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27、电影 [如何盗窃一百万]（又名：偷龙转凤，赝品 How to Steal a Million） 1966年
导 演：威廉·惠勒（William Wyler） 国家/地区：美国 色 彩：彩色 片 长：123分钟 彼得·奥图尔（Peter O'Toole） 伊莱·瓦拉赫（Eli Wallach） 休·格里夫斯（Hugh Griffith） 查尔斯·博耶（Charles Boyer） ......
内容 简介：尼科尔是喜好临摹名作制造赝品的富有收藏家的女儿，家里有丰富的名作收藏，而父亲则把自己作的赝品变卖出去，成为世人羡慕的富有收藏家。某日父亲把赝品维纳斯雕像贡献给市博物馆当展品，当晚全家所有人都到会场参与仪式时就只有尼科尔一人在家，这时小偷西蒙闯入住宅试图偷走某幅父亲的赝品，尼科尔发现后不小心用枪把西蒙的手臂射伤，西蒙则借口和尼科尔进一步的接触，两人关系渐渐拉近...
奥黛丽·赫本和彼得·奥图尔，拍摄电影宣传照。
奥黛丽·赫本和彼得·奥图尔在拍摄现场。
导演威廉·惠勒、彼得·奥图尔、奥黛丽·赫本在拍摄讨论。
彼得·奥图尔和奥黛丽·赫本在拍摄的空隙。
导演威廉·惠勒和奥黛丽·赫本在拍摄现场。
幕后：1954年以来的10年间，奥黛丽和梅尔一直住在瑞士的德语区，1965年时，奥黛丽希望儿子肖恩读法语学校，决定在距离日内瓦机场半小时车程的莫尔日（Morges）买下一座有200年历史的农庄。这座有9个房间的石材别墅建于18世纪，名为“和平之邸”（La Paisible），坐落于法语区沃州（Vaud）的村庄托诺肯纳兹（Tolochenaz），邻居多是果农，环境十分安静。奥黛丽说她永远忘不了第一次看到“和平之邸”的那一天，那时正是春天，周围有两英亩的果树，满眼的樱桃花，房子就掩映在红花绿树之后。奥黛丽当时有一种蝴蝶在身体内飞舞的感觉，她觉得自己回到了家乡。
在经历[窈窕淑女]的风风雨雨、酸甜苦辣之后，奥黛丽整个人显得疲惫不堪。在1965年7月时候，她选择拍摄一部名为[如何盗窃一百万]（又名：偷龙转凤、赝品，How to Steal a Million）的犯罪喜剧，导演是威廉·惠勒，这是他们第三次合作。为了感谢惠勒的知遇之恩，奥黛丽主动把自己片酬减为75万美元，她觉得不一定非得每次都拿百万薪酬。电影男主角是以史诗片[阿拉伯的劳伦斯]（Lawrence of Arabia）成名的彼得·奥图尔（Peter O'Toole），他有着自己的想法，“我的危机是，我快要变成一个被认定是专属于严肃剧情片的演员，总是在银幕上自我折磨、自我怀疑，总是痛苦地寻找世界上最遥远的地平线。”奥图尔这样说道。[如何盗窃一百万]的编剧是哈利·柯尼兹（Harry Kurnitz）。
拍片的空档，奥图尔与饰演赫本父亲的休·格里夫斯（Hugh Griffith），以及饰演一位对维纳斯像极有兴趣的大亨的乔治·C·斯科特（George C. Scott）三人常常一起外出喝酒，但这个举动却时不时导致他们隔天无法准时出现在拍摄现场。一天早上，乔治·C·斯科特又称病而未到，剧组请医生去他的住处探视却被他轰出门，导演惠勒只有先停工，没想到他一直到晚上都未出现，惠勒只好把他从剧组踢出，另外换人演出。
