这就是说需要多次打开相机的B 门或T 门，同时也意味着必须使用三角架，如果你的相机不具备多次曝光装置。那么你不能反复使用B 门或T 门，而只能从始至终开着B 门或T门，每次闪光的间隙，可以用卡纸、镜头盖之类的东西挡住头镜。 闪光灯照明的范围和闪光灯到被摄体的距离成正比，与曝光量成反比。曝光的计算倒很简单，按照常规以灯到物体的距离去除闪光灯的指数就行了。当然这里还有一个与在室内闪光不同的是没有四壁的掺射，又是在全黑的情况下，所以实际曝光时应开大一级光圈，也有在同一位置多闪几次的。这往往是在灯光上加色片的情况下，说到加色片，它会拍出五彩缤纷的美丽画面，比不加色片拍出的照片漂亮多了。象上面说的，只是增加点儿曝光就行，当然色块儿的安排要适合创作意图，不可弄巧成拙。
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	26、怎样进行反射闪光摄影 反射闪光拍摄有很多优点，尤其是拍摄人像，静物。它能使反差降低，避免直射闪光所造成的明显的摄影。但在使用中如果操作不当，反而会造成不好的结果。所以，掌握反射闪光需要有一定的要领。 A.摄影者站在被摄者不太近的位置上，因为光线从天花板上向下反射的角度大小，使被摄者的脸上照不到光，或者仅能照到极弱的光，并且在被摄者的双眼和鼻子底下产生难看的阴影。 B.调整闪光灯的角度，防止被摄体或是靠近被摄物的配景部分受到闪光灯的直接照射，这样拍出的照片是很不好看的。 C.在较小的房间里，闪光灯发出的闪光只有打在墙壁上才能有好的效果。但墙也很白才行，否则，反射回去的光是带有不同程度的颜色的。用这种方法比从天花板反射闪光可以获得更多的光线和变化更多的光照角度。 D.假如天花板太高，或者天花板不是平展而是有装饰花纹的，你只能利用四周的墙壁了。在许多场合，可以利用白色的墙壁做为反射面。如果房间较大，可以用大功率的闪光灯做两次以上的反射，使光线更均匀，照射面积更大。 E.如果被选作反射面的墙壁或天花板不是白色而是其它颜色的，那照片上会显示出各种颜色。所以，最好是自己设置一个反射面。可以把一张普通白纸板固定或是放在闪光灯的上方，调整到反射光所需要的位置。 F.在与被摄物较近时，在反射光中采用一个或者若干个白色纸板做反射面能够得到极好的光线效果。 G.作为在肖像摄影中的另一种布光方式，许多人越来越多地利用白色或银色的反光伞来做反射光，静物也大量运用。 不论什么方式的反射光，对曝光都有严格的要求。如果有能测闪光的测光更好。没有，就要多拍几张不同曝光的照片，多积累经验。
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	27、怎样用闪光灯补光摄影 我们在室外拍摄逆光像，尤其是逆光人像时，如果不用反光板补光，或从背光的暗部曝光，由于高光部分曝光过度而效果欠佳，层次、颗粒等方面的理想程度也不尽人意，所以最好的办法还是对暗部补光。反光板补光比较麻烦，闪光灯补光相对优点多一些。闪灯体积小，光亮输出均匀，色温标准。
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东河寒梅 28 精华40 帖子 六品 Z金豆：8577 城  市：四川 注  册：2010-10-03 登  录：2015-04-09 关注 私信	发表于 2011-04-14 20:25:07 27楼
