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经典的明式罗汉床，以三围独板式最受青睐。尤其是黄花梨独板透着金黄的粲然底色上，花纹优美天成，胜似人为的描摹，将明式人文家居亲近自然的内蕴展现的淋漓尽致。无怪乎王世襄先生称赞纳尔逊馆藏的罗汉床，为其所见第一。
然则若论追求简约的极致，纳尔逊罗汉床的围板委角，以及鼓腿彭牙的刻意造型，却不及安思远旧藏的罗汉床，更加简素的不斫刀斧，不露痕迹。
洗练健美的罗汉床，著录于安思远的《中国家具》图录第34号。1976年大都会建立明轩时，由安思远先生捐赠。三面围子皆以纹路华美的黄花梨独板所制，正侧落差极小，且不挖出常见的委角，格外匀整简雅。独板薄而轻灵，厚度不超过2.5厘米。
座面边抹宽厚，冰盘檐下敛稍显繁琐，或许是刻意追求简练之中的变化。牙板挺直，与健硕的四足斜肩相交。
牙板沿边起阳线，顺势下行至内翻的马蹄。马蹄扁矮，是藏家最喜欢的明式特征，但不排除由于底部木质腐烂而修削的可能。四足健美，方直而内侧略带弯曲的线条，硬朗之中兼具些许柔美，刚柔相济。
束腰看似狭于一线，实则是直牙板上沿内收呈弧形，与座面边抹下沿形成内凹，恍如束腰存在一般。这样的造法，在其他家具上也曾出现过，但为数极少，虽不能否定属于设计上的创新，但也有后期人为改造的嫌疑。
光素，直线，最弱的曲线变化，它的简约内敛，是更符合人文精神的纯粹明式。
类似近乎直足的罗汉床的例子还有不少，波士顿、前加州、费城馆藏都有，历年拍卖会也有不错的名家旧藏，比如97年的毕格史和前几年的侣明室等等。
加州前中国古典家具博物馆的这件，看似围板攒框镶心，实则独板。四足挺直，至底才翻出极矮的马蹄。王先生认为此种马蹄为原设计高度，多数人却持保留意见。
就马蹄而言，福瑞尔的这件显得更真实合理。
波士顿的罗汉床，显得更为健硕魁伟，虽是直足，风格上更接近纳尔逊的那件。马蹄明显的高过前几例，说明此类马蹄的多样性。
纽约佳士得97年毕格史的罗汉床，无束腰直足挖缺，马蹄已经几乎损伤殆尽。
嘉德2011侣明室旧藏，制式与前例相同，四足下敛内收的幅度，远大于同类。
两张罗汉床是香港佳士得的拍品，体态之美各领风骚，无疑是此类中的翘楚之作。
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