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《前言》 2011年6月，《中国陶瓷.艺术版》杂志对自己的采访稿。 文字：3369；照片：2枚。 《正文》 一.您为什么取“萱草园主人”这个笔名？ 萱草花自古就是中国的母亲花。《诗经疏》称：“北堂幽暗，可以种萱 ”。“ 北堂 ”，又称“ 萱堂”，指母亲居室，常用它来代表母亲。子曰： “ 父母在，不远游，游必有方。”不少游子远行前会在北堂种植萱草，希望母亲在春暖花开时节看到萱草盛开，以便减轻对远方遊子的思念，忘却忧伤。唐朝诗人孟郊所作《遊子吟》写到：“ 慈母手中线，遊子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。”其中的“寸草” 即是遊子临行前为母亲种植的萱草。笔者年幼时，母亲因病去世，成人后无法报答返哺之恩，故以“萱草园主人”为号，纪念母亲。 其次，每年夏季，故乡漫山遍野萱草花开，宛如绿毯中点缀着金黄，令人记忆尤深，怀乡之情，不禁油然而生。因此，此笔名也透露着笔者对故乡的思念。 二.您对明清官窑的研究是从什么时候开始的？是什么原因促使您对此产生兴趣的？ 由于家庭环境影响，笔者对明清瓷器接触较早，但起初毫无兴致。性情直到成人才略有改变，并逐渐对明清官窑瓷鉴赏产生兴趣，后来发展到为《艺术市场》、《收藏界》书写专栏。之后，自己不断积累、深入，才发展到现在这种状态。 要说是什么原因促使自己对明清瓷器产生兴趣，主要还是家庭环境的影响。家父喜欢中国传统文化艺术，兴趣广泛，对书画、陶瓷都有不浅造诣，为了使传统文化及家业能够延续传承，发扬光大，因此鼓励笔者能够在陶瓷方面有所作为。可以说，笔者对明清官窑的研究，既有兴趣一面，也有家族使命一面，甚至带有历史责任感一面。 三.作为一个陶瓷艺术品收藏及鉴定专家，您能就陶瓷艺术品收藏方面给予收藏爱好者一些建议吗？ 现在，国内股市低迷、房地产业也不容乐观，很多人把资金投向艺术市场。但是，改革开放后，国家偏重于经济发展，忽视了品质、道德教育，导致产生负面连锁效应，最终影响了收藏市场。 就现阶段而言，收藏爱好者既面临机遇，更充满危险与挑战。笔者并不赞成大家盲目投资，所以，应该尽量对现状有一定认识后，再多听一些可信专家的意见，然后着手收藏。并在收藏中不断学习进步。 这些事情说起来简单，操作起来却并不容易。面对现状，我们不应过于悲观。相信很多有志之士都在积极行动，总有一天，一个昌盛稳定、欣欣向荣的收藏市场会呈现在大家面前。 图2.萱草园主人的座右铭。 四.您个人认为明清官窑在中国陶瓷史上的地位。 明清官窑是中国制瓷史上的重要组成部分，也是瓷器中制作最严谨、艺术成就最高的工艺结晶。在制瓷行业交错纵横的华夏大地，御厂官窑从明初设立，到清末衰亡，几度繁荣，几乎主导了同时期的制瓷业发展，也代表了当时的最高制瓷水准。 官窑与民窑相比，存在不少显著区别。比如瓷器的样式设计（造型设计、纹饰设计）、原材料（胎釉、彩料）以及制作工艺（修胎、绘画）、合格品甄选等方面，都有其特殊之处。 首先，明清官窑瓷的样式设计主要包括造型设计与纹饰设计，几乎都由内府设计完成。 “ 内府 ” 是皇宫内负责监管制造器具的部门，也称 “ 内务府 ” 。《大明会典》记载： “ 明承元制，凡朝廷烧制瓷器，必由内府定夺样制。 ” 表明早自元代，宫内用瓷已由内府设计样式，然后送到御厂按样烧制。明清两代也延承了该制度。 其次，瓷器的原材料主要包括胎土、釉料以及彩料等。而在封建社会，这些材料都被政府垄断、控制。元代孔齐在《至正直记》中记载： “ 饶州御土，其色白如粉垩，每岁差官监造器皿以贡，谓之御土窑。烧罢即封土不敢私也，或有贡余上作盘、盂、碗、碟、壶、注、杯、盏之类，白而莹色可爱，底色未着油药处，犹如白粉，甚雅，薄难爱护，世亦难得佳者。 ” 该史料证明元代已经出现被统治者垄断使用的 “ 御土 ” ，使用 “ 御土 ” 烧制的瓷器被称为 “ 御土窑 ” 。到了明代，该土又被称为 “ 官土 ” 、 “ 麻仓官土 ” ，即现在所称的高岭土。 制作彩瓷时，还需要用到不少彩料。彩料有些被混合在釉内使用，有的则单独使用。不仅彩料造价高昂，更多情况下，政府会严禁民窑私自烧造色釉。如：“正统三年（ 1438 ）十二月丙寅 “ 命都查院出榜，禁江西瓷器窑场烧造官样青花白地瓷器于各处货卖，及馈送官员之家。