	28、怎样运用反光板摄影 无论从经济角度讲还是从使用角度讲，反光板是我们最有用的摄影辅助器材之一。它制作方便，成本低，使用灵活。反光板能把“流失”的光线反射到被摄体上。从而能使一盏灯的光量起到二至三盏灯的作用。它还能揭示被摄体的层次和细节，使强烈的光线变得柔和，而一般的用光技术是起不到这种作用的。无论是在家里，在摄影室里，还是在其它什么场合摄影，也不论是自然光、钨丝灯或闪光灯照明，反光板所起的作用都是相同的。反光板可以灵活地控制其尺寸，大到犹如墙壁，小的可以作成巴掌大小，可以根据被摄体大小的需要来制作。拍摄彩色照片时，一般需要使用表面为中性（白色、灰尘色或银白色）的反光板，以确保由反光板反射出来的光具有原来光源的同样色质。金色和其他鲜艳色彩的反光板只用于需要特殊效果的场合。拍摄黑白照片时，可以使用任何类型的反光板，还可以使用黑色材料作为一种吸收光线的“抗反光板”，以防止不需要和无法控制的反光效果。 事实上不存在万能的反光板，根据不同的题材选择不同大小、色质的反光板。因此，在决定拍摄题材和使用反光板后，在选择反光板时，需要重视反光板的表面、大小、色质和重量以及与其他摄影器协调等问题。当然，供选择的反光板范围很广，上至专业的大型的，带支架的折叠反光板，下至自制的，甚至是一张白纸。 白色反光板一般是用纸张、硬纸板或聚苯乙烯材料制作而成的。这种无光泽的反光板能够漫反射光束，从而产生非常柔和均匀的照明效果。但这意味着许多光线都浪费掉了，为造成有效的照明强度，需要把白色反光板置于被摄体附近。当需要使用精细的、低强度的反光板时，反光板表面最好是灰色的。表面无光泽的银色反光板可使用涂有银粉的纸张。纸板、纤维布和金属片制成。自制的反光板也可以用香烟包装的锡箔纸，先弄皱，然后均匀地贴在支撑物上。无光泽的银色反光板表面反射出来的光线呈半漫射状态，与白色反光板相比。银色反光板所反射出来的光线强度较大，反射角较窄。表面平整的镜子反射出来的亮光接近于主要光源的光质。它不同于白色或无光泽银色反光板，在拍摄静物时可以利用镜子反光，以便取得可以严加控制的照明效果。 使用反光板有两种方法：被动式和主动式。最常用的是被动式，主要置于主要光源的对面或接近对面，以便把流失的光线反射到被摄体上，这种反光通常是对主体阴影部位起“补光”作用。既然反光板是起辅助作用的。那么它可以使用多块进行辅助拍摄。在人像摄影和静物摄影，尤其是玻璃或金属器皿的拍摄中，需要有细致的光线变化。为了营造气氛，就要使用处于不同角度的、不同质地的多面反光板。总之，反光板与闪光灯作为补光用设备相比，有随时观察、预知效果的优点。缺点是反光强度相对小，不易携带等。
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东河寒梅 28 精华40 帖子 六品 Z金豆：8577 城  市：四川 注  册：2010-10-03 登  录：2015-04-09 关注 私信	发表于 2011-04-14 20:25:10 28楼
	29、怎样灵活调整光位 光位即光源所在位置，关系着摄影形成顺光、侧光、逆光或平射光、高位光、低位光等不同光影效果。所以，摄影者在拍摄前总要注意光位，根据光线的投射方向来斟酌拍摄位置，以取得理想的光影效果，这就是摄影中常说的选择光线角度。怎样才算理想的光影效果？概括而言，应是有助于良好地甚至美好地表现画面内容尤其画面主体（主要拍摄对象或画面的主要部分），否则就被视为光影效果欠佳、用光不当。因此，摄影行家，摄影书籍或有关的摄影文章常常告诫说，“拍摄人像忌用顶光、脚光”、“顺光摄影的光影过于平淡”，“侧射光，半明半暗，机械对等而又难看”??。然而，光源所在位置有时是不可变动的，譬如现场光摄影，现场固有的灯光不可由摄影者任意布置或挪动；尤其是自然光摄影，光源——太阳的所在位置是不以人的意愿改变的。在这些情况下，怎样避免顶光。顺光等不良的光线角度，取得良好的光影效果呢？ 其实从摄影用光来说，光位的形成与物位（被摄人物或景物所在位置）、机位（照相机所在位置）直接有关，所以，即使是自然光摄影，很多情况可以通过巧妙利用光位、物位、机位三者相处关系，使由于光线投射角度造成的不良的光影效果变为优良效果。例如： A.在顺光条件下，被摄人、物、景大面积受光，缺乏必要的光影明暗对比，因而影调板平，对于人物特写尤其雪景的表现效果必定欠佳。