那一树丁香

 

　　一树丁香，安静站在下午的阳光里，不惊艳，也不落寞.一簇簇细碎的浅紫色的小花朵，缀满硕大的伞状树冠，稍远一点看，像一个紫色和绿色相间的大花团。因为花朵小，而且颜色素净，即便开得很恣意也不显张扬。从它旁边走过的人，很少有谁停下来看过它一眼。但她不管，全当自己是生长在空旷的原野里，兀自发芽、开花、吐露香气，每一个过程，都进行得竭尽全力。因为不惊艳，她更懂得爱自己，像一个不被人注目的孩子，孤独而健康地成长。  

　　总觉得丁香是极为干净朴素的树种，心形叶片很薄，且表面温润光滑，不像苹果、桃李、或榆叶梅那样叶片上长着细细的绒毛，摸上去有糙感。特别是春天的丁香，叶片的颜色不是绿，而是一种翠，光照稍微强些，似乎都能渗进表皮，在一小片小片半透明的翠色里流动起来。

　　丁香的枝干也很具有美感，斜横交错，似随意勾勒，又似匠心安排，适度的韧、适度的劲，适度的布局和形态，疏密有致，恰到好处。如果把我眼前这树丁香，按比例缩小，植于造型古朴的花盆里，便是一件极佳的盆景。

　　还有她一簇一簇的钟形小花，很浅的紫色，开得繁茂，却并不艳丽夺目。那是些安静的花朵，毫不炫耀，宛若清秀沉默的女孩。到了五月，桃李都败了，丁香并不艳丽的小花，依然一簇一簇不紧不慢地开着，香气丝丝缕缕散在空气里。香气也不浓郁，隐隐的，淡淡的，是一种素雅洁净的气息。从几株开花的丁香旁边走过，如果步子快些，或许就错那清香了。阳光炽热的时候不易闻到，仿佛香气会被蒸发掉似的。若气温适宜，特别是黄昏时分，你怀一份闲适的心情缓缓散步，走着走着，突然会隐约觉得，像被什么轻轻拦了一下，你略微停了停脚步，那些游丝一样若有若无的清淡香味就顺着呼吸游进你的鼻腔。于是你知道，是丁香花开了。

　　那感觉，就像你不经意间忆起一个美好而朦胧的身影，心底泛起一丝恍然，也泛起，一丝微微的甜。 

　　不明白人们为何总把丁香与愁绪联系起来，强加给这安静得连春都不愿争的自在植物以哀婉的枷锁。李商隐诗云：“芭蕉不展丁香结，同向东风各自愁”李义山的愁，愁得较轻，为地域阻隔，思不得见而愁。是蓦然回首，人去景依旧的无奈。虽有愁字，却是轻言慢语，不含太重的凄苦。 

　　而李璟的愁则更深些，也让小小的丁香花来为他担负了。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁，回首绿波三峡暮，接天流”这比李商隐的轻愁就要凄楚许多了，不仅春恨绵绵，更叹光阴无情。一句“回首绿波三峡暮，接天流。”似把伤春的情绪揉成了水，愁到了极致。 

　　南宋王十鹏一句“无意争春，梅蕊休相妒”倒是写出了丁香与世无争的品格，却又紧接着说“含春雨，结仇千绪。似忆江南主。”终归还是一个愁字。 

　　古往今来，以丁香喻愁的诗句，最让人熟知的要数戴望舒的“雨巷”了。“我希望逢着一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘。她是有 ，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨，哀怨又彷徨”诗人的百转柔肠里到底结了多少愁绪，自己忧愁尚且不够，还非希望碰到一个和他一样忧愁的姑娘。似乎忧愁是一件很美妙的事情。

　　为花开叶落，叹息几声，吟咏几声，还可以说有种浅愁的美。但若深入，愁成了苦，是要伤肺腑的。诗人将内心的愁绪，借助丁香这一意象表达出来，可否问过丁香是否愿意承受？因丁香聚在一起的花簇，诗人便硬说是结。倘若丁香能言，应该是会反对的。江南细雨，濡润温软，怎么就凝成愁了呢？丁香自开自落，不争奇不斗艳，连香气都素净得清清透透，怎么就被固化成了愁苦的意象了呢？至少，我眼前的这树丁香是不忧愁的。 

　　她只是静静地站在下午的阳光里，像一个素衣女子，淡扫蛾眉，亦无袭人的浓香。你来，她不招摇，你走，她不挽留。立足于城市公园里一圈小小的土地，却如同占据了一片空阔无人的原野，自持着一份静美和满足，花开花落，与旁人无关。 

　　丁香的旁边，是一片含苞待放的芍药，过些日子她们会喧嚣着展现出一片集体的绚丽来竞相争艳。相比之下，近旁的那一树丁香似乎显得孤独。可有时孤独未必不是一种幸运。看她的主干已经长得比手臂还粗了，两三米高的树冠也远远超过了人的头顶。更重要的是她能随意抽枝、散叶、开花，生长成一株丁香的形态。而街道两边的丁香们，却没这么幸运，几百棵几千棵被密密麻麻地种植在树沟里，修剪成两条低矮整齐的绿化带。偶尔攒足养分，横生出几根枝条，不久就有电锯切过去，立马整齐如初。景观灌木必须遵守整齐划一的法则，秉持个性，要吗被修剪，要吗被砍伐。 

　　如果把丁香比作人，我在朝阳公园看到的这株丁香显然犯了严重的自由主义错误，过于散漫随性。可要那么严肃干嘛呢？被修剪得整整齐齐的灌木，和一棵自由生长的树，何者更贴近内心飞翔的欲望。灌木的丁香回答不出，被制度化捆绑多年的我们也回答不出。但这个下午，我长久注视公园的这树丁香，看见每一朵碎小的花钟里，都坐着一个庄子。

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