怎样临习《胆巴碑》（三）

 

3.竖画的特点。《胆巴碑》中的竖画浑厚刚劲，姿态繁多，主要有悬针竖、垂露竖、短竖等。

①悬针竖。如附图中“年”字的竖画。其用笔方法是，逆锋起笔，行笔时渐行渐提，出锋收笔。在收笔时，应当疾缓结合，不可过快，过快则显轻浮，不够沉实。

②垂露竖。如附图中“师”字的右长竖。其用笔方法如悬针竖，不同的是，其行笔过程是中锋用笔，至收笔处向左上回锋，以启带下一笔画。

③短竖。《胆巴碑》中，短竖形态各异。如附图中“门”字的左竖画，其用笔方法大致与垂露竖相同；不同的是，在行笔过程中笔锋微向里压，最后向左上回锋收笔。附图中“僧”字的左竖，其用笔方法是先逆锋起笔，然后向右下顿笔，再中锋行笔，笔锋向左压，最后回锋收笔。上尖竖是短竖中的一种，如附图中“伐”字的左竖。这种竖的头部呈尖状，其用笔方法是顺锋起笔后向下渐行渐按，收笔时可向左回锋，也可向右回锋。

4.撇画特点。《胆巴碑》中撇画有短撇、直撇、竖撇、回锋撇等多种。其撇画下笔较重，迅速将笔略提，轻轻撇出，中间不停顿，出锋含蓄。

①短撇。唐张怀　云：“啄须卧笔疾罨。”意思是说，写短撇时，取其势锐而疾出之力，如禽鸟啄食。其用笔方法是，向左上方逆锋起笔，转而向右下作顿，调锋后向左下撇出，要短而劲健。如附图中“秘”字首笔。

②直撇。如附图中“合”字撇画。该撇舒展大方，厚重劲健。其用笔方法是，逆锋起笔后向右下顿笔，然后由重而轻向左下行笔出锋，力送笔端。该撇在行笔时根据需要而有不同的弧度，收笔处要力到尾端，忌快忌浮。

③竖撇。如附图中“胜”字左部撇画。其用笔方法与直撇大致相同，不同的是起笔后前半部分较直，出锋要快且锋利，正如宋陈思所云：“掠者，拂掠须迅，其锋左出而欲利。”

锋撇。其用笔方法是，起笔同竖画，行笔向左下，有一定弧度，收笔时转向右上，回锋挑出。如附图中“周”字的撇画。

此外，在《胆巴碑》中，有些撇的起笔向左突出，成鸟头状，且撇画回锋后与下一笔牵丝相连，类似行书写法，富于动感。附图中“有”字最具代表性。

 

5.捺画特点。《胆巴碑》中的捺画主要有长捺、平捺、反捺和尖头捺等多种。

①长捺。《胆巴碑》中的长捺较为突出。其用笔方法是，逆锋向左上起笔，或顺锋向右下起笔，然后渐行渐按，铺毫压锋运行，先缓后疾，由重而轻，笔势一波三折，收笔出锋应利落，力到尾端，正如宋代陈思所言：“磔者不徐不疾，战而去欲卷，复驻而去之。”如附图中的“人”字。

②平捺。其用笔方法是，先逆锋向左下起笔（或顺锋起笔），转向右平出，再向右下渐按，收笔处稍顿，最后提笔出锋。如附图中的“之”字。

③反捺。如附图中“东”字的捺画。其用笔方法是，先顺锋起笔，向右下渐行渐按，收笔处稍顿，提笔向左上回锋收笔。该捺画多用于笔画不宜伸张的字，要写得劲挺，忌呆滞。

④尖头捺。如附图中“取”字的捺画。其用笔方法是，露锋起笔，向右行笔，由轻而重下按，再向右上渐提笔捺出，笔势须一波三折。尖头捺的运用丰富了捺画的用笔，是《胆巴碑》的一个突出特征。

 

6.钩画特点。《胆巴碑》中钩的变化多种多样，或擒或纵，或转或折，或提或按，不一而足。

①横钩。《胆巴碑》中的横钩多用侧锋，并折中含转。其用笔方法是，逆锋向左上起笔，转而向右渐提行笔，至钩处渐按，转锋向左下钩出。如图一中“宣”字的钩画。

②竖钩。《胆巴碑》中的竖钩似有力撑千钧之势。其用笔方法是，先写竖画，行笔基本无提按，至钩处向左下稍挫，再向左上挑出，笔力集中在笔尖上。图一中，“来”字的竖画处理成竖钩的写法。

③弯钩。如图一中“独”字左部的弯钩，其起笔稍向右顺锋入笔，然后转锋向下，如同写竖钩。其顶部弯曲没有其他碑帖明显，主要是借首撇笔意，运笔较快。这也是《胆巴碑》中一种独具特点的钩画。

④斜钩。如图一中的“我”字。其用笔方法是，逆锋向左上起笔，转锋向右下行笔，渐提渐按，收笔处向右平出，折锋向左上钩出。

图一

⑤竖弯钩。先起笔如同写竖画，再向下行笔，至弯处再向右转笔，收笔处平出，回锋向左上迅速钩出。如图二中的“巴”字。

⑥心钩。先露锋向右下稳稳行笔，边行边按，循弧形至钩处稍驻，蓄势向左上方用力钩出，出锋要劲健有力。如图二中的“思”字。

⑦横折钩。如图二中“的”字的横折钩。先起笔写横画，至转折处稍驻，接着转下，收笔处稍驻，转向左上出锋钩出。这种钩画，有些横画较长，有些较短，有些平折下来，而有些折画带有一定的斜度。横折钩在《胆巴碑》中变化最为丰富，临习时要好好分析。

⑧竖折折钩。这种钩画比横折钩多了一个短竖。其用笔方法是，先写短竖，至转折处稍停，然后接着写横折钩。如图二中“与”字的竖折折钩。

图二