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“一枝”写数量。此梅先于百花而开，又先于众梅而放，所放又非全树，而是“一枝”先颖、生机乍泄，更是早中之早。一比数好 附详细赏析： 关于这两句诗，有一个为人熟知的“一字师”的故事。据《五代史补》记载：齐己曾携诗求教于郑谷，齐诗颔联原为“前村深雪里，昨夜数枝开”。郑谷读后说：“‘数枝’非早也，未若‘一枝’。” 齐己听了，心甚折服，连忙拜谢，于是郑谷赢得了“一字师”的美名。诚然，这“一”字改得好，深得“一与多”的艺术辩证法。真可谓改一字而点铁成金，易一字而使原句百倍精彩。 两句写早梅开放，立意自然在早字。在那村前深雪皑皑的一片郊原上，放眼望去，只见一枝梅花迎着严酷的风雪寂然独放，素艳白雪，相映成趣，这是多么美妙的境界！“前村”，突出早梅开放地点的偏僻，而“深雪”不仅是气候上的严寒，更有体积的封压。以此一片积雪皑皑、千里冰封的天地作为梅花开放的背景，从而烘托出早梅傲雪凌霜的品格。“里”字则强化了梅枝是由冰封雪压中脱颖而出的效果。上句不但切题而且切意，准确生动地传达了冲风冒雪而来的早春的气息。下句则是从时间、数量上突出它的“早”。“昨夜”点时间。“一枝”写数量。此梅先于百花而开，又先于众梅而放，所放又非全树，而是“一枝”先颖、生机乍泄，更是早中之早。由此可见，这“一”字，虽属数的概念，但在表现“早梅”二字的命意，却起到了画龙点睛的作用，它点出了梅中之早梅的超越领先的不凡神韵。从音韵来看，“一”字读起来也更清脆响亮，诗味更浓。两句是对早梅绰约风姿的具体描摹，而诗人的爱梅之情，也从中和透出。“昨夜”梅开，诗人却能知晓，由此可见诗人观梅，比梅开还早，它是诗人深雪里观赏一夜的结果，字里行间透露出诗人关切惊喜之情。这两句既写出梅之态，又写出了人之情，清奇爽健，极具神韵。正因如此，这两句诗也成了古代咏梅史上关于“早梅”(品种)或“梅早”最为警策、最为经典的表达。“前村深雪”、“昨夜深雪”、“深雪一枝”、“昨夜一枝”、“前村一枝”等成了早梅之咏最流行、最频繁的措语，甚而“深雪一枝”、“昨夜一枝”也成了诗家禅境、禅家悟境的代名词。关于“一字师”，还有一则例子。清人顾嗣立《寒厅诗话》说：“张橘轩诗：‘半篙流水夜来雨，一树早梅何处春？’元遗山曰：“佳则佳矣，而未有安”。既曰“一树”，乌得“何处”？不如改“一树”为“几点”，便觉飞动。’”诚然，梅花报春，既然已经花发一树，就不能说春在何处。所以改“一树”为“几点”就较为安妥。这则改诗故事，与郑谷改诗可谓相映成趣。彼此涉及的都是写早梅的诗。前者是改多数为单数；后者则是改单数为多数。可见状物写景，必须要恰如其分。不然一字之差，界判天人。 这两句诗围绕“早”字布局，以严寒深雪为背景，突出一枝独开，使梅花的艳丽风姿、耐寒性格，更具体生动。现在这两句诗常被人用来描写江南雪景，如郁达夫《江南的冬景》：“一提到雨，也就必然的要想到雪：‘晚来天欲雪，能饮一杯无？’自然是江南日暮的雪景。‘寒沙梅影路，微雪酒香村’，则雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了。‘柴门闻犬吠，风雪夜归人’，是江南雪夜，更深人静后的景况。‘前村深雪里，昨夜一枝开’，又到了第二天的早晨，和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了。诗人的诗句，也许不尽是在江南所写，而做这几句诗的诗人，也许不尽是江南人，但假了这几句诗来描写江南的雪景，岂不直截了当，比我这一枝愚劣的笔所写的散文更美丽得多？”（《闲书》上海良友图书印刷公司1936年版）
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