如果以被摄者为中心，拍摄位置左移或右移45°，就可形成明暗对比协调。美观的前侧光效果；如果由顺光角度转过身来拍摄雪景，形成为逆光或侧逆光，雪景的影调层次就显得悦目、丰富。 B.正午阳光下拍摄人像或人物特写，由于顶光，脸面光影效果很难看——额头白亮、眼窝深凹、颧骨突出、鼻下浓黑。不过，大多数正午阳光并不是呈90°投射地面，总是略有偏斜的，因此可以利用顶光的偏斜角度，使被摄者背光，脸部完全处于暗面，形成高逆光；或者无论顶光垂不垂，使被摄者仰面（形成前侧光）或稍低头（形成背光）之际拍摄，避免不良的光影效果。 C.日出后或日落前一小时左右，太阳角度不高，被摄者在这时如果处于侧射光角度，脸面必定半明半暗，光影反差较大，成为很难看的“阴阳脸”。因此不宜从其正面而应从侧逆光位置，或者选择略为居高临下的取景角度逆光拍摄；当然也可使被摄者稍为改变面向，正对或斜对太阳拍摄。
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东河寒梅 28 精华40 帖子 六品 Z金豆：8577 城  市：四川 注  册：2010-10-03 登  录：2015-04-09 关注 私信	发表于 2011-04-14 20:25:14 29楼
	30、怎样恰当掌握光比 所摄人、物、景明面和暗面由于受光程度不同而构成的亮度比值，称为光比。假设光比为2：1 或3：1，即明面与暗面的亮度比值相当于用200W：100w，或300W：100w 灯光的不同照明程度；按曝光量比较，前者的明暗相差1 级（1 挡光圈），后者相差1.5 级（1.5 挡光圈），两者的明暗光亮对比效果显然是不同的，影调黑白对比（或色调浓淡对比）的反差也就不同。被摄体直接受光或受光量较多的部位为明面，间接受光或受光量较少甚至未受光的部位为暗面。明面与暗面受光量差不多、亮度相近，光比就小，影调（或色调）表现的反差也小，看来就觉得柔软（若运用不当，会觉得平淡）；明暗面的亮度相差较多，光比就大，影调（或色调）反差也大，显得刚强（若运用不当，则会觉得僵硬）；光比很大，影调以黑白两极为主，中间的灰度很少，即为高反差效果；光比很小，影调以灰为主，缺乏必要的黑白反差，就流于严重偏灰的不良影调。光比的掌握是进行摄影用光造型的一个重要手段，恰当的光比所产生的好的影调（色调）反差效果，有助于大大加强画面的艺术表现力。所以，在摄影实践中应该恰当掌握光比，譬如直射阳光下拍摄人像，脸部的暗面虽然接受天空散射光的一定照度，但仍嫌暗，若加用反光板反光或闪光灯闪光辅助照明，就可使脸部光比适度改良。此外，进行灯光摄影，除了靠主灯照明，还加用副灯；闪光摄影中实行的多灯闪光或采取反射闪光等措施，都具有形成恰当光比的作用。至于光比的掌握怎样才算恰当，按通常情况概括举例如下： A.为表现儿童，少女肌肤的柔润感，或者拍摄以白和浅灰为基调的高调照片，光比应为2：1-3：1。 B.拍摄稍软调的照片，或者通常的彩色摄影，光比应为2：1-3：1。 C.一般的人、物、景摄影，影调反差适中的通常照片，光比大多为3：1-4：1。 D.拍摄稍硬调的照片，或者逆光、侧逆光摄影，光比应为4：1-5：1。 E.表现青壮年粗犷的形象和刚毅的气质，或者拍摄以黑和深灰为基调的低调照片，光比应为5：l-6：1。 F.形成轮廓光亮线的逆光人像或逆光静物等摄影，光比可达6：1-7：1。
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东河寒梅 28 精华40 帖子 六品 Z金豆：8577 城  市：四川 注  册：2010-10-03 登  录：2015-04-09 关注 私信	发表于 2011-04-14 20:25:18 30楼