为了完成[如何盗窃一百万]里偷窃的重头戏，奥黛丽和彼得·奥图尔两人躲在狭小的阴暗的置物间的段落，他们花了一连11天的时间，屈身在那个狭小的空间里，所幸，两人的合作相当愉快。“在那种地方，如果你不是跟一个你喜欢的人在一起，状况会变得很无聊。”奥黛丽说。事实上，根据导演惠勒的说法，有他们两人一起出现的地方，四周仿佛充满了笑气般难以控制。
这次弗林斯同样与20世纪福克斯谈妥，让奥黛丽和忠心耿耿的原班人马合作：纪梵希为她打点服装，阿尔贝托·德·罗西（Alberto de Rossi）夫妇处理她的发型和负责她的化妆，这回她做了和1960年代前期几部电影截然不同的尝试，她把头发剪成头盔式的线条感十足的利落发型，充满时尚感，同样是短发，却迥异与她刚出道时的赫本头。她化妆上强调夸张组黑的眼线，厚重的眼影，显得个性满满。片子中有两套服装让人印象深刻，一套是刚出场开着敞篷车，一身白色套装，白色手套，白色高呢帽、白色鞋子，再配上白边的黑色太阳镜。另一套则是在餐厅里与维纳斯像有兴趣的男人会面时，身穿一身黑色蕾丝纱的礼服，脸上罩了一层黑色薄纱，神秘感凸显。但在电影中奥黛丽还穿了一套为了行窃装成清洁女的工作服，奥图尔看了她后满意地说：“这就成了。”奥黛丽问：“什么成了？”“就是一件事。”奥图尔回答：“让纪梵希休息一个晚上。”这段话后来变成了全体工作人员最喜欢的内行笑话。
这组老朋友的工作人员，以及奥图尔轻松愉快的工作方式，让奥黛丽快乐地工作了一个夏天。奥图尔非常推崇奥黛丽，后来曾希望奥黛丽和他一起出演电影[万事师表]（Goodbye, Mr. Chips），但最终未能实现。在拍片的过程中，著名歌唱家玛丽亚·卡拉斯来到现场探班，奥黛丽是她最欣赏的女演员，而且她十分推崇奥黛丽的容貌和打扮，自己也模仿着那种风格。[如何盗窃一百万]的对白风趣幽默，布局精巧，为当时已经走入死胡同的好莱坞悬疑动作片注入了新的灵感，也成为后来好莱坞犯罪喜剧电影的参考书。当奥图尔和奥黛丽驱车离家时，似乎新的作案即将开始，以不说教的方式提示：“戏已圆满结束，但真正的犯罪不会终结。”的社会现实作了完美收场。为此编剧柯尼兹还得到美国编剧协会的最佳美国喜剧的提名。
电影于1966年7月13日和14日先后在加州洛杉矶和纽约城上映。评论都看好，[时代]周刊说：“一丝不苟的高品位喜剧...奥黛丽的特殊领域作为一名喜剧演员如小鹿般，她的犯罪搭档是优雅的彼得·奥图尔...[如何盗窃一百万]是高雅的指导和胜任的执行...”[综艺]杂志写道：“[如何盗窃一百万]回到了威廉·惠勒的[罗马假日]那样迷人...”[星期六评论]的霍利斯·阿尔帕特的赞美是：“一位资深的大师威廉·惠勒，在[如何盗窃一百万]中沉迷于自己的一些悬念，但他发挥它的机智和喜剧，并借助奥黛丽·赫本和彼得·奥图尔的表演风格，引人入胜的一对...”[纽约时报]的波斯利·克劳瑟称赞道：“电影由精美制剂组成，一个精彩的嘲讽...每个人都要为赫本小姐、奥图尔先生、格里夫斯先生、瓦拉赫先生、以及编剧哈利·柯尼兹、特别是威廉·惠勒欢呼...这部电影是一个例子，欺骗是一种艺术。”
28、电影 [二人同路]（又名：丽人行，Two for the Road） 1967年
导 演：斯坦利·多南（Stanley Donen） 国家/地区：英国 色 彩：彩色 片 长：111分钟 阿尔伯特·芬尼（Albert Finney） 杰奎琳·比塞特（Jacqueline Bisset） 伊莲诺·布罗（Eleanor Bron） 威廉·丹尼斯（William Daniels） 加布里埃尔·米德尔顿（Gabrielle Middleton） 娜迪亚·格雷（Nadia Gray） ......