違者正犯处死，全家谪戌口外。 （《明英宗实录》）” “正统十二年（ 1447 ）十二月甲戌 “ 禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器，命督察院榜谕其处，有敢仍冒前禁者，首犯凌迟处死，籍其家资，丁男充军边卫，知而不告者，连坐。 ” （《明英宗实录》） 因此，不仅原材料等方面，单就色彩多样性而言，民窑着实无法与官窑器相提并论。 除了烧制宫内日常使用品外，御厂还要制作赏赐群臣、外来使者等赏赉瓷，甚至与海外各国贸易所用的贸易瓷。器物涉及层面广阔，要求完美得体。为此，统治者不得不苛刻要求、不计工本、精益求精。这些因素促使了景德镇御厂汇集天下英才、推陈出新，于是，官窑瓷的制作质量不仅凌驾于其它民窑制品之上，其花样也引导了当时的全国制瓷潮流。 由于统治阶层对这类优质原料垄断、独享，使得官窑器的瓷胎质量无可挑剔，起点已经优于同类其它民间制品。同时，设计、制作，到甄选等方面，一直具有极强的规范化管理程序。因此，官窑的工艺、质量可想而知。所以，明清官窑在中国陶瓷史上不仅登峰造极，更称得上空前绝后。 五.您如何看待明清官窑的市场价值。 明清官窑瓷是一种不可再生的艺术品，具有其本身固有的艺术价值与收藏价值。 首先，官窑瓷是所属历史时期的最高艺术成就体现，凝聚了当时最高峰的造型设计、图案纹饰以及制瓷工艺等杰出成就。就瓷器制作而言，中国瓷器在当时又是全球独秀，因此说，明清官窑瓷也是整个人类艺术成就的杰出代表。 其次，由于距离制作年代久远，加上国内各种灾难不断，现存的官窑瓷已经非常稀少。因此，也就出现物以稀为贵的现象，使得明清官窑价格屡屡攀升。 在人民币不断贬值、通货膨胀的现代社会，官窑瓷收藏不仅可以做为一种文化爱好，也是一种绝好的投资手段。它具有体积小，价值大，便于保存、转移等优点。因此，不论现在还是以后，价值空间比较乐观。 六.不少专家、学者、艺术家认为乾隆官窑瓷艺术性很低，但在收藏市场却极为坚挺，您对此有何看法？ 对此看法，笔者不太赞同。乾隆朝是清代社会发展最繁荣阶段，国力富强，经济发达，制瓷工艺娴熟，加上拥有中国史中最杰出的督陶官——唐英。所以乾隆早期制品达到清代制瓷顶峰，造型严谨、纹饰繁华、品种多样，这些都是其它各朝官窑难以达到的。所以，人们评价雍乾时期是清代制瓷最高峰，其中雍乾各半，很有道理。 虽然乾隆后期制瓷开始走下坡路，但也是相对鼎盛时期而言。平心而论，即便退步，也要比其它各朝质量高出许多。 七.现当代陶瓷艺术品日趋火爆，部分名家作品已拍出百万甚至千万价位，您对此有何看法？ 坦白说，当代陶瓷艺术品与其它当代艺术品有些类似，没有经过较长时期的历史考验，价格相对不稳定，浮动性较大。因此，投资当代艺术品带有较强的盲目性与投机性。另外，由于处于商品经济社会，不少艺术品价格属于人为炒作范畴，特别是当代艺术，投资所面临的风险相当大。 因此，笔者认为，投资古代艺术品要比当代艺术品风险小许多，因为它们都是经过较多历史阶段、较长历史时期市场考验的过硬商品，具有更强稳定性。 八.您长期居住日本，您认为日本陶瓷艺术品市场与中国陶瓷艺术品市场差异？ 日本经济在上世纪八十年代处于泡沫经济时期。当时，日本国内涌现出许多经济实力超强的企业家，在世界各大拍卖行上疯狂收购中国书画、陶瓷等艺术品，可谓独领风骚。直到九十年代，才随着经济泡沫破碎，购买力逐渐减弱。现在，恰逢中国经济腾飞时期，国内藏家也开始大肆抢购，这种疯狂行为令艺术品价格水涨船高。然而，当年的艺术品很多被珍藏在世界各大美术馆以及私人藏家手里。对于经济实力较强的收藏者来说，一旦喜爱之物入手，出手可能性甚小。于是，能在市面上流通的珍品也越来越少，这也成为高端艺术品价格飞涨的主要原因。 由于中国经济腾飞较晚，相对世界收藏市场，后起之秀已经失去先机，比较被动。好在经济发展势头不错，只能以钱开路了。这样看，短时期内中国市场不会出现艺术品走低现象。随着通货膨胀不断加速，部分艺术品价格仍然会继续走高。 ******************************************************************************************************* |
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