	31、怎样利用室内灯光摄影 室内灯光摄影，可利用原有的吊灯、台灯、壁灯等条件，为了增加亮度，可去灯罩，更换乳白色灯泡，用150w—200W 的灯泡照明就可以了。在室内拍摄较大场面时，灯光位置应适当地拉开距离，假如配用门窗的散射光，亮度会大一些。室内灯光摄影，由于面积小，拍摄对象多，如将灯光移向主体太近，主体明亮了，背景又暗淡了，造成光线不匀。因此室内灯光摄影在拍摄较多对象时，注意安排灯光不宜太靠近人体，使每一个被摄对象都能均匀受光。 下面将室内灯光摄影的布光方法简单介绍一下： 主光：主光是照明景物的主要光线，对物体的形态、轮廓质感起主导作用。作为主光的照相灯具，要有足够的亮度，使感光片能够有充足的感光，主灯的布置要高于被摄物体，以保证照片的真实感和取得具有明暗对比的效果。在无其他光源的情况下，一盏主灯也可以进行摄影，但反差较大，加配用反光板来协调某些光亮不足的阴暗部，效果会好些。 辅光：辅光的作用是辅助主光照亮被摄物体的阴暗面，使阴暗面也显示出亮度和质感，缓和主光造成的投影，获得柔和细腻的效果。用作辅助光的照明灯具，光亮强度应低于主灯，如果亮度过强，会给被摄物体形成另一个投影。辅灯的高低可与主灯一样，或略低于主灯。辅灯的位置，不可距离被摄物太近，它可以直射物体，也可以照射白色墙壁，再反射回来，使光线更加柔和。在主灯位置确定后，移动辅灯。观察被摄物体，待主光的投影冲淡，反差协调时即可。主灯和辅灯，同时使用，有利于摄影造型，缓和反差。辅灯的位置，应随主灯位置的改变而改变。 轮廓光：轮廓光是用来勾划景物轮廓的光线。它能在物体上形成光亮的边缘，产生与景物分离的清晰轮廓，可增加景物的立体感。轮廓光大多用逆光，布置在被摄物体背后。轮廓光的亮度一般高于主光，否则显示不出轮廓。 背景光：背景光的主要作用是衬托被摄物体，渲染环境气氛。在人像摄影中，为了消除在背景上的投影，或使人像与背景不致混淆起来，往往另用一盏散光灯直接照射背景，这样可以使背景与人像形成较强的明暗对比，增强照片的空间感。 脚光：光线从被摄物体下部向上照射称为脚光。单用脚光，物体下亮上暗，给人的感觉奇特而怪异，脚光在室内摄影中可作一种配光使用。
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东河寒梅 28 精华40 帖子 六品 Z金豆：8577 城  市：四川 注  册：2010-10-03 登  录：2015-04-09 关注 私信	发表于 2011-04-14 20:25:21 31楼
	32、怎样运用室外自然光摄影 室外自然光摄影，所采用的照明光源主要是太阳光。自然光分直射光和散射光两种：直射光是指太阳直接照射到物体上的光线，这种光较强，明暗反差大，有浓重的投影；散射光是指太阳透过云雾照射到物体上的光线，比较柔和，没有显著的明暗反差和投影。 室外摄影，自然光的照明是多变的，诸如天气的变化，拍摄方向的不同以及太阳与地平线构成的角度大小等，都直接影响着自然光的照明效果。一般将一天的自然光分为四个照明时间： 早晨与傍晚：太阳初升或太阳将落，即太阳在15°角以下时，光线比较柔和，光调悦目。潮湿的空气常常形成晨雾或幕霭，空气透视现象明显。太阳照射角度低，景物可以形成长长的投影。这种光线条件，适宜于拍摄表达情绪气氛的内容。用逆光或侧逆光拍摄大的场景，容易获得明显的空气透视效果，如遇有早霞、晚霞更能增添情趣。还可以把太阳拍人画面，将地面景物处理成剪影或半剪影，会使画面的气氛更加浓烈，给人以朝气蓬勃的感觉。正常光摄影时间，太阳与地面成15°-60°角的这段时间，通常称为正常光摄影时间。这时的太阳入射角度适中，地面景物垂面和水平面都受光，阴影部分也能得到地面反射光的辅助照明。因此，这时拍摄的景物清晰、明朗、层次丰富，有利于表达立体感、空间感和质感。这时拍摄人像，造型效果较好；如拍摄风光和情节性的主题，能获得色调分明，层次丰富，线条刚劲的效果。 