内容 简介： 一名建筑师与其妻驾车环游法国，在旅途中回忆他们十二年来的婚姻生活，挽回了濒临破裂的夫妻关系...
电影宣传照。
电影剧照。
电影剧照。
拍摄现场讨论，奥黛丽·赫本、阿尔伯特·芬尼、导演斯坦利·多南。
拍摄间休，奥黛丽·赫本和阿尔伯特·芬尼。
幕后：1965年10月的时候，[如何盗窃一百万]拍摄完毕后，奥黛丽和梅尔返回瑞士的家里，她发现自己怀孕了。到了年底时全家人一起庆祝在和平之邸的第一个耶诞节。奥黛丽忙着装饰房屋，写贺卡给全世界各地的亲友。她送了一大笔现金给远在都柏林的父亲当礼物，“我已经决定了，”她写道：“我想你比我更清楚自己想要什么耶诞礼物...所以我用这种方式送礼物给你。请原谅它的貌不惊人，但却是出自一颗诚挚的心...”同时她还不忘送一份同样的礼物给母亲，她的母亲已经从伦敦移民到了美国，住在旧金山几年了。但不幸的是，在佳节之后奥黛丽经历意外流产，“她非常、非常难过。”梅尔说道。1966年1月底，梅尔写信给奥黛丽的父亲说：“又振作起来，虽然我们不让她做太多事，她将在这里修养4个月。”
到了1966年3月底，奥黛丽的确好多了，从阿尔卑斯山度假胜地写信给父亲说：“终于有真正的休息和灿烂的阳光，我每天早上散步，下午游泳、按摩、大睡特睡...现在终于好了，不在哀伤。5月1日我要在圣托培（St.Tropez）展开工作，然后到巴黎——剧本很不错。” 在与威廉·惠勒合作三次之后，同样奥黛丽即将第三次拍摄斯坦利·多南的电影。多南给奥黛丽编剧菲德列克·拉斐尔（Frederic Raphael）的新剧本[二人同路]（又名：丽人行，Two for the Road），拉斐尔刚以[亲爱的]（又名：春花秋月未了情，Darling）摘下奥斯卡最佳原创编剧奖。这将是奥黛丽全新的出发点。
1960年代中期，世界电影在发生着深刻的变化，英美出现一些新风格电影雏形，诸如[血印]（The Pawnbroker）、[狼城脂粉侠]（Cat Ballou）、[亲爱的]、[救命]（Help!）等。因此，当多南把[二人同路]的剧本送去给环球审核时，环球有兴趣，但当他提出要奥黛丽主演后，环球觉得奥黛丽作为资深一代演员不适合这种新潮电影，然后退出了这个计划。另外一方面，20世纪福克斯很喜欢[如何盗窃一百万]，所以同意多南的计划，担任美国方面制作发行方，而这部多南制作公司参与片子是一部英国片，在法国南部拍摄。在[二人同路]里，奥黛丽的服装设计师名单里没有出现纪梵希的名字，而是英国时尚名家玛丽·关（Mary Quant）、赫迪·雅曼（Hardy Amies）和帕可·哈巴纳（Paco Rabanne），奥黛丽在多南和公司服装部门陪同下，亲自飞往伦敦挑选了戏服，一切都是令人耳目一新的着装，从牛仔裤、运动鞋、水手领毛衣、迷你裙，乃至狂野皮质裤装和金属亮片裙子。[二人同路]的情节并没有依时间顺序陈述，而是来来回回的意识流，呼应剧中一条不确定的路，仿佛沿路向前，常有看不见的曲折和转弯。
