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竹塤製作的改進 文：上海藝術研究所陳正生(2002/03/17) 竹塤，作為一件新型樂器，筆者一見就對它產生了濃烈的興趣，並撰《竹塤》一文刊載於《中國樂器資訊》2000年4月號。本人對竹塤感興趣的原因，不僅是它那特異的音色和低沈的音區，能在民族樂隊中發揮別種樂器不能替代的作用，更重要的是，竹塤對管樂器音樂聲學的研究有著不可忽視的做用。這一點，本人將撰文《“開管”、“閉管”的分類法欠妥》進行分析。本文只討論竹塤製作如何完善的問題。 竹塤是蘇北農民樂手周壽榮所發明的。周壽榮給筆者的信，談及了他對竹塤製作的完善和規範化問題所做的努力。筆者認為，周壽榮發明竹塤所用的是“超常思維”，而今卻想用尋常思維方式來規範竹塤的製作，顯然難以達到目的。 竹塤的音色似塤，這是所有聞其聲之人的共識。它比陶塤容易掌握，音區是目前能吹奏旋律的管樂器中最低的，音域也比陶塤寬，與我們的民族樂器有很好的親和力，穿透力也比較強。因此，它必將在民族樂隊中起一定的作用。關於竹塤的音高，D調的比曲笛低八度，大G調的則比洞簫低八度最低音可比洞簫低十一度，而大G調竹塤長度僅75釐米！ 周壽榮發明竹塤，的確功不可沒。但是對於這樣一件新型樂器，要能在現代民族樂隊中付諸實際應用還需要付出不小的努力。周壽榮所發明製作的竹塤存在著幾個問題：1、音欠准，音律不全，不便於轉調，不能用於合奏之中。2、音色雖然似塤，卻很難吹奏大二度以上的圓滑的氣滑音，因此也就缺少塤所特有的表現力和韻味。 要使竹塤能付諸實際應用，就得要有人製作；所製成品就需要力求克服上述之不足。本人經過一年多時間的研究，也算取得了點滴經驗，說明如下，希望能引起愛好者的興趣。 本人對周壽榮所發明的竹塤作了如下改動；是否算改進且不談，但改動確是事實。 一、製作方面 竹塤原先的頭子與管身是插接的，現改為平接。平接時不僅頭子與管身的接觸面大而可以粘得更牢靠，更由於粘接部分平滑而有利於發聲，胴體也相對增大而有利於共鳴。 二、將原先與洞簫相同的半圓形吹口，更改為稍寬略淺的“V”形。這一改動的優點在於，不僅使低音更為厚實，而且可以利用吹奏的俯仰吹出圓滑的大二度以上的氣滑音。這樣，陶塤能吹出的效果，竹塤都可以奏出來。 三、運用本人對“管口校正”研究的心得，根據“叉口”原理，使竹塤一組七個音孔能方便地奏全十二律（即十二個半音），以方便轉調。 四、將底孔開合的筒音調成小三度。這樣，當底孔裝上鍵後，可以使竹塤的音域向下增擴四至五度。 五、將原先所設計的十二度超吹音更改為十一度。十二度超吹由於缺少升do，會給轉調帶來困難，製成十一度後由於有了升do，音律完全了，轉調時音律就不是缺乏。 竹塤的音區低，這是它的優勢所在。就以大G調竹塤來說，陶塤若做成這一音調不僅難吹，而且音量也明顯太小。笛子演奏家李鎮和“排簫王子”杜沖，對它都發生了濃厚的興趣。今年春節，杜沖拿到本人答應為他製作的大G調竹塤，並開了個膜孔，很是滿意。周壽榮原先製作的竹塤就有膜孔，並取名“陰陽笛”。大G調竹塤，貼上膜，音色很象低音篳篥，蒙上膜孔，音色則是低音塤，只是低音塤的音調沒這麼低。 這兒順便提一下，周壽榮所發明的竹塤是申請了專利的。筆者在這兒也提一下，本人此處所討論的竹塤是完全符合周壽榮所發明之竹塤的“實用新型”條件的。為此，筆者以為，若按照此處所介紹的方法製作，該不會侵犯周壽榮之專利權的。當然筆者也曾設計過“分孔型全律八孔笛”、“鍵孔簫笛”和“二胡音位指板”，但都比較實際地不考慮申請專利。 為了能滿足個別有興趣製作竹塤者的意願，今將筆者製作的D調竹塤的資料羅列於下，供參考。 筒音音高：A（a，220Hz）；單位：公分
此竹塤為十一度超吹。指法比較簡單：筒音作sol，依次向上為自然音階；相鄰二孔的音程為大二度的按沒下方音孔即成為小二度；第八與第九孔的音程為小三度，按沒第七孔後第九孔的音高降低小二度，若按沒第八孔後第九孔的音高則降低大二度。 由於竹材的情況各異，各人的手型不同，音孔的位置可以略作改動。若擅長簫笛製作，音孔與音高的變化規律心中自然有數，而此問題非千言就能說清楚，故不贅述。有了D調竹塤的製作經驗，要製作大G 調的就不難了。 （原刊《中國樂器》2002年第二期） |
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