为什么总感到没得写（适合小说）原文地址：为什么总感到没得写（适合小说）作者：闫顺利 有位朋友问我，大哥啊，人家都说写作需要生活，俺有，可俺还是感到没得写啊。我明白她的意思，是说从生活中提不出精彩故事来写。无须质疑，生活的经历对于作家来说是至关重要的。童年的不幸，成长的坎坷，情爱的困惑，生存考验等等，会让人产生更多的思考与感触，对写作极有好处。但我们也不能为了写作，刻意绝食，自虐，或把自己打入旧社会。就算你刻意这么做效果也不好。就像演白毛女的跟真正的白毛女感觉差老远了。 并不是说，生活圈子小，从小过得顺汤顺水就写不出好小说。只是某些生活太优越的人不太喜欢用文字表达，人家也不想当作家。如果你想写，平凡的生活中到处都有精彩，只是需要你以作家的眼光，用点办法，去提炼罢了。 一、依物联想 修鞋的看脚，卖帽子的看头，写作看什么，写作就要既看头还看脚，还要多看，还要乱想。我们举个超简单的例子，就条破巷子，百米，我们可能经过，可能下辈子都不走它，但想以巷子构思篇小说，我们就可以这样做。对破巷子可能发生的事大胆想像。假如：男生与女生在巷里多次相遇会有什么发展。假如：巷子里发生过案件。假如：有个老太太对着墙发呆。假如：很久之前就有这条巷子。假如：巷里人家出了高官或明星。 同样的，我们面对大树，也可以做种种假如：这棵树如果是夫妻俩人载的。假如：在发洪水的时候树上趴过两个人就一个馒头。假如：树上写着有人领养。假如：树上吊死过人。假如：树卖给木匠是打棺材还是嫁妆。假如：有人在这棵树下约会。不假如：反正你要进行种种假如，总有故事让你产生感觉…… 二、依人假设 小说是写人为主的，不要质疑。我们每天面对不同的人，每个人都是个完整的宇宙，都有历史有成长，发生或将要发生很多故事，有喜剧有悲剧。但是他们不可能告诉你，就算跟你说也会节制地说。我们写作的，就需要对某人进行延伸想像。比如让你写你同事一篇小说，这同事长得白菜萝卜，没特点，自然没得写。可经过我们对他的假设后就不同了。比如你想：他娶了比较锋的老婆会怎么样。假如：他暗恋着某人。假如：他班上这样，回到自己房里呢？假如：他有没有秘密。假如：他如果以后当官会怎么样？假如：他爱打别人小报告吗。假如：他被别人误会会怎么样。假如：我是女的会嫁给他吗？ 再比如，我们拿张女人的相片来说，你在路上捡了美女相片，可以对她进行多种假设：她是高官家的女儿吗，出过国吗。她这么漂亮，是演员吗，潜规则过吗？她有几个男朋友。她善良吗，她捐过东西给灾区吗？她捐东西是为了炒作吗？她是三奶吗？她被一贫一富一才三人追，她会选择谁呢？等等，你可以对她进行假设。 当然，不想写作就别费这神，背后老猜度别人累啊。我们写作，是为了在这种假设与延伸中找到我们想要写的角度，或我们满意的故事。千万别说没这种必要，有时候我们大脑灵现出的某火花不记下来，第二天可能就忘了。同样，我们在想像与延伸的过程中，肯定有某个点能让我产生感觉。你对某事某人某物进行延伸想像，按着你想的发展下去，会有触动你灵感的地方的。这样做还有个好处，可以加强你的想像力，写作如果离了想像，这人一辈子只能写一部作品，就等于他人生的传记，只不过是用别人的名字，写了自己经历罢了。所以，你应该乱想，甚对没脸没皮地去想好事或坏事儿。 三、故事借鉴 我们说的借鉴可不是抄袭。比如老师给我们出的题是“雷锋叔叔补袜子“，五十多个学生写出来都会不同，前提是，他们不换着抄作业。同样的事件每个人的理解不同，诉说的角度不同。同样的新闻事件，某些街头巷尾听来的故事，某些观点，某些书里说过的，你都可以对这个故事进行理解与想像，创造性地加工，写出篇好看的小说来。同样的历史故事，都需要写成正史，一百个作者写出来都写上著，还没有版权问题。因为同样的故事，每个人的写法与诠释不同。有时候你想出来的故事，也许别人写过了。你写过的故事，也许别人正写，你们都没有相互看对方的作品，这样的作品，永远不会出现版权问题。 四、移形换位 古代小说中有很多故事，你可以把古代事进行改造后放到当代。有人问岳飞刺字我们怎么挪到当今。是的，现在有儿童保护法，在美国给孩子刮痧都被逮起来了，你再往人家背上用针扎，这还了得。你为什么非让母亲动针呢。你完全可以写个母亲每天早晨，都用笔在孩子手心写上“努力”两字。你可以让个母亲，每天都对儿子说句“努力”。