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听觉欣赏与通感2 在人们的审美活动中，通感使人的各种感官互相沟通、互相转化，以获得更丰富的审美享受。通感现象的具体范围，可以是两种不同感官之间的沟通（简称为异类相通），也可以是同一感官中不同事物的互相融合（简称为同类相通）或两种以上感官中不同事物的互相融合（简称为混合相通），还可以是某一感官中的事物与该感官以外的抽象事物的互相融合（简称为无类相通）。此外，对于相关知识与经验较为丰富或善于联想与发散思维的人，在同一感觉对象的刺激下，比较容易出现伴随性感觉的递进引发，只是感觉的强度会有一定程度的递减，这种现象或可称之为二次通感。 异类相通有视觉与听觉的沟通、视觉与嗅觉的沟通、听觉与嗅觉的沟通、听觉与触觉的沟通等多种情形，以视觉与听觉两感官的沟通（又称视听相融）最为普遍。其中当听觉为主导型感觉时，伴随性感觉既可能是视觉的形象，也可能是视觉的色彩。前者将听觉的声音转化为视觉的形象来感受（又称听声类形或以形状声），如“鸟抛软语丸丸落”；后者将听觉的声音转化为视觉的色彩来感受（又称听声类色或耳中见色），如“风随柳转声皆绿”。 在上述各种类型的通感现象中，有听觉参与、特别是以听感为主导型感觉的情况，与听觉艺术作品包括听觉景观（音景）的创作与欣赏密切相关。 1.将听觉沟通于视觉的形象（听声类形） 刘鹗的《绝唱》：“忽羯鼓一声，歌喉遽发，字字清脆，声声宛转，如新鹰出谷，乳燕归巢。”——通过视觉中“新鹰出谷”与“乳燕归巢”的姿态，表达听觉中清新柔婉的歌声。 郎士元的《听邻家吹笙》：“凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。”——通过视觉中繁盛烂漫的花景，表达听觉中明丽、欢快和热烈的乐声。 2.将听觉沟通于视觉的色彩（听声见色） 李世熊的《剑浦路早发次林守》：“月凉梦破鸡声白，枫霁烟醒鸟话红。”——上句写诗人闻鸡初醒，身感凌晨的清冷，便觉鸡声也带有凉意，好象看到一片霜白；下句写随着旭日东升，枫晴烟散，闻听鸟儿的喧闹，便觉鸟语也充满朝气，似乎看到一派霞红。通过视觉中的“白”色与“红”色，把鸡声（凌晨的清冷）和鸟语（日出后的朝气蓬勃）渲染得更加鲜明。 3.将视觉沟通于听觉（以目听声） 宋祁的《玉楼春》：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”——一般来说春意只能从视觉（春景）以及触觉（气温）来描绘。而本句把事物无声的姿态描摹成声音，在视觉对象里获得听觉的感受，从“闹”中感受到繁花斗艳的盎然春意。
《红杏闹春图》-江雪蓑笠翁
4.将听觉沟通于嗅觉（听声识香） 陆机的《拟西北有高楼》：“佳人拂琴瑟，纤手清而闲，芳气随风结，哀响馥若兰。”——描写一位佳人在弹琴时思念着情人。她的身上散出香气，随风郁结，使人感到她所弹出的琴声也散发出浓郁的兰花香气。这里将听觉转化为嗅觉，把佳人和琴声的优美动人表现得更加突出。 5.将听觉沟通于触觉（听声感温） 刘长卿的《秋日登吴公台上寺远眺》：“寒磬满空林”，杜牧的《阿房宫赋》：“歌台暖响。”——声音原无冷暖，前诗的寒，后赋的暖，都是把听觉沟通于触觉，使人转换到温度的角度去体会。 6.将听觉沟通于味觉（听声品味） 《论语.述而》：“子在齐闻《韶》，三月不知肉味，曰：不图为乐之至于斯也。”——孔子聆听韶乐之后说想不到韶乐的美达到了这样的地步（不图为乐之至于斯也），什么地步呢？三月不知肉味。这里是听觉与味觉的沟通，以最美的肉味来表达这种由听觉欣赏所带来的精神极度愉悦的境界。 7.听觉的同类相通或多声融合（听声类声） 韩愈的《听颖师弹琴》：“呢呢儿女语，恩怨相汝尔。”——琴声初起时的轻微柔和，如同小儿女相依私语倾诉柔肠，是以声类声。 李贺的《李凭箜篌引》：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。”——把箜篌之声与玉击声和凤鸣声相类，“玉碎”言其声之清脆；凤鸣言其声之和缓，是同类相通的多声融合。 白居易的《琵琶行》：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语；嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘；间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”——这里用急雨声、私语声、珠落玉盘声、莺语声、幽咽泉声、银瓶破裂声、刀枪相击声、裂帛声来比琵琶声，也是同属听觉的多声融合。
《琵琶行》
8.听觉与多种感官的混合相通（多感交错，六根互用） 杜牧的《阿房宫赋》：“歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。”——前句将属于听觉范围的声响（歌声）与属于视觉范围的春光、属于触觉范围的和暖互相沟通；后句则将属于视觉范围的舞姿与属于触觉范围的凄冷互相沟通，形象地写出了阿房宫内的歌舞之盛。 钱钟书的《围城》：“方鸿渐看唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意，象音乐停止后袅袅空中的余音。许多女人会笑得这样甜，但他们的笑容只是面部肌肉的柔软操”——“笑意”是视觉，“余音”是听觉，“甜”是味觉，“面部肌肉的柔软操”也是视觉印象。这里是以视觉沟通听觉、味觉来描写唐小姐乃至许多女人在这类场合下习惯呈现的笑容，真实而生动。 鲁彦的《听潮》：“海在我们脚下沉吟着，诗人一般。那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔；又象是情人的蜜语那样芳醇；低低的，轻轻地，像微风拂过琴弦，像落花飘在水上。”——作者从触觉的“温柔”、嗅觉的“芳”、味觉的“醇”、听觉的“微风拂过琴弦”、视觉的“落花飘零在水上”等五种感官来交错描写，使得潮落之声变得异常优美而鲜明。 听潮
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