越古董，越時尚。

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導讀｜提及古董珠宝，人们的第一反应往往是厚重的历史感与斑驳的沧桑感，似乎很难与“时尚”二字联系起来。然而看着这一件件作品，没有人会意识到它们的“古董”身份。越古董越時尚。

“这些都是我的作品”，马荆棘说，“它们的主材都是明清的和田玉或者翡翠，配石也都是老宝石。这些材料有岁月的痕迹，却也不乏古人的审美和意趣。这些都是现在那些华光四射的宝石所不具备的。”

“我一开始只是单纯地喜欢，然后就想尝试，为它们注入现代的设计理念，注入我对中国风的理解，结果欣喜地发现，古典与时尚可以达到如此完美的统一。”

“原材料不同，设计就不能一以概之，这也正是我工作的乐趣所在。”

《庭院深深》：蜜蜡，白玉，假山，亭台，再加上金子勾勒的兰草梅枝——“庭院深深深几许”

《芭蕉雨》：白玉带板为底，配上翡翠芭蕉，还有远处的亭子和回纹花窗——“雨打芭蕉深闭门”

现在的马荆棘，是“衣锦媚行珠宝艺术”的创始人兼首席设计师，然而与古董珠宝的结缘，却缘于她的老银收藏。

“中国古代的很多首饰，即使放在今天也不过时。因为它们灌注了中国的文化和审美。”

'我们现在提倡中国风，设计是重中之重。如果一味复古仿古，那就只是刻板的古董复制，毫无新意。'

马荆棘喜欢尝试，喜欢创新，她喜爱首饰的奢靡，但是也极爱文房类东西入骨的风雅。那款“芭蕉雨”，不仅是吊坠还是香囊，打开可以放香片，丝毫不刻意地表现出了古代文人雅致的生活方式。

然而如果刻意追求雅致，难免会让作品匠气十足。那么，将这种雅致贯穿于设计的始终如何？

一座位于苏州阊门附近的，始建于1936年的民国洋楼，最终成为马荆棘为自己和“衣锦媚行”选择的工作场所。

前街后河，闹中取静，并且由于当时就由留洋专家参与设计，所以整座小楼东方布局，却不乏对西方设计精髓的借鉴。

在这里，马荆棘会忙碌地选材设计，会不时写写画画，但更多时候，她在这一方小天地内，品茗读书，侍弄花草。

“文化与历史都是厚重的课题，需要朝夕的积累，”马荆棘解释，“我并不希望为了设计而设计，所以我选择这里，因为这里能看到苏州的百年历史，也能深刻体会文化的碰撞。而且，这里的一砖一瓦，一草一木都是我精心布置的，我希望，它们能作为一个整体，呈现我对中国风，对复古与时尚的理解”

“只有用心的设计，才是作品，而不是产品；只有能让自己动容的设计，才能感动别人。”

說明｜本內容由 衣錦媚行珠寶藝術工作室 提供