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魏启后先生谈甲骨文、楼兰残纸 魏老：这个版做的不错(这本书找不到了)。现在的人写甲骨写的不错，因为现在这些写甲骨的他没有赵之谦、吴让之、吴昌硕的那些习惯，越没有这些习惯写出来越好，因为古人那个时候更没有这个习惯。这些人不是不好，他也有成就，只是这么一个阶段的成就。所以现在写篆字再写成那样就没意思了，他们发明的那种写法实际上既不是周、 也不是秦、也不是汉，他是发明了这么一种写法，这种写法和古代也不一致，古代的 字，你看这个……这是刻的【0-1】，你看出它的手法还是和竹简上的手法一样【0-2】，它虽然是刀。也就是说这个假如是写上不是刻的，和竹简上的手法还是一样，这就是赵子昂说的“用笔千古不易”。那个特殊写法都是人为的不是真样，当然人为……写字就是人写的，不是人为那写字的就不是人了哈哈哈。这个意思倒不是复古，他是后来人瞎琢磨的，他利用那个多少年来写楷书的老观念，又看着那些石头想出来的，他没 见过汉以前的字到底真样是什么样。比如说秦刻石，它一写上不是那个样，它是经过润色，过去那个刻碑都讲究某人书、某人撰文、某人润色，那个李斯写得……他也是经过润色的。 向东：（来人了）吴耀给您送书来了。 魏老：《楼兰文书残纸墨迹》你这才是组织文化交流呢，我看看，还有苏东坡的，有颜色感觉好，和那个黑白版的感觉不一样，还是彩版好，这是苏东坡的精品之一。【1，2】 向东：这是甲骨文没刻之前的墨迹。 魏老：哦，你看还是和竹简上的字一样，秦竹简、战国简，就是这个样，这个笔道写不了这么细，所以见到这类东西都要有个新的认识，并不是这个时候的人写的特别细，他写成这样再刻这么粗，人家写这么细是为着方便，不是为着细了可以显得挺劲、秀丽什 么的，人家根本什么也没想，净替人家想，哈哈哈。你看这个字和甲骨文的写法也是手法一致，它这是天然的，手法这东西天然的是这样。你看现在那个人所谓的藏锋、再提锋、再回锋这都是重复劳动。古人所谓藏锋就是不要出虚尖，不要过分【3-“中字】，出虚尖太直来直去，他这个东西有点婉转，只是有点含蓄，再说有的是写了上一笔再写下一笔自然形成的，写了这一笔再写下一笔【3-“大”字】，所以他不是重复劳动，因为他的方向不是重复而是下一笔，这一笔方向也不是重复劳动，不是从这里过去，是那一笔完了斜着过来的。所以一连串的误会现在不宜推翻，就是爱怎么样就怎么样，就看个人了，仁者见仁、智者见智。这个点这个刻了，这个写了吗？这个没刻，这个好像刻了，没刻完，这是没刻的。 向东：这是粗笔画，粗笔画的是没刻的。 魏老：这个可能也刻了，也就是说看他这个粗笔画也不是个特殊写法，它就是大一点，这个就是说没刻以前也不是这么细，这个他就为着刻出来是这个字，并不是刻艺术品，他是不想。这都是刀子刻出来的，现在人没有写甲骨写得这么好的，就因为他……最好 是本来不会写字，一上来就学甲骨，也别看清代什么名家的，直接学这个再看看这个 心里就明白了这个样。你看这个方画之间出现的这个样，这个都是铸的，写的时候根 本不是这个样，就跟《经石峪》一样，《经石峪》“口”字外方内圆【4】，因为这个是九十度以下的，内角容易残缺、容易掉，外角是 向东：把录音转成文字的时候，到这儿得写魏老大笑，哈哈哈…… 魏老：这叫盲目乐观，我考我的孩子，就是盲目乐观和盲目悲观哪个好，他们考虑的结果都说盲目悲观比盲目乐观好一些，这个倒是符合我的意思，所以我说这是自我批判。人家都说你写得很好啊，魏老很乐观，我就说这是盲目乐观，比盲目悲观更可怕。他这个可能就是真写得粗，真写得粗但是他也不揉搓，他就是真写得粗就是了，这一个看来也是真写得粗，他也不会画的它这么好，他那个手写字他不可能再画一个……你像这个可能是这么写的，甚至于是写两笔，这个可能这么写，他也不能揉搓，揉搓是什么呢？