顶光时间：太阳与地面成60°-90°角，也就是中午太阳当顶的时刻。此时阳光近乎垂下射，光线生硬干涩，景物明暗反差极大。一般来说，这时不宜拍摄人物照片，因为顶光不利于形象的表现。若拍风光，因反差大，空气透视效果不好，景物不滋润，画面层次也不丰富。所以，人们常称顶光是摄影的死角时间。但是，也有人利用顶光的强反差，来刻划人物的刚毅性格，用稍仰一点的角度，拍摄出了典型的人像照片。 天光摄影时间：黎明日出之前和黄昏日落之后，这段时间为天光摄影时间。这时地面上无直射阳光，日出或日落的一面天空很亮，地面景物由天空光照明。这种光线条件，不宜拍人像、风光等，可以用地面景与天空的亮度对比来拍剪影。黄昏，还是拍夜景的大好时机，因此时天空还有一定亮度，能把地面景物的轮廓淡淡地勾划出来，这样拍的夜景，气氛比较真实。另外，天光照明，色温偏高，拍彩片环境偏蓝，加上暖色调的灯光，可以呈现冷暖相间的夜景效果。
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	33、怎样利用月光摄影 月亮具有永恒的魅力，那明净柔和的月光，使万物融进了梦幻般的世界。月夜的景色令人神往，使人陶醉。对于摄影者来说，利用月光摄影是十分诱人的。利用月光摄影，最好是把月光下的景物和月亮拍摄在一起，以充分表现出月夜的景色。要拍这样的照片，用一般的拍摄方法是很难完成的，因为月光亮度很低，拍摄月景必须长时间曝光，而月亮和景物的亮度又相差很大，以同样的曝光根本不行。另外，月亮的高度和位置有时也很难和地面景物安排在一起，勉强凑合，也难得到和谐的画面构图。 如果想把月亮拍大一些，在拍摄月亮时可换上长焦镜头。这样既解决了曝光时间长短不一的矛盾，又可把月亮安放在理想的位置，还可把月亮拍得大些，从而缩小了月亮和景物的空间距离，给人以“山月临窗近，天河入户低”的艺术感受。 拍摄月夜景色，正确曝光很重要。而月光下景物亮度又很难用测光表测出来，只有通过试验来获得比较准确的曝光量。这里提供一个参考数据，可作为试验的起点，在拍摄月光下的景物时，用f4 的光圈，曝光100 秒左右；而拍摄月亮时，可用f8 的光圈，以1/250 秒或1/125秒的快门速度曝光。效果究竟如何？不妨试试。
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	34、在工厂车间内的自然光下怎样拍照 在生产车间里拍照，所遇到的问题，一是景物亮度偏低，反差偏大，二是生产机器震动大。三是工人操作动作有时较快。根据这些特点，宜从以下几个方面去作。 A.在用光方面，车间内虽处于散射光照明，无明显投影，但从车间天窗的位置及景物的亮面，与暗面仍可区分出顺光、逆光来，为防止画面效果灰暗平淡，宜使用侧光或侧逆光。 B.当使用侧光或侧逆光时，可用机器上的照明灯或其它光源，作辅助照明，但辅助光的强度，不可超过原自然光的强度。 C.在曝光量不足的情况下，应选用大光圈，以取得较高的快门速度。 D.在光圈大、景深小的情况下，可使用俯视角度拍摄，或加大拍摄距离，以增大画面的清晰范围。 E.在景深小的情况下，应以中、近景上的主体调对焦点。 F.当工人操作动作过快时，应视其动作处于缓慢或转换动作的停顿瞬间，抓紧抢拍。 G.当车间机器震动量大时，不宜使用三脚架固定相机，而应设法提高快门速度，用手持相机拍摄。
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东河寒梅 28 精华40 帖子 六品 Z金豆：8577 城  市：四川 注  册：2010-10-03 登  录：2015-04-09 关注 私信	发表于 2011-04-14 20:25:32 34楼