接下来，对于担当奥黛丽的男主角人选进行选择，作为巨星的她对这个问题有主导权，表示希望有类似奥图尔这样新生代的男演员出演。公司方面提了许多名字，也联络了其中的一些人，保罗·纽曼（Paul Newman）在读过剧本之后婉拒，他认为此片发挥空间在于导演而非演员，迈克尔·凯恩（Michael Caine）也推辞了这个角色，但却在多年后表示后悔没有接演此角。最后有人建议请比奥黛丽小6岁的阿尔伯特·芬尼（Albert Finney），芬尼和奥图尔是英国伦敦皇家戏剧艺术学院（Royal Academy of Dramatic Art）的同学，此前演完享誉影坛的[汤姆·琼斯]。在导演斯坦利·多南的安排下，以共进晚餐的方式与奥黛丽会面，阿尔伯特·芬尼表现得很紧张。“在与奥黛丽共餐前，阿尔伯特打电话跟我说，当他到场后，不管发生什么事，我都不能笑。”多南这样回忆道。在赴约的芬尼抵达后，言谈间有掩饰不住的紧张，他又点突兀、不自然言必称：“我们”，“我们很高兴与你共事。”“我们很欣赏你的上一部作品，赫本小姐。”
1966年5月3日，也就是奥黛丽37岁生日的前夕，[二人同路]开拍。奥黛丽在圣托培写了一封信给库克，说明她久未与他联络的原因：“从耶诞节到其后两个月间，我的头脑一片空白，至今仍想不起自己做了什么、没做什么、看到谁、看到什么、什么时候看到的——或者这是慈爱的大自然让我们遗忘的方式——对我来说，不只是遗忘痛苦，还遗忘了我所感受到的欢喜...西恩现在上学了，天知道我多么的想他...阿尔伯特·芬尼真是好演员，很好相处，而且如他们所说‘很合作’，简直让我变得‘不合作’了...我们的新居是梦土。我离家时，果树花朵正盛开，春天的新草长得很高，金凤花和酢浆草穿插其中，郁金香都开了，紫藤也在墙上绽放。”
“与多南一起在片场，总是非常开心。他让我笑声不断，这对我是很好调剂。”奥黛丽回忆说，她和斯坦利·多南的关系非常好。不过多南总觉得奥黛丽有所保留，他说到：“我希望能更接近一点，看透她和我们之间那道看不透藩篱，但我一直无法看透她最深的部分。我并不是说她在逗弄我，而是说她总是有所保留，那部分属于她自己，我甚至找不出那个部分是什么，更不必说与她分担了。她就像彩虹尽头那罐黄金。”同片演出的女演员杰奎琳·比塞特（Jacqueline Bisset）还记得：“奥黛丽与大伙儿相处愉快，但也与大家保持着距离。我们初次见面时，她开朗的笑容的让我永难忘怀...当然，她是影片的大明星，责任重大...有几个周末，她为我们几个人煮晚餐——味道非常浓郁的意大利面食，佐以各种好吃的乳制酱料。不过在平常拍片的日子，她都在自己专属拖车里。独自用餐时，只是一点点乳酪配番茄之类的，分量非常少，这样她下午她才能全神贯注地工作。”奥黛丽保持距离是有原因的，那时关于她的婚姻触礁以及梅尔和其他年轻女星的谣言非常多，而她也的确不是那么快乐。
不过随着拍摄深入，情况有了些许变化，“拍片的最后几周，我简直认不出奥黛丽了。”导演多南回忆道：“她自由自在、非常快乐，我从没见过她那个样子——这么年轻！我想这不是因为我，而应该归功于芬尼。”1966年夏天，[战争与和平]的编剧之一的厄文·箫前去探班时说：“她和芬尼就像金童玉女，共创那段快乐时光。”对此，芬尼回忆说：“...在第一次排演后，我知道这样的关系，会让我们可以愉快的合作。无论我们是否真的有缘分...奥黛丽也是抱持这样的态度。和奥黛丽一起演戏是蛮受干扰的，事实上，因为和这样性感的人演戏，有时你会走到现实与幻想的模糊边际上——尤其是四目相接、互相凝望的时候...因为牵涉到亲密程度，我就此不再详述。总之，和奥黛丽相处的时光，是一段非常甜蜜的时光。”而奥黛丽则对媒体说：“我真的喜欢芬尼。”此时全世界八卦记者都在描绘两位之间关系。在此之间，在西班牙南部拍片的梅尔有时也会到片场探班，奥黛丽在1966年8月1日写给父亲的信中说：“梅尔把时间分配在肖恩、我和他的工作上。”，而之后奥黛丽去探班梅尔，她看到他身边常有年轻女演员与之谈笑。
