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我国历史上的东汉时期是一个特别喜欢立碑的时期。这一时期是隶书发展的鼎盛时期，也是一个大力表彰贤良之人的时期，有积德行善、造福乡里的长者去世，都由他人为其立一块石碑，记其生平功绩，以彰道德风尚。于是这一时期，刻碑的风气逐渐普及。为表示对碑主人的尊重，这些碑刻不仅讲究文章内容，对书法水平也十分看重。这无疑给隶书在当时的大力创作提供了契机。 《曹全碑》就是产生于这一时期的重要碑刻。从名字来看，我们知道碑主人叫曹全，是当时的郃阳县令。他这一生，是汉代士大夫理想的一生——建功立业，造福百姓，赢得生前身后名。 曹全，字景完，敦煌效谷人（今甘肃省安西县西）。他们老曹家是有来头的大家族，曹氏祖先是周朝姬氏后裔，周武王姬发剪灭商朝，建立西周，封他的胞弟曹叔振铎于曹国，此后，这里的人皆以曹为姓。到了秦汉，曹氏已成众人仰望的显贵大家族，随着子孙的繁衍，从山东到淮河两岸延伸中原。到了汉武帝平定河西以后，许多中原百姓都迁入西北，于是敦煌也成为了曹氏家族的一个迁徙之地。 我们今天所说的主人公曹全就是敦煌曹氏一支之后。曹氏大家族在传承中的故事太多，我们在之后的文章中再详细介绍。在这篇中，我们单就主人公曹全本人，看一看他令人羡慕的一生： 曹全 曹全流芳后世，和他背后的曹氏家族有很大的关系。曹全出生在我们所说的“书香门第”、“道德模范世家”，祖祖辈辈都是人才。远了的咱先不说，从他的高祖父曹敏，曾祖父曹述，祖父曹凤，再到他，祖孙几辈都是因为举孝廉（举孝廉是汉代选拔人才的一种制度，后面我们会专门给大家科普这些小知识点）进入仕途的。除了曹全的父亲曹琫，那也是个远近闻名的好青年。如果不是年纪轻轻就没了，估计也是个光宗耀祖的。 最争气的还得是曹全。曹全从小就是学霸，不仅课本上的知识学得好，他还博览群书，精通谶纬之学（古代汉族官方的儒家神学）。除了学习好，曹全还是出了名的孝顺。当时民间甚至流传着一句谚语，叫作“重亲致欢曹景完”。就是说他孝敬亲人，甚至到了以此为乐的程度。这样一个品学兼优的好少年，很快就凭借自己的努力踏上了仕途。他历任郡中重要职务，先后当过进京奏事的上计掾史、凉州的治中从事、别驾从事等官职，不管任何职务时，他都是个不折不扣的“耿直boy”，每到一处就积极地整顿纲纪，弹劾贪赃枉法之人，忠臣都敬佩他，奸佞小人都怵他，他也由此打出了自己的名声。 所以没多久，他就走上了曹家祖辈的老路——于建宁二年（公元169年）举孝廉，授郎中，官拜西域戊部司马，管理当时西域地区的大小事务。汉代西域三十六国中的疏勒国（今天新疆的喀什噶尔）即在他的管辖范畴内。疏勒国当时的情况比较乱，国王和德是杀了自己的爹上位的。连亲爹都不服，更不会服汉王朝了。他上位之后，干脆不向中央贡税述职，企图与中央分割而治。“耿直boy”曹全一看这还了得，怎么办？打他！于是曹全受中央之命，带兵征讨疏勒国。行军过程中，曹全一直十分爱惜自己手下的将士，不仅把好酒好肉都跟他们同享，甚至为亲自为患疮的士兵吮吸疮口的脓汁。态度之好，跟战国初期的大将吴起有的一拼。他善待手下将士，又有谋略，毫无意外地擒杀了疏勒王和德，平息了这场祸乱。这一战将他的名声打得更响，西域诸国无不敬畏他。班师回朝时，各国纷纷遣使来贺，风光一时无边。 古疏勒国遗址 风光过后迎来的往往是低谷，万年不变的人生定律。 优秀如曹全也没有逃出这个定律去。 一战平定疏勒国之乱后，曹全工作调动，迁任右扶风槐里县令。