	35、怎样涂布用光 在很暗或全黑的环境拍摄静物、花卉，尤其拍摄机器设备、石窟佛像等较大的物体，实行涂布用光，可以简化照明用具而又可取得理想的照明效果。所谓涂布用光，是仅用人工光的一个光源（如一只普通电灯或发光较强的碘钨灯，或一支发光很弱的蜡烛），在慢曝光的过程中移动光源位置，改变照明角度，用光对所摄物体进行涂布照明。涂布用光的操作方法及应有要求是： A.用灯照明拍摄对象，仔细斟酌取景角度；把照相机装于三脚架，固定拍摄位置，而后构想整体的用光效果（包括照明角度、光比、基调等等），确定用光方案。 B.根据用光构想进行试照明、试涂布，以便进一步确定或修正用光方案；与此同时测定并记住被摄体各部位应有的曝光量。 C.用快门线打开照相机B门并锁定，适当收小光圈以使整个曝光过程时间相应拉长，便于从容进行涂布用光。由于是打开B 门曝光，光源在某一位置的照明时间就是曝光时间，因此曝光量的多或少，光比的大或小，全在于掌握照明时间的长或短，例如，对被摄体作前侧光照明6秒钟，移动光源至正前位置作顺光照明2秒钟，即形成3：l光比的主光与副光效果；若再移动光源作稍近距离的逆光照明10 秒，则可对被摄体涂布出轮廓光，取得逆光摄影特有的亮线效果。 D.被摄体处于黑暗空间，可以拍摄成黑背景；若被摄体处于白墙前或衬以白纸，对被摄体涂布用光之后，再专门对白墙或白纸加以照明，可拍摄成白背景。据此，可根据被摄体本身颜色的深浅，结合相应的背景，可以拍摄成以黑为主的低调或以白为主的高调效果。 E.涂布用光时，如果在背景出现不良的投影，或者要求被摄体本身（例如机器设备）凹部明显表现出内在细节，可专门予以涂布补光，以消除投影，或使凹部有适当的照明。 F.实行涂布用光改变光源位置时，可以根据具体情况临时熄灭光亮，也可以边移动光源边涂布照明，但无论如何必须随时注意，切不可使光线直射镜头，否则会功亏一篑。
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东河寒梅 28 精华40 帖子 六品 Z金豆：8577 城  市：四川 注  册：2010-10-03 登  录：2015-04-09 关注 私信	发表于 2011-04-14 20:26:08 35楼
	36、怎样消除反光 许多物体表面由于光洁度较高而具有相当强的反光率，拍摄的结果往往严重影响画面质量。在各种摄影实践中怎样消除或避免不良的反光？有关措施举例如下： A.拍摄玻璃橱柜、深色的小轿车、塑料面的电冰箱等物件，由于被摄体的光泽面较大，不仅会有许多杂乱的反光，甚至会把摄影者本人以及照相机都反映出来，因此应在照相机镜头上加戴偏光镜（一种灰色的镜片，又名偏振镜）拍摄。单反相机加戴偏光镜以后，通过取景屏边观察、边旋转偏光镜，旋转至反光消失或不明显时，即可拍摄。 B.拍摄商店橱窗内的商品、展览会橱柜内的陈列品、方形玻璃鱼缸内的金鱼，玻璃面往往有很强的反光，甚至加用偏镜都难彻底消除。遇到这类情况时，可在玻璃面一侧或两则45°角的位置，用闪光灯近距离照明其中的拍摄对象，以便利用闪光同步快门和尽可能收小光圈，使玻璃面曝光不足甚至严重不足，从而得到反光自然消失的效果。 C.既无偏光镜又无闪光灯，而橱窗或橱柜玻璃面的反光却又很强，拍摄其中的物品时，可索性将照相机镜头靠近甚至紧贴玻璃面拍摄，从根本上避开强光。 D.偏光镜可以在很大程度上消除玻璃、瓷器、油漆、塑料、皮革、丝绸、玉石以及冰、雪、水甚至蓝天等多种反光（偏振光），但对消除金属的光泽和反光却几乎无能为力。因此，拍摄光泽的金属制品时，须采取一定措施柔化照明光线，不良反光和光斑才有可能消除。 E.有些光泽的物件，即使采取种种消除反光的措施拍，物件的凹部，凸部或棱角部位仍可能存在难看的光斑、光点，对这些部位可薄薄地涂一层肥皂，光斑，光点就会消失。拍摄完毕，擦洗掉所涂的肥皂，即可恢复物件的光泽原貌。 评分：+Z金豆 1  已有 1人参与评分 展开