[二人同路]有几幕戏是奥黛丽从影以来非常喜欢的：“像是在车子里换衣服，这是我在现实中曾经有过的经验。例如，把食物偷偷带进饭店，因为餐厅的东西太贵，最后才发现饭店的费用包括食宿。这也曾经发生过。”导演多南说：“这个角色需要奥黛丽之前不曾有过的情感深度，我认为这是她历来最棒的演出。”而好莱坞知名制片人理查德·扎努克（Richard Zanuck）在1970年代中期盛赞奥黛丽·赫本表演：“是整个1960年代美国女演员最好的表演。”编剧菲德列克则忍不住赞美奥黛丽的才华，电影中有一幕是夫妻两人的旧车着火，汽油泄漏更是加大火势，两人疲于灭火，芬尼浇了一桶水上去，结果火苗反而窜的更高，奥黛丽即兴喊道：“哦，它（火）喜欢水！”菲德列克表示没见过哪个女演员创造出这么棒的台词。
1967年4月27日，电影在美国上映，票房成绩只能说尚可，但是之后欧洲上映的票房却好很多。可能美国观众不太接受这种通过意识流表现婚姻的真实。[二人同路]呈现出来的风格相当奇特，它既不像美国片也不像欧洲片，而是两者的有机结合，对此评论反应相当好。[纽约世界论坛报]的影评人朱迪斯·克里斯特（Judith Crist）的意见是：“[二人同路]是罕见的事情，一个发展中的成人喜剧，明亮，易碎和复杂，强调了力度和诚实的情感。并非巧合刻意的是，这是一部制作得错综复杂和精美的电影。”[大银幕，小银幕]（Big Screen,Little Screen）影评人雷克斯·里德（Rex Reed）称赞道：“[二人同路]也许是1967年美国最好的电影...由奥黛丽·赫本和阿尔伯特·芬尼在银幕上夺取最耀眼的两个表演。” [综艺]杂志的看法是：“芬尼在整个过程中保持同个样子，但奥黛丽·赫本以惊人能力刻画了一个非常年轻的女孩，一个结婚两年怀孕的妻子，一个结婚五年开始变得无聊乏味的妻子。”
[二人同路]在奥斯卡奖上只获得一项提名，就是菲德列克·拉斐尔的最佳原创编剧，这部片子的风格对于美国电影界来说比较另类。但在欧洲的圣巴蒂斯安国际电影节上，[二人同路]获得最佳电影金贝壳奖，这是奥黛丽的主演的电影第二次在该电影节夺取最高奖。而编剧菲德列克先后获得获得英国学院奖最佳英国编剧奖提名，英国编剧协会（Writers' Guild of Great Britain）最佳英国原创剧本（Best British Original Screenplay）和最佳英国喜剧剧本（Best British Original Screenplay）两个大奖，西班牙电影编剧评论奖（Cinema Writers Circle Award）最佳外国电影奖（Best Foreign Film）。此外，斯坦利获提名美国导演协会杰出导演成就，亨利·曼西尼和奥黛丽·赫本分别得到金球奖最佳配乐和最佳音乐/喜剧类女演员提名。
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