你可以让母亲每天都对儿子说“你不好好学习我掐死你”。当然不能这么说，但你可以想象很多可能性，找到你感到比较有感觉的，能写好的可能性，去写篇小说。 我们也可以把国外的故事挪到中国写。比如，一个外国男孩十八岁后跟父母要钱，父母让他打借条。同样，你也可以写中国人的母亲让孩子打收条。照这样下去，男人的故事就可以写在女人身上，女人的故事就可以写在男人身上并且还好看。有人说了，我把女人生孩子的事写到男人身上行吗？当然可以，你只不过需要把形式改变一下。你可以说有个科学家努力研究男人生孩子的事情，他成功的让男人怀孕。 我说让你移形换位并不是说照扳故事，而是说创造性地借用，通过原板的故事的引导进行多种可能性的思考，激发出你满意的故事。只要你这么想这么做，你会有很多故事。还有，你们办公室的故事，领导的故事，也可以换位到小说里，但这个有点儿风险，如果你换不好人家就对号入座了。其实，作家吗，如果怕别人对号入座就别写了。你写任何故事都会有人感到像写他。当你的小说让全世界人民都对号入座，你不去瑞典我到韩国变性。 五、虚拟导演 躺在床上，如果是男的还有荷尔蒙，可能会想想女同志。如果是女同志，可能会想想白马王子。但你是想写小说的人可以乱想。你可以回想今天发生的最容易遗忘的事，把他们进行导演并用大脑播放。比如你今天在垃圾桶里看到了玫瑰花，办公室里就有两个女性，你想是谁扔的？因为你是女性，你没有收到，肯定就是刘姐。那么你可以想象这个故事，用你的大脑把故事导演下去。当然你也可以假设玫瑰是办公室老王扔的，他是五十岁的男人，怎么会有玫瑰花呢。你可以对他进行假设，用大脑把故事排演。并不是说，你非得导演你熟悉的人，但分明导演熟的人会更有感觉，更能挖到好故事，更容易写好。 我们也可以导演不熟的人。比如有个收破烂的，我们不认识。我们也可以用大脑导演她的故事，她捡到一盒海参认为挺贵，站在政府大门口喊，谁家丢的海参。结果她被以毁坏政府形象给抓起来了。虚拟导演跟我们之前说的假设还有点不同，就是你需要用大脑把你想的演出来。至于怎么在写作的时候，运用形成图像法，这个有空再说。 六、结果寻因 你可以从结果中推段原因，原因可以成为小说素材。苹果砸在牛顿头上，你可以写苹果砸在他头上之前的过程。有人自杀，你可以用你的想法，完成她自杀的原因。世界上有着无数的结果，每个结果都有原因。一朵驴尾巴花的形成肯定有种花人大量的嫁接与实验过程。桌子上放着一兜苹果，可能是大姨送的，小姑送的，对象送的，二大爷送的。而我们通过苹果可以做很多想像，把苹果摆在桌上的原因写出来。你听到某人被判刑，可以写他判刑后的表现好，可以写他三进宫，可以写他所以被判刑的原因。这就是说，我们把结果公式化。我们把二破解成一加一，或三减一，或八减六，或二乘以一。同样的结果会有不同的因成。我们写小说，可以假设出更多答案，并且是出人意料的。比如我们可把“二点五”写成“三千减三千”。这个有点儿吹牛了吧，其实不是，三千八路军与三千日本鬼子火迸，最后把鬼子全部整死，八路军还剩两个半人。因为有个人掉了一条胳膊一条腿。其实我只是想告诉你，要具有从结果推断原因的意识，因为这样，更容获得想写的故事。 七、自我臆想 擅于以我作为主角，进行多种可能的想像，会得到更好的小说故事。比如，如果我把老婆打了会怎样，还能怎么样，可能发生很多可能，比如岳父把你打了，可能他打自己的闺女。说，早跟你说过这人不咋样还跟他。比如你想，如果我跟明星结婚后，工资够买化妆品的吗。你可以把你当成多种角色进行想像。只要你高兴，你是女的可以把自己想像成男的，娶个老婆，然后照这样的想像去发展。说不定灵感激动地说，大姐，给你当灵感太幸福了，于是就写出不同凡响的小说来了。 我说这么多，最根本的道理是，无论你什么样的想像与延伸，最能让你写好的，是与你生活较近的，体验过的那类。当然，你养成观察生活多动脑子的习惯，就会发现别人不能发现的很多细节，你会越来越会观察，越来越有思想，会拥有更多的故事写。说句不好听的，只要你有好的想像力，当某天把你的生活积累写没了，还可以写科幻小说呢，如果没有想象力，那就写本自传得了，也别写作了。 只是个人观点，并不见得对你有用。。
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