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秦半通印的文字结构与章法（二） ■孙长铭 二 秦半通印的文字结构 站在文字美学的台阶上，剖析秦半通印的结构特点，笔者从字形局部夸张变化与字形外部轮廓形态变化两个切入点入手，这样有利于我们正确分析它们的结体构造，系统地了解其文字构成的实质，便于以后创作。 （一） 字形局部夸张变化 夸张变形是变化的重要手段，秦半通印即是依靠这种手法拉开了与其他各系文字的距离。或许，夸张变形在其他各系中偶然发现，但频率与使用的多样性远不及秦半通印复杂。 夸张就是文字结构或部分结构的大胆强化；变形则是在夸张的基础上使文字的体貌特征发生较大改变，从而更加突出。这种大幅度的动作出现致使文字体势呈现明显的姿态变化。如“牧诸”（图6）印中的“诸”字，由于隶化缘故，“言”部简化，下方之“口”似乎夸张为一个点，并有右倾态势；“者”部中部交叉两条斜线大胆地左移，出现了变形，体势呈左倾之态，文字重心也随之倾侧。“桥错”（图7）印中“桥”字的“木”字旁体势左倾，“乔”部右倾，文字重心随“乔”部右移；“错”字左右打开，体势右倾，文字重心右移。通过上述举例可作如下分析：文字夸张是变形的基础，变形可改变文字体势，文字体势的变动又可改变文字重心，重心改变又使文字的活跃程度加强。 （二） 字形外缘形态变化 汉印文字由于小篆与隶书的结合被后人称之缪篆，其结构整饬，似活泼程度远逊色于先秦各系印章。但汉印呈现的美也绝非其他印风所能比拟。从平稳中体现灵动，从方折中渗透规整，从稳重中流露雍容为汉印的基本特征（铸印一路）。然秦半通印处在三大书体盛行的特殊嬗变阶段，结构自当具有强烈的个性。清·秦爨公在《印指》中说：“字法者，一字之中俯仰向背，各有一定之势……”秦氏发现汉印有“俯仰向背，各有一定之势”，那么半通印具体的字势是怎样的？我们不妨做一尝试，将秦半通印中的单字拿出，从单字外缘上下左右做宏观的直线连接。如图8即可获知一个有趣的现象：所呈现的形状各异，有梯形、平行四边形等。我们再将正方形印面的秦官印文字也做同样的外部轮廓画线。如图9又可发现与秦半通印不同的另外一种现象：形状较为规整，基本是长方形和正方形。从以上外部轮廓变化可得出结论：比较规整的外部轮廓其印风相对安逸；相反，梯形、平行四边形等形状在作上下倾斜或左右扭曲的各种肢体摆动，呈现出势的自由变化。也就是说，外部轮廓形态的不规则（指长方形与正方形之外相对而言），昭示着体势的变动，体势变动越大，印文活泼不拘的程度越强。 三 秦半通印的章法 剖析秦半通印的章法本质，笔者从四个方面切入：一、体势的对比；二、文字中矛盾体的对比；三、空间的对比；四、界格、边框的作用。 （一） 体势的对比 体势是文字个体在一幅书法或一方印中的姿态。行草书全然靠笔势与体势的循环累积使得作品灵活多变、跌宕起伏。唐太宗评王羲之书法说：“观其点画之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反正。”前一句讲笔势的连绵，后一句讲体势的正侧关系。半通印章法有没有“势如斜而反正”？当然有。 由于文字数量之限，印章中的体势远没有书法的体势宽泛，在有限的空间和有限的文字中必须完成和谐的整体尤为不易。而秦半通印章法的构成很重要的一点就是单字内的体势之变，体势居中谓之体势未变，体势摇曳谓之体势在变。一个体势欹侧的文字需要有一字或一字的一部分来调节；或一个体势倾斜的文字出现后应有另一个文字向相反的方向欹侧，使整体印面歪歪得正，这样便呈现视觉上的冲击与文字的跌宕。与六国官玺不同，秦半通印字与字之间的默契“痛失”了相邻笔画之间的联系，继而用各自为政的上下之间的顾盼关系维系整体的和谐，顾盼关系则是解决体势一体化的必然途径。“任 （待续） 图6 牧诸 图7 桥错 图8 图9 图10 任 图11 李昌 图12 汪参
图13 郭阳
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来自： 东方竹马 > 《书法国画篆刻艺术》
”（图10）、“李昌”（图11），“任”“李”二字向左欹侧，“