是变相地描。你为什么不正大光明地描，而偷偷摸摸地描呢？是这里把它做成这个样的，他就是如果这样就是这样，甚至这里填不死再填一笔，三笔也可以，你看好多古代的东西是光明磊落的，它不去干那种变相描的办法，变相就叫描头画脚、矫揉造作，公开的描这就是写法，一笔、两笔、三笔，完了。你看那个《经石峪》上还有《铁山》上的大字，就是“文殊”【5】，它那个竖画就是跟《兰亭序》那个“良可”，把“良可”改成“悲夫”，把“良可”抹了去，怎么抹的呢？他这一只笔小，一笔、两笔，下笔都看出来了【6】。二十五日……到这里写不出来了，临还是写原大，这一笔和写捺差不多，但是它这个尖不偏到一边去，以后上上边去了，你看这个横画或者捺为什么这么写呢，王羲之那个《行穰帖》是这么写的，实际上是个反捺，反过去就是个捺【7-1，“人”字】，王羲之的字里头有这种写法，就是我说的那句话，只能往前走，不能踏步，没有踏步，写字里头没有踏步，都在往前进行，而且我说的这个方法来认识王羲之，也不只是王羲之，凡是好的作品都是这样，凡是有了踏步的就叫低层次。 佳音：那您说黄山谷那个字…… 魏老：他那也不是踏步，他那是往前进行当中的提按，进行当中的提按。这是假的，假的而且不好，它有点小《十三行》那个字的感觉，小《十三行》的刻本还有，这个字像宋克还没学成的时候，宋克才学着写，写得不好的时候，有点这个样，这个本子的《兰亭序》只能看不能学，一学就坏，你学啊，这些错误的东西容易回头。这个角度挺好，你要是写不出来这个方框，学二王时，二王的方框你也写不出来。董其昌这一个方框，下来这一个平推过来再翻上去，他是空前绝后。林散之是这一手，下来直接上去了，那也是空前绝后。 向东：这一块我看就比咱们国内印得清楚一些，感觉好。 魏老：你真用放大镜看颗粒也不是很细，能用放大镜看的还是珂罗版，这个就是感觉好，感觉好也很重要。这个词稍微有出入。 向东：波澜声震大明湖 魏老：波澜，就这一个字不一样，论说波澜也行，没有波涛好，可是也有个问题，波澜没有声音。这个矛盾在于，你说波涛吧它没有涛，说波澜吧又没声音。看来这两个不准确的比较来说还是涛好，因为它鼓起来了，鼓起来就可以算涛了，并没有声音结果还是 波涛好。郭云山这一代人学赵子昂学得……也就说明赵子昂很容易学是吧，要不为什么都能学得像呢。【10】这个倪瓒的也是缩小了，颜色不好，发黄不好，从颜色来看还不如发红的呢，发红虽然也不好。这两个字写得很好。再往后这些人就不行了。就是说学写字的要求不高。 向东：文徵明的小字写的好。【11-1，11-2】 魏老：写得特别小了能好一些，为什么特别小了能好呢？因为特别小了以后细看它有疏忽，好就好在他还竟然有所疏忽，因为他太不疏忽了，一点疏忽没有，他就没有神采、就缺乏性格，因为性格是个最真实的东西，往往是在疏忽的时候才流露出来，隐形的时 候流露不出来真情，所以他的这种字就是缺乏真情实感，只有在写得过于小的时候或 者是…… 向东：他这一篇没有打格，一般写的小楷都打格。 魏老：再就是他有些有意的时候并不是错误的，但是他那个有意的手法比较露痕迹，这个来不及了，来不及所以就好了，来不及强调他那些手法，文徵明也不可学。倪云璐也不可学。如果学写字的要求不高，能够做到通达，不叫人厌烦学明代人倒行。要是如果要求高的话，明代人只可以看不可以学。 向东：您认为最可看的还是董其昌？ 魏老：明代啊？明代董其昌恐怕临摹也不值得，这样的就很好，这样的作为初学写字和《阴符经》有同样的功效。这手法很朴实，有一个《三希堂》最后两本那是原大，就是董其昌写的大字《倪宽赞》，而且后面的题跋写得好极了，他刚写完了楷书接着写题跋就太好了，董其昌题跋当中最好的，再一个就是那个《行穰帖》里的题跋写得很好。这 个《行穰帖》没印董其昌的题跋，那个题跋写得好。他这个拓本质感就很好，感觉好。