这时候的东汉政坛就像一团乱麻一样，宦官、外戚交替弄权，朝廷已经昏聩不堪，一批士大夫奋起而反击，结果却惨遭残酷镇压，许多名士都在这时候惨遭横祸，曹全也是受牵连的一个。这就是东汉历史上著名的“党锢之祸”。 经此一祸，曹全索性回家隐居。这在家一待就是七年。 光和六年（公元183年），曹全再度出山，又一次举孝廉，授郎中，在酒泉郡福禄县做县长。这时候党锢之祸刚刚平息，另一件大事又发生了——这就是直接导致了东汉末年分为三国的黄巾起义。 当时的太平道创始人、“黄巾起义军”领袖张角冒充“天公将军”，率领群众在幽州、冀州起兵，兖、豫、荆、杨诸州同时响应。而曹全所管辖的福禄县也不安生了，有许多农民揭竿而起，参加起义，以当地的郭家一家为首。他们杀人放火，焚烧城郭和官舍，一时间天下大乱，人心惶惶。 黄巾之乱 战祸传至朝廷，汉灵帝问：“派谁去平定祸乱最好呢？”文武百官同声应答：“还得是曹全！”灵帝一拍大腿：“我也正有此意。”于是，历史的重担就又落在了曹全肩上。 皇帝当即任命曹全为郃阳县令，曹全一到任上，雷厉风行，很快平息了战乱余烬。征讨黄巾起义军成功后，他还以自己的家产俸禄购买米粮，救济年老贫困的百姓。后来，他还在郃阳县兴造城郭，重开学社，使郃阳县人文蔚起，曹全也由此深得当地百姓爱戴。 百姓为了纪念他的功德，由门下掾王敞、录事掾王毕、主簿王历、户曹掾秦尚、功曹史王颛等人一同立碑，记述曹全的功德。这就是如今我们所见的、珍贵的《曹全碑》。 《曹全碑》局部 下面我们从笔法方面欣赏《曹全碑》的风格特点： 1、横画 从左向右书写的横势笔画。横画有两种：一是平横；另一种是带有波磔的波横。平横画，笔画两端都是藏锋；波横画，左端藏锋，末端露锋。 平横是两端藏锋的平直笔画。书写要领：逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。与其他笔画搭接时，搭接一端可省略逆锋起笔或回锋收笔的动作。 波横是带有波磔的，末端露锋的横势笔画。书写要领：逆锋向左下方起笔，然后向右上方回转、偏锋行笔、驻笔下沉，最后侧锋向右上方空中出锋收笔完成。此画，要有一波三磔的动感。波横，在每一个字中只能使用一次，切忌出现两个或更多的波横。 1.1上部横 当上部横画为字的主笔时，要将横画写出“蚕头燕尾”的特点。其书写方法是，以逆锋入笔向左下角按笔，然后调整笔锋以中锋向右行笔，略带弧形，至尾部向下按笔调整笔锋稍向右上挑笔，回锋提笔。 百：此字是典型的蚕头燕尾，上横为主笔，左右舒展，如同一顶帽子，遮住下部分。 布：此字稍长偏扁，撇画偏左，右下部分的“巾”部向上靠。 上部横为波横的参考字样： 1.2中部横 1.2.1中部平横 当中部横画不为字的主笔时，其书写方法是，以逆锋入笔，然后中锋向右行笔，最后回锋或驻锋收笔。注意这里的横画较平正，没有“蚕头燕尾”的特点。 同：此字中“口”部上面的横取势较平。访：“言”部中的横画书写时稍向右上倾斜。 中部平横参考字样：
1.2.2中部波横 当中部横画为字的主笔时，要将横画写成波挑状。逆锋落笔向左下角按，形成蚕头，中锋行至波尾蓄势，将波势向右上挑。
寺：取扁势，中横为主笔，左右尽展。升：两撇上平下弯，横画尽展，竖笔下伸。 中部波横参考字样：
1.3 下部横 下部横画为字的主笔时，要写出“蚕头雁尾”的特点。其书写方法与上部横写法一致，先以逆锋入笔稍顿后，以中锋向右行笔，略带弧形，至尾部向下按笔调整笔锋稍向右上挑笔，回锋提笔。
