□ 本报记者 饶平 文/图
三十年前，不问名利、不求闻达的经典文人画家朱明先生从文山师范专科学校回到玉溪，一群酷爱书画艺术的滇中青年得以拜之门下，言传身教，受益无穷。
三十年后，虽然当年的莘莘学子已经过了不惑之年，虽然朱明先生也于五年前过世，但这群曾经受业于朱明的弟子依然不忘师恩，不忘教诲，勤耕于书画，问道于笔墨。
4月18日，当年的弟子赖汝斌、王从亮、戴志、王毅、刘向东、余伟等欢聚陈氏浮雕文化会馆，不仅回顾了朱明先生的艺术人生，还对其作品进行研讨。中山大学管理学院博士后、广东社科院哲学与宗教学研究所研究员陈荣平，新平的任永坤、龚其发也专程赶过来参加研讨活动，并对朱明先生的书画作品给予了精当的评价。
1 甘于平淡的一生
朱明（1920·9—2010·12），字重光，号苦萍，云南省文史馆馆员。新平县人，1938年考入云南省立昆华艺术师范学校音乐美术班。1940年，由昆明辗转跋涉到重庆，考入国立艺术专科学校，时任校长吕凤子先生所看重，收入五年制国画专科班，师从吕凤子、陈之佛、丰子恺、林风眠、吴茀之、潘天寿、傅抱石、李可染、关良等当代国画大师。
学习期间，耳闻目染，勇猛精进，深得以上诸位大师的钟爱。潘天寿曾为其国画作品题记：“石涛为清代画人之善变者，纵横排奡不拘一格，此帧清疏略似云林，而以圆笔出之，又非云林真面目矣。重光研弟抚之而能得其意趣，至为难得。”傅抱石为其作品题记：“苦萍弟不远数十里过余山斋，问道之勤无以复加……倘能益其闻见，泽以诗书，则谁谓古滇将零落画史耶。”临毕业回滇时，林风眠评其作品时称“后生可畏”，并与潘天寿先生当场作画相赠。
1945年毕业返滇后，朱明任云南省立昆华师范专科艺术科主任，此间与李宝泉、张家寿等人成立“云南美术会”并任秘书长。1955年后，调任文山师范专科艺术科主任、副教授。一生致力于教育，悉心培育美术人才，可谓德高望重，桃李满天下。
赖汝斌回顾说，朱明一生历经风霜，数十年隐没西南边陲，摒弃浮华，勤于笔耕。他本性质朴自然，不虚华，不求名利，一生淡泊明志，甘于清贫。又因历史上受极“左”思潮的迫害，1955年被错误地划为学术反动派。后来虽然平反昭雪，然而由于他不慕名利，甘于平淡，所以其高超精美的艺术作品一直不为世人所知。
2 “书画印”三绝
王从亮认为，朱明数十年僻处滇南，教书育人，砚田笔耕，传正统于边疆，续墨林之后继。其书法立高格，重理法，功力深厚纯正，格调清雅绝俗，入古出今而不逾矩，抒发己意而不野狐；其画作胜在笔墨，高在格调，美在韵致，深在意境。
陈荣平观看了朱明的部分书画作品后说，他的作品承接了当代名师的传统笔墨精髓，融书、画、印三艺为一炉，意气飞扬却又沉静内敛，堪称“书画印”三绝。其画作以花鸟为主，人物、山水兼擅，继承发扬了吴昌硕、潘天寿等正宗浙派前辈的优良传统。朱明的国画、书法、篆刻深得传统文化的精髓，清、高、古、冷，气度非凡，造诣颇高。看了朱明的部分作品，让我想到了传统文化的继承问题。我们天天说要创新，其实前人已经为我们做了大量而实际的工作，只是我们没有很好地去继承而已。
朱明的书法则用功于甲骨文的冷峻和怀素的草书。戴志认为，朱明的甲骨文功力醇厚，行草书天机流畅，用笔刚健奋疾而浑朴清逸，线条节奏轻重变化，起伏跌宕，令人印象深刻。朱明受到郭沬若的影响，得到其指点迷津，随后一生致力于甲骨文及书法方面的研究，颇有建树。其作品《甲骨文轴》、《行草书轴》等，用笔刚健奋疾而浑朴清逸，取法怀素，具八大山人的笔意，线条真力弥漫，吐气如虹，如铁铸玉成，如铁丝握拔，在奔泻的情势中随机应变，化出奇妙，轻重变化，起伏跌宕，劲捍独至，新理异趣，开阖擒纵，百态横生，一股清超之气充满作品之间，充分表现了先生浑厚的修养和不凡的创造力，给人以极深的印象。
从上世纪四十年代起，朱明一生经历风风雨雨，其不平凡的一生与深广的学识修养，铸就了他的性情气质，升华了他的人格，从而滋养了他的艺术品格。赖汝斌认为，朱明一生致力于中国书画艺术的创作研究，承接了石涛、八大山人、吴昌硕、齐白石、潘天寿、吴茀之等大师的传统笔墨精髓，在对传统的继承借鉴中，颇具英胆卓识，博操约守，善于取舍化合，法为我用，因意变法。如其作品《老树红柿》、《墨梅》，大胆蜕化熔铸，形成了神韵幽远、清逸俊雅、天机流畅的独特艺术风格，表现了一种解衣磅礴的时代气息，在传统的意蕴及笔墨的表现深度上，写出了自己的灵性与精神，至为难得。
3 记者手记
一次，记者与朋友们谈起朱明，有人感慨，朱明及其作品一直未被发现，是中国画坛的悲哀。
是的，2010年，杭州西子湖畔的唐云艺术馆举办了“瀚海遗珍——朱明书画展”，吸引了四方同好共赏。原中国美术学院教授、中国印学博物馆馆长、西泠印社副社长刘江，中国美术学院教授、中国印学博物馆馆长、西泠印社副社长吕国彰等老一辈艺术家出席画展。他们认为，朱明是未被发现的中国经典文人画家。
所谓文人画，是在形式构成中探索哲学，是在笔墨运用中体现生命和激情，因此，文人画的特征决定了从事者必须具有深厚的国学修养，必须有扎实的书法功力。经典的文人画通常的题材无非山水、梅兰竹菊等花鸟，不以猎奇题材，或者敏感言语来哗众取宠，更拒绝用装饰性强来夺目出众。朱明以书入画，有吴昌硕的笔墨精神，有齐白石的情趣高逸，更具当代精神，其画作笔墨淋漓，意气飞扬，优雅从容，沉静内敛之中有万钧之力。
综观朱明先生的书画艺术，其作品魅力不在形式上的表面超越，而是在发挥了独特个性、掌握了非时尚笔墨技巧之后一种对传统认识上的质的超越。他的艺术不取决于新与旧的笔墨表面效果，而主要取决于深刻与浅薄的分野；他的笔墨超越了保守与创新之分、古典与现代之争，具有纯粹的中国传统书画艺术精神特质，是真正意义上的中国水墨画艺术，其境界立意高古、功力深厚，诚非一般善画者所能望其项背。 | 
