全世界顶多只有十多位钢琴家能够征服这些练习曲

　　有着日本血统的德国钢琴家爱丽丝.纱良.奥特出生于1988年,四岁开始学习钢琴,七岁就在德国着名的《青年音乐》比赛得到首奖。接下来,欧洲各个重要钢琴比赛的颁奖台上,都可以看到爱她的身影。除了在钢琴比赛佳绩频传,爱丽丝.纱良.奥特也是个有个人独特见解的年轻音乐家。当她2007年在慕尼黑演出李斯特《十二首超技练习曲》时,乐评人对于这名不满二十岁的女孩,在音乐中散发出来的不凡专业气度感到惊喜。接下来她在纽约、奥地利、瑞士巴塞尔、德国许多城市的演出都得到同样赞扬。 　　在李斯特的钢琴作品里,这一套《超技练习曲》的地位相当重要。由于李斯特在十二首作品里要求极为高超的钢琴演奏技巧,舒曼曾经表示,“观察”不同钢琴高手如何克服艰难乐段的模样也是欣赏这一套作品的乐趣。特别是欣赏李斯特本人演奏时,“看着作曲家本人如何与钢琴较劲,让它臣服在自己的意志之下,更是具有意义。”当时舒曼更宣称“
     
        ”。 　　李斯特曾经罕见的三度修订这些作品,让作品的和声更加大胆,乐曲的架构与轮廓也更具说服力。乐谱于1853年在德国出版时,李斯特把它献给自己的老师彻尔尼。除了第二与第十曲之外,李斯特分别为作品加上〈前奏曲〉、〈风景〉、〈马捷帕〉、〈鬼火〉、〈幻影〉、〈英雄〉、〈狩猎〉、〈回忆〉、〈黄昏的和声〉与〈除雪〉的标题。 　　李斯特是在一八五二年写下他的十二首超技练习曲的,创作这套乐曲时,他已经从钢琴家灿烂的生涯中退隐,和维根斯坦公主隐居在威玛。这套作品并不是原创,因为这是李斯特从自己一八三七年一套十二首华丽练习曲中重新改写的,而这套一八三七年的练习曲,又是从他自己在一八二六年写成的十二首练习曲中改写的。李斯特将最后一版、也就是今人熟知的超技练习曲献给了贝多芬的学生彻尔尼,彻尔尼正是李斯特的恩师,学钢琴的人都知道,他写了许多重要的钢琴练习曲,所以李斯特将这套音乐会用的艰难练习曲送给写了许多机械化练习曲的老师,有其深意。三套练习曲中,一般认为一八三七年的版本技巧是最艰难的,不过今人一般都只演奏一八五二年的版本。在当时,舒曼评估这套曲目普天之下应该只有十二个人可以演奏,李斯特的最终版是在考虑到新型态的钢琴较重的机械装置而加以修改,希望能以较简单的技巧达到同样的效果,同时李斯特也删掉其中单手弹奏超过十度音的和弦写法。 　　这十二首练习曲中,最有名的是第四号“马采巴”、第五号“鬼火”、第八号“狩猎”,其中“鬼火”被俄国超技钢琴家李希特称为正规钢琴曲目中最难的一首,此曲是练习左右手协调的难曲,因为左手要右手快速的三十二音符半音上行乐句中弹奏分解和弦,并且还要能制造出鬼火飘忽的神秘感和不确定感,弹奏者要弹得既轻柔又流畅