里：诸横间距匀称，上部窄，底横伸展。且：上部窄而两侧内敛，底横波折尽展。 下部横参考字样：
长横：当长横画作为字的主笔时，要将横画写成“蚕头燕尾”式的波挑状。A逆锋落笔向左下角按笔。B转锋形成蚕头。C中锋右行，取势平坦，略带拱形，至尾部按笔蓄势。D慢慢运笔将波势向右上挑。
2、竖画 竖画在字中起着稳定重心、支撑骨架的作用。因此竖画要写得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用。《曹全碑》中的竖画主要有以下几种写法： 2.1.尖尾竖 尖尾竖，形状如针，圆头尖尾。其书写方法是，以逆锋入笔稍提笔向右按笔，然后将笔锋调整为中锋向下行笔，至尾部边提笔边行笔，轻起回锋提笔。注意竖画的尾部较细。这种竖画不同于楷书中的悬针竖，它是在书写熟练后，空中回锋、虚势收笔的结果，要比悬针竖饱满，有含蓄蕴藉之意。
而：此字稍长偏扁，以上横画为主笔，左右舒展，下部收敛。 服：此字为左右结构的字，左、右结构相背而不离散，布白匀称。尖尾竖挺劲。 尖尾竖参考字样：
2.2长竖 隶书中的竖画以垂露竖居多。此竖与尖尾竖的区别是收尾处，它收笔处圆浑。但又不同于楷书中垂露竖的写法，含蓄而略带迟钝。其书写方法是，以藏锋入笔，稍提笔向右按笔，然后将笔锋调整为中锋向下行笔，至尾部稍顿，回锋提笔。
米：此字横平竖直，撇捺舒展，布白匀称。 长竖参考字样：
2.3左弯竖 从形状上来看，左弯竖与撇钩相同，写法与隶书中的撇有相似。其书写方法是，先以藏锋起笔向下写竖，行至下半部向左弯，弯势较平，转弯处较圆滑；然后在转弯处调整笔锋向左行笔，行至尾处稍向上挑笔，回锋收笔。
报：此字为左右结构，左紧右疏，相背而不离散，布白匀称。 丙：上横为主笔，蚕头燕尾。左弯竖与上横的“蚕头”对称，布白匀称。 左弯竖参考字样：
左弯竖：隶书中竖画变化较多。左弯竖形状与写法如同竖弯撇，只是弯势较小。A尖锋轻落，藏锋起笔。B折笔转锋向下铺毫。C中锋向下行笔至弯处。D向左作弯势行笔，向上提收。
3、点画 点的写法：点是笔画的基础，其他笔画都是点的延伸。在隶书中，点又是其他笔画的短缩。《曹全碑》的点多变化，笔笔劲健而不含糊。其用笔是逆入平出，略露锋，然后提笔收出。人们认为点画是碑中字体的眉目，支撑着整碑的精神，故其点虽属平画，但均有向背，随字异形。此碑中的点画主要有以下几种： 3.1竖点 竖向的点，宛如竖画的头部，实际上它就是竖画的短缩。写法是以藏锋逆入起笔后向右下稍按，调整笔锋向下略行笔，回锋收笔。如“文”“官”中的竖点。
文：撇捺舒展，布白匀称。官：“宀”较宽，下部窄而居中，字形平正。 竖点参考字样：
3.2撇点 其形态与平撇类似，故称撇点。从形态上可以看作是平撇的缩小版。其书写方法是，以藏锋逆入调整笔锋向右下稍顿，然后向左下边行边提收笔。
延：此字上部靠左上，下部平捺取向右下舒展，布白匀称。 从：此字为左右结构，相背而不离散。 撇点参考字样：
3.3．挑点 该点画是向右上挑起，故称挑点。其写法轻锋逆入起笔，转锋向右略驻笔，顺势向右上提边收。出锋不宜过长太尖，收笔宜慢，比较含蓄。
常：上中下结构，下部的“巾”取扁势，重心偏左，险势中见平正。 薄：此字为半包围结构，重心偏右下部，险势中见平正。 挑点参考字样：
3.4 横点 该点画形似短横。其写法是轻轻一驻入纸，即向右平行，至收束处又轻驻。书写该点时宜求精巧。如图“商”字的上点。需要注意的是，此点宜写的精巧。
商：此字以长横为主笔，左右舒展，蚕头燕尾。 神：此字为左右结构，相背而不离散。 横点参考字样：