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东河寒梅 28 精华40 帖子 六品 Z金豆：8577 城  市：四川 注  册：2010-10-03 登  录：2015-04-09 关注 私信	发表于 2011-04-14 20:26:14 36楼
	37、怎样发挥光斑在画面中的作用 光斑又称耀斑或亮斑。是光线照到物体表面后出现“定向反射”而形成（如水面和镜面物质等）。在有抛物线型的光滑表面上，光线产生集中的“漫反射”，也能形成光斑（如灯光、陶瓷、玻璃器皿、人的眼球等）。光斑的特点面积小，相对亮度强，一般有明显的方向性。因此只有在投射光的入射角较小时，在某一个方位上才能看到。 光斑是整个画面中最亮的部分，但它的绝对亮度并不一定很高，因为与周围环境的亮度差大而显得很亮，因此能吸引观众视线，注意到那里的情节。从整个画面看，光斑所占面积虽然很小，却可以产生某种情趣和艺术效果。 眼神光是人物眼球上所反射出的自然光或人工光而成的光斑，两个微小的光点，使眼睛富有神情，人物的精神面貌为之一新。 光斑可以使处于画面边缘的一些物体保持均衡。还可以为画面中各部分之间起到积极的联系作用。光班有助于表现物体的表面结构。物体表现光洁、滑润的程度愈高，光 斑也愈强烈，令人从中感知不同物体的表面结构和质感。明亮的光斑可以丰富画面的影调（色调），使画面生动，活泼。 但是，如果摄影者对光斑处理不当，也会产生不良的作用。如光斑面积过大和过亮会使画面失去平衡，物体的质感也难以表现。可以通过改变拍摄角度或加用偏光镜以及采用透明的涂附剂涂在物体反光处等办法，来消除不必要的光斑。
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东河寒梅 28 精华40 帖子 六品 Z金豆：8577 城  市：四川 注  册：2010-10-03 登  录：2015-04-09 关注 私信	发表于 2011-04-14 20:26:19 37楼
	38、怎样使太阳产生光环 在有些摄影作品的画面上，所摄的太阳带有或大或小的美丽光环，这除了机遇难得的日晕现象以外，通过摄影的一定措施，也可以人为地使太阳产生光环，在摄影画面上显现出来： A.恰当选择取景角度，利用树杈、枝叶甚至古建筑飞檐的尖端挡住太阳中部；或者趁小朵云霞处于太阳中部之际拍摄，可产生带有光芒的光环。 B.通过拍摄位置的调整，对着镜头前方有一个孔眼的物体取景，使这个物体从透视关系看来小于太阳的面积，并且使其孔眼处于太阳正中，拍摄的结果可在这个物体的外围产生大于太阳的光环。 C.用中焦距变焦镜头逆光拍摄一座远山，当山峰挡住太阳下半部时，将可产生很大的光环，而且奇妙地绕过挡太阳的山峰——太阳在山峰之后，却在山峰之前环绕太阳。 D.为了有效地显现太阳光环，应选择蓝天晴空，加黄滤色镜（用黑白片）拍摄，根据太阳临近的天空亮度曝光，曝光量要注意“宁略欠，勿过度”。 E.使用单反（尤其是带有景深预视装置的）相机，可从取景屏观察并调整取景角度，以便更有效地表现太阳光环。因为，往往难免照相机镜头的视角左右高低有些微变动，通过取景屏可以矫正太阳光环忽而形成，忽而消失的角度误差。
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东河寒梅 28 精华40 帖子 六品 Z金豆：8577 城  市：四川 注  册：2010-10-03 登  录：2015-04-09 关注 私信	发表于 2011-04-14 20:26:23 38楼
