周三 冷门佳片·跟着电影去西部
西部片可能是中国观众最难以理解的电影类型之一，那些看上去单纯而充满神话意味的故事总是给人一种傻乎乎的感觉。
但是在美国，西部片就是电影工业的基石，没有西部片就没有美国电影现在的辉煌，相似的，你可以理解为，它的意义就像歌舞片之于印度电影。
经历了100多年的发展，西部片本身也发生了翻天覆地的变化。
从《关山飞度》和《搜索者》建立的经典范式，到以后《正午》和《双虎屠龙》为代表的超类型西部片，《狼城粉脂侠》和《闪亮的马鞍》为代表的反西部片，《碧血黄沙》和《花村》为代表的现实主义西部片再到《抚养亚利桑那》和《不可饶恕》为代表的新西部片，西部片就像一部装着劳斯莱斯马达的老爷车一样，永远能够发掘出新的故事。 今天的主人公是西部片家族中一位特殊的成员，放映君将带着你以一部去年广受好评的西部片《送乡人》为线索，讲一讲女性主义西部片。
汤米·李·琼斯导演的《送乡人》在去年的戛纳电影节上大获赞誉，这部散发着浓浓女性主义意味的新西部片讲述了一位女汉子一般的西部女性和一个落魄牛仔一起护送三个疯女人回乡的故事。 希拉里·斯万克饰演了一个在以往的西部片中从未出现过的女性形象，她坚强、干练，在生活中几乎是一个不需要男人的男人婆，整个村子的男人都对这个护送任务和她避之不及，躲避前者是因为胆怯，躲避后者是因为他们不愿意承认自己还不如一个女人。
进而，婚姻成为了一个困扰着她的问题，她为爱情而努力着，但却一次次地收获着拒绝，直到焦虑让她选择了轻生。 相比90年代的女性主义西部片，极端的女权主义似乎相信一个没有男人的世界会让女性更好，《末路狂花》就是这种思潮发展到最顶峰的例子，为了以一种矫枉过正的姿态完成革命，片中的女性或者已经完全没有了女性的特点，而成为一个雌雄同体似的人，或者在剧情的发展过程当中逐渐与之趋同。 而进入了21世纪以后，女权运动作为一种民运思潮不再被看做是异端之后，女权主义者们选择了以一种更传统也是更现实主义的态度来塑造西部的女性形象，在最具有西部挽歌色彩的新版《大地惊雷》当中，女主人公虽然依旧选择了孤独终老，但是她却需要和男性同心协力地完成任务。
到了《米克的近路》中，女主人公已经置身于一个家庭的环境当中，虽然她是作为家庭的主导力量而存在的，重要的标志就是，在西部片中象征权利的枪械，始终被她牢牢把控着。 于是最终，到了《送乡人》当中，琼斯决定冷静地反思当年的极端女权主义，她以一个无法组成家庭而引发焦虑的悲剧故事，反诘了90年代那种狂热而不切实际的女权主义，而他的立场似乎是这样的：女权主义只是因为男女之间存在着客观的不平等，但女权主义应该追求平等而非一种新的不平等，女性对男性的优势。 另一个方面，《送乡人》也在试图回答多年以来女权主义者对西部片的不满。70年代的女权主义批评之处：西部片这个几乎是电影史上最古老的类型，在它最初的几十年时间里几乎没有给过女性一个公正的位置，除了《阳光下的决斗》和《荒漠怪客》等极少数影片之外，女性无一例外地是作为一个没有思想的配角出现在影片当中的。 而琼斯试图给出的答案是这样的：西部并非老式西部片中那般的诗意而充满英雄主义情怀，它是一个危险无处不在的地方，因为这里缺乏制度和安全的封闭空间，在这里只有掌握暴力的一方才有话语权，而在暴力方面，女性整体的天生弱势是不可否认的，这是一种客观存在，而非来自偏见。简单来说就是：西部高能，女性请撤离。
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