|
中国嘉德2015春拍“吉金乐石——清中晚期书法掇英”专场，共集纳了从清中期至民国时期的五十余位金石家、官员的89件金石书法作品，从桂馥、陈鸿寿、伊秉绶、何绍基到吴大澂、徐三庚、赵之谦、吴昌硕，从曾国藩、左宗棠、张之洞、翁同龢，再到沈曾植、康有为、朱益藩，直至近代刘春霖、李瑞清等，欲以此管窥整个金石书法历史之长流。 不同于职业书法家，每天会创作大量的作品，有些还会在市场上流通出售；金石家的书法更多的是友朋之间的馈赠、唱和，鲜有金石家出售自己书法的情况。金石家的书法讲求古拙、遒劲，通过学习研究各种金石文字，化为己用，形成了独特的书法面貌，与传统的文人书法风格有着较大的区别。 862 吴昌硕 行书八言联 立轴 水墨纸本 丙寅（1926年）作 136 × 22.5 cm × 2 著录：《中国书画名品展图录》，第28页，瑶蓝印社（日本），2008年。 展览：中国书画名品展，名古屋電気文化会館ギャラリー5F，2008年4月8日—13日。 释文：出得随珠入获和璧，左援钩带右抚剑风。 吴昌硕行书源出王觉斯而参以篆籀笔意，苍辣浑朴、巧拙互举。此联中锋劲出，笔挟金石，行中兼草，偶露隶书笔意。随心所欲，大气磅礴，而笔若扛鼎，墨沉似铁。作时八十三岁，是其人书俱老的精作。 867 吴昌硕 临天一阁本石鼓文 手卷 水墨纸本 光绪丙戌（1886年）作 31 × 407.5 cm 吴昌硕篆书得力于石鼓文，一生临仿不知凡几。此卷作于他四十三岁时，临仿用心，字型结构，横竖阔窄，皆力求与原刻相似，全卷四百余字，字字神完意足，绝无懈怠之处，一方面说明精力弥满，一方面可见功力不凡。后以行书长题诗跋，表达了他对石鼓篆书的推崇和喜爱，最后点出临自瘦羊博士藏的汪郋亭拓本。此卷不只书艺可颂，亦是研究吴昌硕书法历程的重要史料，甚为珍贵。 852 赵之谦 二体书临碑 扇面 水墨洒金笺 18.5 × 52.5 cm 释文：北斗七星禀授辅辅相近臣见微意。石氏星经。汉地广大，无不容盛；万方来朝，臣妾使令；边境无事，中国安宁。史游急就篇。 赵之谦是晚清艺坛天才型艺术家，擅书画，精篆刻，诗文考据皆卓有成就。书则正、行、草、隶、篆无不精能；画则山水、花卉、兰竹、佛像造诣俱深，篆刻尤开一代风气，是海派艺术之开先河者。此扇前为篆书，圆润灵动，柔婉有韧劲，得绵里藏针之妙。后半作楷书、魏体，笔力雄浑，而体貌秀美，有自家风貌。是其中年精作。 850 徐三庚 篆书十六言联 立轴 水墨纸本 庚辰（1880年）作 359 × 48 cm × 2 释文：对耸冈峦，似东郡趋庭，罗列万峰朝燕寝。愙承堂构，忆南阳启宇，绵延壹胍衍龙江。 徐三庚为邓石如、吴熙载、赵之谦后一代篆刻名家，亦擅书，小篆尤精。此联结字如天发神谶碑，用笔则参魏碑体貌，多趋方侧笔意，或从金农漆书得启发，然独树一帜，后人宗之者甚多。此联幅式巨大，联语多至三十二字，极难得。 846 吴大澂 篆书八言联 立轴 水墨洒金笺 210 × 38 cm ×2 释文：合室能文自是盛事，放生为乐可得大年。
何绍基 隶书临张迁碑 册页（二十四开选四） 水墨纸本 30.2 × 40.7 cm × 24 822 桂馥 隶书八言联 立轴 水墨纸本 鉴藏印：张葱玉藏 163.5 × 28 cm × 2 释文：校定说文孝定广雅，传之小学公之四方。
831 伊秉绶 行书《宿巴陵闻笛》 立轴 水墨纸本 106 × 38 cm 释文：玉笛飘残月下声，空江秋日思冥冥。怪来杨柳移关塞，可是梅花落洞庭。半夜旅情随调切，谁家少妇倚（楼）听。晓来更有龙吟处，一点君山水面青。
884 沈曾植 行书五言诗 立轴 水墨纸本 112 × 53.2 cm 著录：《补陀洛伽之室藏书画》，第71 页，荣宝斋出版社，2007 年。 沈寐叟此轴，以魏碑体作骨，以行草笔意展姿容，倚倒倾斜，脱略逸荡，虽腾沓而笔笔入纸，如风行水上，自然成文。虽放笔疾书，而神采飞扬，绝无飘浮轻佻之态。
885 康有为 行书八言联 立轴 水墨纸本 249.5×30 cm × 2 释文：明月一轮香花万状，前轩峰好后圃树奇。
877 翁同龢 行书八言联 立轴 水墨蜡笺 340 × 63 cm × 2 释文：引经据古不阿当世，纵志舒节以驰大区。
873 左宗棠 篆书八言联 立轴 水墨纸本 169 × 21.2 cm × 2 释文：修竹碧梧美能世济，元言大吕器本家传。
|
|
|
