A.关于角度：
有人说，小小说是写“瞬间镜头”，生活中的“镜头”是目不暇接的，用什么“角度”来“拍摄”呢？
生活中的“镜头”大致有三类：
现成的典型的镜头（画面）；
把生活“打碎”，重新排列组合后的典型镜头（有如把零乱的碎布整理精选出来制成新物品一般）；
用眼前的镜头带出以前的生活，似电影中的“回闪”镜头，使人清楚来龙去脉。
也可以把“镜头”理解为生活的横截面，虽系树木的一个片断的平面，但从它年轮、硬度、气味、色彩等方面，也可以看出一棵树的大概来。
同样，从一个生活横截面（镜头）的描写，也可以反映出社会面貌和时代精神来。这样就能达到以小见大、举一反三的效果。
B.关于取材：
小小说要在有限的篇幅中浓缩进丰富的生活内容，必须善于取材。
人们说，短篇小说是选择角度的艺术，对小小说来说，选材选准了，便是成功的基础。
为此，要勇于去芜存精，选择那些真正能够“小中见大”的生活片断。
同时，文贵创新。
小小说的选材，也要力求出新。吃别人吃过的馍馍是不新鲜的。
小小说作为小说的“排头兵”，拥有迅速地反映时代新思想、新风貌、新问题的功能，它特别要求出前人所未有的新意。
所以雷同的题材，司空见惯的“镜头”，如果没有新角度、新立意，就不必要浪费时间去写了。
C.关于布局
布局就是讲究结构。
文学作品是一个有机的艺术整体，没有完整、统一、和谐的结构，不会有优秀的文学作品。
小小说虽然微小，但也必须要有个完整的结构。这特别要求单纯和简炼。
创作上的有些套子，如“有头有尾有情节”一类，对它不一定适用。由于它只取生活的一个片断、一个镜头，在结构上可以有“头”无“尾”，可以“尾”无“头”，也可以无“头”无“尾”，只取腰的一段，在这里求全是不适当的。
尽管如此，结构上那些虚实、疏密、主次、起伏、浓淡、断续等辩证关系则一样要精心运用。
