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《南乡子》 【五代】冯延巳 细雨泣秋风，金凤花残满地红。 闲蹙黛眉慵不语， 情绪，寂寞相思知几许。 玉枕拥孤衾，挹恨还同岁月深。 帘卷曲房谁共醉， 憔悴，惆怅秦楼弹粉泪。 古典君：词人不说抒情主人公是为所思之人流泪，而是说惆怅秦楼弹粉泪，这就更把词的境界和格调推向一个更高的层面，同时也是对抒情主人公的心态襟怀的一种委婉的诗意的表述。 《江城子·髻鬟狼藉黛眉长》 【唐代】韦庄 髻鬟狼藉黛眉长，出兰房，别檀郎。 角声呜咽，星斗渐微茫。 露冷月残人未起，留不住，泪千行。 古典君：这首词写男女欢会后的离别。开头三句写得很平庸。后几句写得倒比较清丽。角声呜咽，星斗微茫，露冷月残，这是晓别光景，与主人公因离别而伤心落泪融成一片。 《菩萨蛮·雨晴夜合玲珑月》 【唐代】温庭筠 雨晴夜合玲珑月，万枝香袅红丝拂。 闲梦忆金堂，满庭萱草长。 绣帘垂箓簌，眉黛远山绿。 春水渡溪桥，凭栏魂欲销。 古典君：全词双片四十四字，写女主人公因景生梦，梦忆相生以及梦后愁思销魂之情态，通过梦中所忆之物，梦后所见之景，刻画了一个多情善感、孤寂悲凉、愁苦恍惚的思妇形象。此词意境缠绵凄艳，语言贴合温词造语精工、密丽浓艳的风格。 《浣溪沙·唱得红梅字字香》 【宋代】晏几道 唱得红梅字字香。柳枝桃叶尽深藏。 遏云声里送雕觞。 才听便拚衣袖湿，欲歌先倚黛眉长。 曲终敲损燕钗梁。 古典君：此为送别词。作者在词中运用新巧的艺术构思和奇特的艺术手法，着力描写歌女唱曲的优美动人，从侧面烘托出悲离伤别的命意，虚实相生、情文并茂地表情达意。 《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》 【宋代】晏几道 哀筝一弄湘江曲。声声写尽湘波绿。 纤指十三弦。细将幽恨传。 当筵秋水慢。玉柱斜飞雁。 弹到断肠时。春山眉黛低。 古典君：这首词以回荡飘忽的笔势，刻画一位哀艳动人的弹筝艺妓——小莲哀艳动人的形象。全词以“哀筝一弄湘江曲“摹然开篇，又以“弹到断肠时，春山眉黛低”骤然收笔，中间不平铺直叙而抓住最富有表现力的动作、神态来写，极具艺术感染力。 《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》 【宋代】夏竦 镇日无心扫黛眉。临行愁见理征衣。 尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。 停宝马，捧瑶卮。相斟相劝忍分离。 不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。 古典君：此为送别词。词中托为一个女子的身口，抒写她与爱人分别时的离情愁绪。全词语浅情深，深婉曲折，凄美灵动。词的上片写女主人公爱人将行、行日及别宴上的种种情态，下片极言离别的痛苦。 《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》 【宋代】苏轼 蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。 午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。 云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。 未信此情难系绊，杨花犹有东风管。 古典君：这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。 《菩萨蛮·暄风迟日春光闹》 【宋代】谢逸 暄风迟日春光闹。蒲萄水绿摇轻棹。 两岸草烟低。青山啼子规。 归来愁未寝。黛浅眉痕沁。 花影转廊腰。红添酒面潮。 古典君：这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。 《鹧鸪天·和人韵有所赠》 【宋代】辛弃疾 趁得东风汗漫游。见他歌后怎生愁。 事如芳草春长在，人似浮云影不留。 眉黛敛，眼波流。十年薄幸谩扬州。 明朝短棹轻衫梦，只在溪南罨画楼。 古典君：这是一首讲可以从三方面理解的诗的词。第一是关于对于现今的把握，不扔时间空流。第二是对于行为的鼓励，说只有事才会如芳草常在，而人只是如浮云，表明放弃自我的一种狭隘的个人追求，是一种对自己的劝导，果断的劝导。第三是一种对物是人非的感慨，说只有事如芳草般长存，而人总是飘忽而不定。
《迷神引·一叶扁舟轻帆卷》 【宋代】柳永 一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。 孤城暮角，引胡笳怨。 水茫茫，平沙雁，旋惊散。 烟敛寒林簇，画屏展。天际遥山小，黛眉浅。 旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。 异乡风物，忍萧索、当愁眼。 帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。 芳草连空阔，残照满。 佳人无消息，断云远。 古典君：这首《迷神引》是柳永五十岁后宦游各地的心态写照，是一首典型的羁旅行役之词。这首词深刻地反映了柳永的矛盾心理，特别是作为一名不得志的封建文人的苦闷与不满，有一定的思想意义。 整理|古典君 |
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