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书法结字通则讲解（3）
7、争让得体
结字尤须处理好争让的辩证关系，把字体裹束得气势生动，和而不同，新巧完美。因而，对独体字的结构，要突出主笔画，调匀次笔画，写得凛厉健美。凡合体字，无论是上下重叠，还是左右并列，都要既互相揖让。又各自成体，占好位置，和谐安稳。《翰林要诀》说:“字之中点画重并者，随宜屈伸以变换之;字之中偏旁重并者，随宜开合而变换之.”也就是对点画重并的字，伸缩部分体积;对偏旁重并的字，展促其部分结构，把字体组合得长短宽窄、方圆敬正，都恰到好处。而对多部位合成的字，展促其部分体积，组合得紧凑而匀称。所谓“笔画繁，促其小画，展其大画”(《字学忆参》)。这也如《学书论》所说:“结字不外分间布白，因体趁势，避让排迭，展促向背。”总之，结字要做到合法而新巧，就须写得展促适度，争让得体，“违而不犯，和而不同”，浑然天成。
8、映带照应 结字的映带照应，也是一项通则。《大字结构八十四法》说:“勾、撇、点、画皆归间架，有相迎、相送之情，无或反、或背乖庚之失，虽字形有千百亿万之不同，而结构无出于此法之外者也。”这说明不仅楷书的‘，曾”字头、“其”字脚等，具有映带照应、顾盼相瞩的情态;“永字八法”的八画含有映带照应的联系，而且一切点画都是如此。也不惟楷书如此，其他字体、书体亦不例外。因而、进行书法艺术习作和创作，结字都需要“作意在左，下笔向右;作意在右，下笔向左”(《书指》)，达到“得其真态，映带匀美”。尤其是对于“以点画为情性”的草书创作，更须懂得连断虚实、映带照应的结字方法。这也可见以连断无度的“连笔字”为草书，以缠绵斜倒的潦草字为新奇的言行，显然都是不符合结牢映带照应规则的。 9、参差有致 由于字体中有参差姿势，而结字最忌“算子”形态，所以就自然形成了参差有致的规则。《书概》说:“字有整齐，有参差。整齐，取正应也;参差，取反应也。”以楷书为例来说，结字的方法是:对夕、多、方、母等斜体字，把中心点画安置端正，使其字斜势正，所谓“斜者虽斜，而其中要取方正”(《大字结构八十四法》)。对林、羽、顾、钩等合体字，展促其左右部分，使之无板滞的形态，即“结字须令整齐中有参差，方免字如算子之病”(《论书剩语》)。而对三、山、川、井之类的字，要写得横不全平，竖不尽直，使其长短斜正互相照应，自然成体。总之，结字要整齐中有参差，而参差不失安稳，把字体构造得熠熠生辉，令人神往。 10、虚实互成 虚实互成是书法的法度，也是结字的重要规则。由于字体的虚实黑白，恰如太极图一样分明，所以前人论结字，都常用黑白阐明虚实互成的涵义。《学书论》指出:“结字不外分间布白，因体趁势。”《书筏》说:“黑之量度为分，白之虚净为布。”《翰林要诀》说:“一字皆有八面，势有在乎实者，亦有在乎空者。”包世臣在《艺舟双揖》中，引用邓石如所说:“常计白以当黑，奇趣乃出。”这都说明，结字以黑白为虚实，容易表现出字体的气势;计白以当黑书写，能以体现出虚实互成的奇趣，实在是简洁而有效的奇诣妙法，渡人津梁。至于结字虚实互成的其他方法，如“潜虚半腹”，伸缩笔画，展促部位等，都可以结合以白当黑的做法，把字体裹束得虚实互成，奇趣横生。总之，结字如能善于运用以白当黑的方法，充分做到虚实互成，就可能举一反三，更好地把握各项通则内在的或互相之间的辩证关系和方法，从而把结字的新巧与笔法的奇妙有机结合起来，创作出书法艺术精品。 这都说明，书法结字的通则，既是构成字体的准则，书法艺术造形的规矩，也是学研书法的通途，将书法上升成为艺术的关键。因此，有志学书得法、继往开来的人士，自当竭力把结字的通则学好用活，并与笔法的奇妙相融合，作到既巧且妙，形神兼备，以符合书法艺术发展的需要。 |
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