李可染(1907-1989) 苍山夕照赏读

 

李可染(1907-1989) 苍山夕照

48×44 cm

题识：一九六六年，可染试纸作此。 钤印：可染、在精微 展览：“中国近现代书画十二大名家精品展（三）”，保利艺术博物馆，2011年10月。 可染先生为自己的艺术道路立下了“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”继承与创新的坚定信念。可染的深远意义在于：在如此不断反复、深入认识的过程中，去验证古人意境、笔墨、构图、形式美感等诸方面的得失，去发现古人没有发现的自然美之规律，进而跃入较“对景写生”高一层次的“对景创作”，变为后来的为“山川写神韵，写心中之山川”。 ———摘自《为祖国河山立传》 好的笔墨要苍润。黄老(黄宾虹)形容说：“干裂秋风，润含春雨。”“苍”和“润”是相反的，矛盾的。一般用墨苍了就不能润，润了就不能苍。因此，有人作画先用干笔皴擦，后用湿墨渲染，这不是高手的表现方法。真正笔墨有功力的人，每笔下去都是又苍又润，所谓腴润而苍劲，达到了对立因素相统一的效果。 画山水要想层次深厚，就得用“积墨法”，积墨法最重要也最难。大家都知道在宣纸上画第一遍时，往往感到墨色活泼鲜润，而积墨法就要层层加上去，不擅此法者一加便出现板、乱、脏、死的毛病。近代山水画家黄宾虹最精此道，他画山水甚至可以加到十多遍，愈加愈觉浑厚华滋而愈益显豁光亮。 ——李可染《谈学山水画》 “积墨法”往往要与“破墨法”同时并用，画浓墨用淡墨破，画淡墨用浓墨破，最好不要等墨太干，要反复进行。其中最重要的一点是整体观念强，何处最浓，何处最亮，何处是中间色，要胸有成竹。黄老常说：“画中有龙蛇。”意思是不要把光亮相通处填死了。加第二遍不是对第一遍的完全重复，有时要用不同的皴法、笔法交错进行，就像印刷套版没有套准似的，笔笔交错，逐渐形成物体的体积、空间、明暗和气氛。 ——李可染《谈学山水画》 画无起止之迹，才含蓄丰富。用笔重复交错，才有浑厚丰富的感觉。 画和音乐一样，用笔要有浓淡干湿、粗细刚柔的变化，用这些变化组成画的节奏与韵律。没有变化，画就等于是干巴巴不连接的音符了。 ——李可染《桂林写生教学笔录》