横点：隶书有时把点作短横来写。A尖峰逆落，藏锋起笔。B轻提反折调锋向右。C中锋向右铺毫行笔。D主笔提锋收笔。
3.5曲头点 该点画形似横折的短缩，写法是先藏锋起笔写短横，至折处稍驻，接着向下行笔。如下图“郎”字左部的上点。
曲头点参考字样：
4、折 折画是两种笔画交接的拐角，是两种笔画的组合。它的写法主要有以下几种： 4.1横折 横折是横与竖的拼接，分两笔完成。先藏锋逆入写横画，再向右缓行，至转折处笔画另起，藏锋逆入，向下写竖，最后缓缓提锋收笔。写这类折画时手腕翻转要活，衔接宜自然，写竖画时抬笔不能过高，以免出现“耸肩”的败笔。再有一种横折是在折处不重新起笔，而是提笔顺势向上再向下行笔。这种折画的横画上弧，竖画或外弧或内弧，自然而有生态。
石：此字势险见平正，横画窄细，撇画粗而舒展。 白：字正居中，字势偏扁。 横折参考字样：
4.2椭圆折 这种折必须注意在由横画折向竖画时，采用转法，转折处圆匀不留折痕，一笔而成。但这并不是绝对的，其实在转弯处仍有微小的提按调锋动作，如下图“易”字的第二笔折画。对此，临习时千万要仔细分析、观察。
易：为上下结构，上小下大，上紧下松，直撇伸展舒张，椭圆折圆融。 椭圆折参考字样：
4.3竖折 竖折写法是，先藏锋起笔写竖画，至转折处略提锋换向，笔锋稍驻再问右行，在转折处要写得方峻利落。这种折画在此碑中的穿插运用，使《曹全碑》在秀丽之中增添了几分遒劲。如图“山”、“世”字的竖折，是由竖画和横画组成的折画。
山：字势平正，中间竖画为人形，竖折中的竖画略向外倾。 世：字势平正，长横为字的主笔，竖折中的横画较短，布白匀称。 竖折参考字样：
4.4 横折撇 这是横画与撇画组合而成的，如图“反”字的横折撇。具体写法是，先藏锋逆入写横画，至换向处稍驻，然后向左下写撇。
横折撇参考字样：
4.5横折折撇 先藏锋逆入起笔后即作上弧缓行，至换向处右下驻，顺势左下行，再换向，硬转后作有弧，再圆转向左下缓缓写出，注意要写得厚重圆润，不能轻滑。在作此画时须留意方圆变化，行笔缓缓送去。
乃：字势横扁，无论是横折折撇还是撇，都均含着力量，笔画间充满了张力。 横折折撇参考字样：
4.6撇捺折 它是由撇画与反捺组成的折画，如图“女”、“要”字撇捺折。具体写法是，先起笔写斜撇，但不出锋收笔，在撇尾调转方向，向右下写反捺。
女：横画长，弯折圆转自然，撇上伸下展。 要：中宫收紧，外部舒展，弯折自然。 撇捺折参考字样：
4.7竖折捺 竖折捺可以看作是竖画和斜捺的组合，其中捺角的形态各异，或方或圆，或外方内圆，随字势而变化。
元：两横各异，撇画收缩，折捺右向伸展。光：两点呼应，撇画直劲，折捺右向伸展。 竖折捺参考字样：
竖折捺：楷书中的竖弯钩在隶书中要写成竖弯捺。A尖峰轻落，藏锋起笔。B转锋向下铺毫。C中锋向下行笔至弯处。D在收笔时先要顿笔，然后向右上方挑出。
5、钩画 《曹全碑》中的钩画，各有其独特的形态。有的钩画类似撇画，有的钩画近似捺画，有的钩画宛如点，有的则省略其钩头，真是千姿百态，变化多端。具体的钩画主要有以下几种： 5.1竖钩 具体写法是，藏锋逆入直下，过半后渐向左送，至将尽处上引，回锋收束。
竖钩参考字样：
5.2横钩
横钩参考字样：
6、 捺 6.1戈捺 隶书中戈捺与楷书中的戈钩、竖弯钩相似。不同的是，戈捺微弯，原本的“钩处”平滑圆润。其书写方法是，尖锋逆入，顺势向右下行笔，行至中间时边行边按，至尾部出锋收笔。