这就是反捺，而且写得很舒服。后面这些都不行了，都俗了，你看写这个“天”带过来，你带过来找谁去？没与之呼吁的对象。王铎可以参考，给人感觉太生硬，硬派小生，对比硬笔书法，其实他这个想法并不错，实际上古代的字和硬笔书法也差不多，硬笔书法最古的时候，不过现在硬笔书法刻蜡版刻坏了，这么着，成了瘦金体了，拐弯还多着这一段。有两个大学生找我说抄论文的时候感觉抄的太慢了，我说你怎么写的，他说好好地写，写个“一”这样写，我说你把一道变成三道当然慢了【12】，一长道变成三短道了，这都不可学，这都是对瘦金体的错误理解造成的，瘦金体并不是不好，就是机械的照搬就不行【13】。还有俗隶书对后世的影响，就是这么来的。赵之谦写的字不如他刻的印章的边款，他的边款好。他这用笔方法实际上汉碑额里有这种方法，也有点来源，可是那个东西不大很可信。 向东：我看于右任这一块写的好。 魏老：这个啊？这不是学小草千字文嘛。 魏老：比大的好，不过他后来很少写这么小，他的题跋也写得都过大，题字、题画都好写大了，词很简单、字很大，给人一种这个人粗心、浮气，浮躁的感觉。这都不可学。 向东：这是董作宾的。【14-1，14-2】 魏老：文字学家，他领会的也有点道理，因为他不以书家自居，有时候他领会的到……怎么说呢，符合点自然，就像现在气功师一样，还有练武术的，一拉开架子就弄虚作假了，哈哈哈，他这个意识比较好，越是书法家越容易意识不好、陈旧，某某是最典型的。这都是一些高官，就是西晋派到楼兰去的，高官本人或者高官的左膀右臂，这些高官的秘书，这里头就缺少《急救篇》，没选上《急救篇》。【15-1，15-2-1，15-2-2】 向东：楷书的、还是章草的？ 魏老：楷书的、章草的都好，对了，这块非常重要，“凤凰飞……”【16-1】【16-2】，这里转了，写《急就章》到这里就换戏了，写到这就不写了，写开那个了。就像佳音写字似的，佳音这个没写完就换戏了，哈哈哈。这个它透露出这种笔的方式，就是因为这个东西我这么猜测，那个不是先写后刻，就是直接刻，而且是在泥胎上刻，没烧。 向东：就是拿着个棍儿画。 魏老：也许是小刀。 向东：画出来那一绺，将来干了把这个往这旁边一扫 魏老：不是，以后烧的时候就带着这个烧了。这是那个真样，这些东西和这个对着看以后有个正确的态度，没有这个，对这个很容易错误理解。比如说这个可能是认为这样一个方形之后再带过来，实际上它不是，它就是一翻就翻过来了。再就是咱们现在用的工具，写大字不可能这么方，要追求这么方必然也是矫揉造作，也就是说古人如果用我们今天的纸、笔也写不出那个样。通过这个东西就认识到我们不可追求的东西，情况不同了，一个是写大字，一个是笔、纸，各方面条件都不一样，就不可能做到，不可能做到就得放弃，不能像孔夫子说的“知不可而为”，知道不可而为那是干吗呢？不行就拉倒呗。你像这个，就通过楼兰上的字体会这个就行。这个不好，我临帖大展参考这个，但是我完全避开他的写法写的，这个里头透露出明清人的手法【16-3】【16-4】。这一块很重要，可惜放大的不清楚了。【17】 向东：还有一个再清楚的，就是封面的那个。 魏老：那个封面就是这个，不过它也是板太虚。 佳音：那个宋克他写的章草很多就是写着草又写楷，写着楷书又成草书。【18】 魏老：他那个《书谱》文太长了，一个写法嫌腻歪。 向东：还是非常自然的。 魏老：他一时高兴。 向东：没想到后人对他的东西……他是为写那个文。 魏老：你看这一段汉简也很好，不过后来人学这个容易从这里头抓出特点来加以夸张，就显得讨厌。你看这是个“（霸）”【19】，这个字写得好极了，实际上和《礼器碑》里的一些字架子很相似【20，20-1，20-2】，很紧以后再撒开。某某某的字，每逢他让我看字我说其中有些地方你得紧，要紧结。我看向东的字我说你紧结有余得再撒开，他俩正反着，所以说这个事你说是撒开好还是紧结好，对他来说是撒开好，对某某某来说是紧结好，所以对待古人的几句话断章取义不行，他是针对什么说的，甚至于可以针对古人自相矛盾，不能自圆其说，其实不是那么回事。
