昆曲南曲声律的调腔法

昆曲南曲声律的调腔法 

昆曲声律的调腔法，一如吴梅《顾曲麈谈》所曰：『声既不同，工尺自异』，因着新辞的阴阳七声不同，必须调整成相『异』的腔，而其调腔法，即如沈宠绥《度曲须知》所云，入同平，阴去高唱，阳去平出去收，上声字平出上收或低唱，由沈宠绥所指的曲辞相异时，工尺必须相异的调腔法，即是都由平声字为准，入声同平声，阳去从平声出腔，而后高唱于平声腔上方；阴去直接置于平声上方的高唱位置，上声则自平声出腔再低唱，或直接订在低于平声的低唱位置，而阳平声又比阴平声稍低，指低一音出腔，而所谓平声基准，即指阴平声腔，阴入声字的腔同于阴平声腔，阳入声字的腔同于阳平声腔，此于昆曲乐理上，谓之为此字的『腔格』所在，或名之为『基腔』，指的是声既不同后，工尺相异的调腔的参考基准点。(自《天禄阁曲谱续集》之《百顺记?召登》出校注文)