编者:他是清代最全能的画家之一,成就卓著,风格独特,对后世影响巨大,却终生贫困,他的画风姿绰约,生趣盎然,题材广泛,堪称一代大师。但当代公众却对他知道不多。坦腹斋从网络中选取他的经典之作八十幅,请广大微友鉴赏品评。
华岩(1682~1756) 一作华嵒,字德嵩,更字秋岳,号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等,老年自喻“飘篷者”,福建上杭蛟洋华佳(家)人(原白砂里人),后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫,脱去时习,力追古法,写动物尤佳。善书,能诗,时称“三绝”,为清代杰出绘画大家,扬州画派的代表人物之一。 自幼酷爱绘画,后因家贫失学,备受世俗冷落,康熙四十二年(1703)华氏家族重建祠堂,曾因替正厅画壁画,乡绅看不起他,群起反对,最后偷自进祠堂,画上“高山云鹤”、“水国浮牛”、“青松悬崖”和“倚马题诗”四幅画,愤而离乡飘泊,流寓于杭州,结交了很多文人学士,眼界大开。36岁时曾北上入都,“得交当路巨公,名闻于上”,但并不得意,据戴熙《习苦斋画絮》载:“华秋岳自奇其画,游京师无问者。一日有售赝画者,其裹华笔也,华见而太息出都。”他的中晚年一直频繁往来于杭州、扬州,以卖画为生。在扬州他结识了金农、高翔、李鱓、郑板桥及盐商巨子马曰琯、马曰璐兄弟,彼此交流切磋,诗画酬答,使其绘画修养得到多方面的拓展,成为扬州画派的代表人物之一。 花鸟画形成了自己的独特风貌,堪称华式风貌。 人物画特有生活气息,多为后来王素等人,乃至后来的海派模仿。 潇潇之竹 华岩能繁能简,就画功而言,很有手段。 册页小画更加精彩雅丽。 他的画影响深远,尤其是花鸟画,后世画家的画中常有他的影子。 笔笔有情致,所以画来活脱脱。 早期山水学过陈洪绶,画工非凡。 此画人物还有陈老莲的影子。 出塞,画家爱画的题材。 松鼠画的很动感,而且有故事情节。 华岩的鸟画的好,特点是活和动,难得,不好画。 华岩的花鸟画最负盛名,他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长,形成兼工带写的小写意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验,将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体,创造出生动多姿的形象。在画法上,既有细节描写的精微性,又不失笔墨上的简逸生动,禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现。这种清新俊秀,率意疏容的花鸟画风格,对后世产生了积极影响。华岩在人物方面成就也很突出。他的人物画得意于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一种减笔画法。形象有所夸张而又不变形,线条似马和之的“兰叶描”,简练柔劲,不失形似而更重精神,不仅个性鲜明,而且富有意境。华岩的山水兼法院体,吴派、董其昌诸家,不拘一格,一般比较简略率脱。 双猿图画的生机勃勃,又不失古意,实际上远超张大千等当代大名家。
华岩一生贫困,金农在《画竹题记》提到:“汀洲华岩秋岳,……尝画兰草纸卷,卷有五丈者,一炊饭顷便能了事,清而不媚,恍闻幽香散空谷之中,…… 余恨不能踵其后尘也。”乾隆十七年(1752),回到杭州旧居“解弢馆”乾隆二十一年卒,有《离垢集》5卷。 坦腹斋整理来自网络 |
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