魏老：这个字好极了，这是个什么字？“鸾”【21】。他先写的第一个角丝，然后转过去就代表言字了，再写第二个角丝。用这个手法可以写四个大字“驾鸡扶鸾”，用这个字，体会真书，这里头很多字体会真书，你像这个字也体会真书的架势，这个也是，这是个“亭”吧【22】，所以这里头有很多好处，如果是领会错了呢，这一笔就写成郑板桥，你看就坏了。其余的有些地方这个“马”【23】故意地写得底下过分大就是毛病了。你看他这个笔意都很像颜真卿的《争座位》，包的方圆关系，这一块很好。这一块就可以当张芝看，这都是高水平的，竹简里头有高水平的、有一般的、有低水平的，这就是高水平的，你看它这个词也是“反国立大功……”【24-1】这词也厉害啊，不是一般的词。这都是很好的，它好不在这个大，这个好在都好，你看这个“君”字【24】就非常好。可是一说汉简好，学的人就把这些字都过分的夸张间架的大小关系【25】，所以现在学汉简之所以出了毛病就是这么出的，这里的字都可以体会真书的架势，这都好极了。《 向东：这个本子可以印证王羲之的东西，那些刻本的…… 魏老：这个【28】印证钟繇就行，印证王羲之还是那些。这些都可以印证王羲之，“其颜色也如劣当鄙老（晋人纸本墨迹二十一）” 向东：您给看看。 魏老：这是你写的吗？我以为是他写的呢。你这是临的…… 向东：就是这一段。 魏老：临的好“其颜色也如劣当鄙老”向东写这个就流露出他写魏碑的手法，写魏碑不是说不行，就是流露出你写魏碑那个时候的痕迹，所以你多写草书可能起变化，你看你学这个，特别是写这个捺的时候就不痛快，这里倒写得挺痛快的，写这里不痛快，这个也不痛快，就是因为你以前写魏碑的捺的时候追求的很准确，下了很大功夫，你干脆拿出一段时间多写草书，就是临草书帖，不一定临这个，多临临草书帖手法能够起点 变化，你用的手法还是有点繁，删繁就简、取简而妙就起变化了，这个意思倒不是说 彻底推翻自己的风格，手法简而妙是一种比较高雅的调子，繁而死格调就有点下降。 这个我怎么看着像吴耀写的呢，说明他们都在一起互相影响，这两个字写的很好，你 这个草书手法运用熟练了……这个草书手法再运用到真书里就更好了。这个千万别往那拐，它这都是一个草书的误会，草书它这么写这个撇在这里呢，这是那个横，你要是多一下就……往往写草书……就错了，不是这样。有好多字就是流行错字，这个往那拐就是流行错字，这个也是个反捺，所以米芾说的：“我峰有四面”这包括反捺吗？古人的话到底怎么理解，我看灵活理解就是了，理解的结果学好了就对了，理解的结果学坏了就错了，因为他当时是有所指，现在那些所指的都脱离开、都是孤立的，就都不行了。 向东：楼兰残纸…… 魏老：有吗？ 向东：还有真书那个捺。 魏老：净反其道而行之。 （来人 C：魏老下笔真快啊！看别人写字可慢了，半天哆嗦出一个横。 魏老：动起来就快了。这个词还是佳音看着我在这里练出来的呢，练了好几遍。 佳音：对了，那个不是说要拍照吗，我把它拿过来拍照，还用吗？ 魏老：你照一张我看看吧。 魏老：好了，这张字更像《楼兰》了。 向东：黄主编的那本集子有文征明临的倪瓒。 魏老：文征明临的不行，他气质和倪瓒不一样。文征明是属于王谢子弟当中有边幅者，所谓有边幅就是衣冠整齐，领带打得很正当，他和王羲之那个坦腹东床就不一样了。 向东：写字也有一个到位问题，准确到位。 魏老：对，当然是，不到位就是个失误了。但是这个位也是辩证的，不是绝对的位， 向东：对，这个位随时都…… 魏老：随机应变，准确的随机应变。 1992.01.24 （谈艺录之九）
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