	39、怎样使灯光产生光环 拍摄城市、机场、工地以至生产车间的夜景照片时，现场必定有各种照明灯光，经过摄影表现，往往可使灯光产生光环，对所摄场景起到美妙的点缀作用，使灯光产生光环的现场条件以及拍摄措施是： A.形成光环的条件，在于现场必须存在适量的空气介质，诸如薄雾、烟雾、蒸汽、水气粉尘等等，直观灯光时，可以看出围有轻微的弥漫状散光。 B.电灯、油灯等灯具未加灯罩，或者即使有灯罩但可以直接看到光亮的灯泡、灯芯，由于发光部位露出，光点周围的空气介质折射来自中心的光线，方能形成光环。 C.发光很强聚光灯、探照灯，被某种物体适当遮挡，逆光摄入光源，可以产生光环。 D.灯光的背景应是黑暗的空间或深色的景物，借助背景的黑暗尽可能充分衬托光环的微弱亮度：假若灯光后面是浅色的建筑物，或者有其它强光，光环就很难明显表现。 E.由于灯光光环的亮度微弱，在衬以黑背景的情况下，曝光量不妨充足些，以使光环充分显现，因此可在准确曝光的基础上增加0.5-1级曝光量；切忌曝光不足。
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	40、怎样拍摄出轮廓光的效果 摄影布光有两种目的：一是确保正确曝光而照明被摄体；一是安排照明来美化被摄体。前者是摄影的根本，对于后者，虽然大多数摄影者忙于构图，聚焦和选择色彩而忽视了它，但它却能把平淡的被摄体表现得不同凡响，揭示出主题的内蕴。 虽然使用正面光是确保被摄体受到均匀，全面照明的最佳方法，但是它会使被摄体显现不出轮廓。而对于一个多维的被摄体，需要利用亮部和阴影部的对比，把被摄体的形状和质地表现出来。要达到这个目的，在拍摄时，可以移动光源和控制光的大小和形状。如果是在室外拍摄时，需要等到光线合适或施用一些技巧来控制现场光。 由此可见，强调被摄体的质地和形状，要使用强烈的定向光照明，通常它是来自侧面，或接近逆光的侧面光。这种“轮廓光”能投下浓重的阴影。不过，光线照射的角度要根据被摄体的实际形状而定。因此，可以随意控制的摄影室光源对于表现这类被摄体是很适用的。 拍摄表面有细致图案的被摄体，需要相当低的照明角度。象拍摄硬币或木板上的纹路时，光线与水平线形成一定的角度。这样，最细小的部分都会投下阴影，硬币上铸造的图案和其它物体上不平滑的表面都会明晰的再现出来。在室外，即便是难于拍摄的物体，比如一块多皱的金属，或一堆圆木，用这种照明方法拍摄也可以取得效果。但在室外拍摄，当你不得不照顾构图时，你又如何取得合适的定向光呢？如果你既不能挡住强烈的阳光，也不能通过改变拍摄地点来取得合适的照明，那么你只能有三种选择：一是等待阳光移到合适的位置；一是移动被摄体，以适应阳光的角度；一是控制现场光，以求达到你所需的效果。 在摄影室中，不仅要对光的方向，而且要对光的强度进行控制。让光线从上、下部还是侧后，还是完全的逆光照射，全取决于你的创作意图。对于轮廓光照明的被摄体曝光很容易，按高光部分曝光，可以加深阴影效果，如果希望暗部层次丰富一些，可以增加一些曝光。
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发表于 2011-04-14 20:26:35 40楼

41、怎样巧用混合光 光线的色温直接关系着彩色摄影的色彩效果，所以在彩色摄影中，总要想方设法平衡色温，采用加戴升、降色温的滤色镜，选择理想的照明光线，因此在拍摄时，十分忌讳不同色温的多光源混合光照明。然而，若根据摄影创作需要，巧妙运用混合光，也会取得良好的色彩表现效果。例如： A.在黑暗的环境，用闪光拍摄侧人像，加电灯光逆光照射被摄者，可取得整体色彩正常而有金黄色轮廓光的装饰效果；反之，若碘钨灯或乳白灯光为主光，如闪光逆光照射，则可取得鲜蓝色轮廓光效果。 B.在白天室内自然光条件下，拍摄两个孩子兴致勃勃地观看花灯的特写镜头，加普通电灯光辅助照明孩子的脸面，可形成犹如花灯发出的火红色光的效果；傍晚在室内拍摄倚窗仰望的抒情侧面人像，以碘钨灯或电灯光为主光，在被摄者面向或视向角度用闪光辅助照明，则可取得宛若明月洒下一片银辉的清幽夜色效果。 C.拍摄特定场合，特定情趣或舞台形象的人物，一正一侧施以混合光照明，可产生色彩夸张的或者强烈对比的效果。