伐：此字为左右结构，相背而不离散，戈捺舒展，布白匀称。 戊：此字整体重心偏左上，戈捺舒展，险势中见中正。 戈捺参考字样：
戈捺：楷书中地戈钩在隶书中要写成戈捺。A尖峰逆入，藏锋起笔。B转锋向下铺毫。C向左下行笔时，腰部内敛。D驻笔蓄势，向右慢慢出锋。
6.2斜捺 斜捺斜度较大，收笔处较细，后半段波磔明显。其书写方法是，先以藏锋入笔，顺势向右下行笔，行至中间调整笔锋并向下按，笔力加重，出锋收笔。
收、扶：字体为左右结构，布局匀称，右部分的斜捺舒展。 斜捺参考字样：
6.3平捺 平捺一般作为字的主笔，形态与长横和斜捺有些相似，介于两者之间。蚕头比长横稍小点，坡势比斜捺稍平。
近、述：字体为半包围结构，右上部的“斤”“术”向左靠，平捺舒展，整体势险但平正。 平捺参考字样：
平捺：隶书平捺一般作为字的主笔，要写出“蚕头燕尾”之态。A逆锋落笔向左下角按笔。B转锋形成蚕头。C中锋向左下行笔，取势平坦，捺腰略细。D至捺角重按笔后缓慢地向右上捺出，波磔明显。
6.4心捺 隶书中卧钩要写成心捺，在笔画上没有楷书向急促勾出的锐利，而是向右慢慢地出锋。形状微弯，斜度较心捺要大。
志：上歪下斜，心捺伸展，三点各异。心：三点形态各异，心捺向右下纵展。 心捺参考字样：
7、撇画 《曹全碑》中撇画有主副之分。主笔撇画如直撇、斜撇等皆为隶书的经典之笔。副笔摘画一般不作大的发挥变化。同时一字中若有多撇组织在一起时，则其主次变化不太明显，其倾斜方向、角度大致也相近，有一种秩序感。具体写法如下所示： 7.1长撇 此撇在隶书中应用不多，是楷书撇的雏形。其书写方法是，逆锋入笔稍顿后，调整笔锋为中锋向左下行笔，笔力匀称，至尾处逐渐加重，回锋收笔。
功：此字为左右结构，左部上移，“力”中的长撇舒展，空间布白匀称。 少：此字中短竖居中，右点厚重，下部的长撇向左舒展，整体平衡。 长撇参考字样：
7.2直撇 如下图“家”字首撇。其具体书写方法是，一驻入纸后左下斜送，至尽处一驻即起，或者回锋起笔。临习此画时注意起收笔宜缓，而行笔宜疾，务求敏捷挺劲，如迟疑犹豫则易失之弱。
直撇参考字样：
7.3竖弯撇 竖弯撇时竖画和撇画的结合。书写时，先写竖画，到一定的长度向左作大弧度的弯折。至尾处轻提回锋收笔。
史：“口”取扁势，上部收紧，下部舒展。夫：上紧下疏，横画稍细，撇展捺伸。 竖弯撇参考字样：
竖弯撇：隶书的撇画与楷书有很大的不同，撇出后要逐新加重压笔，竖弯撇也是如此，收笔用回锋或轻轻地提收。A尖峰轻落，藏锋起笔。B折笔转锋向下铺毫。C中锋向下行笔至弯处。D向左作大弯势行笔，收笔回锋，或向上提收。
7.4弯头撇 弯头撇，书写方式与其他撇画不同的是起笔稍向左弯。书写是以藏锋逆入，向右稍顿后，调整笔锋向左下行笔，至收尾处回锋或驻锋收笔。需要注意的是此笔画的尾部稍向上挑。
有：长横伸展，“月”稍窄居中。右：长横尽展，撇势上收，“口”略扁。 弯头撇参考字样：
7.5短撇 短撇与长撇除了长短的区别外，其书写方法与长撇相同。形态变化较多，有圆尾撇、方尾撇，但其所用的书写方法相同。
人：此字中的撇画短，字势险峻但平稳。效：此字为左右结构，布白匀称。 短撇参考字样：
7.6尖头撇 尖头撇的形状为尖头圆尾。其书写方法是，以顺锋入笔，向左下方行笔，边行边提，笔力由轻至重，至尾处向右上回锋收笔。
供：此字为左右结构，左右避就迎让，空间布白匀称。 殊：此字为左右结构，相背而不离散。 尖头撇参考字样：
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