 张大千 1970年作 溪桥晚色 镜心 设色绢本 成交价3910万元 【作品赏析】 “1963年，大千渐渐采用半自动的泼墨法，或兼用面积的泼彩法。终而在1964年至1969年他发展出有整体感的、成熟的泼墨及泼彩，或两者兼用的画法。”……这是他一生作品最接近西方抽象表现艺术的阶段，也是西方抽象艺术迈向‘最低极限主义’的同时。大千自己对这种‘世以为创新，目之抽象’的风格，有他自己的阐释，他说：‘老子云：得其环中，超以像外。此境良不易到，恍兮惚兮，其中有象，其庶几乎！’”……在1970年前后的几年里，张大千泼彩的作品数量大增，其技法风格业已成熟，他已能把石青当作水墨那样运用自如，而且得心应手。到1970年后，张大千的泼彩画作，已将传统的笔墨减至最少，这一时期的作品是他最成熟也最接近西方抽象表现主人的代表作。（节选自《中国名画家全集——张大千》 张明远 编著）  此幅作于 1970年，时大千居住在北美加州，这段时期大千的画风基本上是巴西时期的延续。由于努力走向国际舞台，大千在泼墨泼彩艺术上不断尝试新的技法和新的媒介，画面上出现一些新的、极具偶然性的效果，“直造古人不达处”（大千印章），此间可谓大千一生中画风最为前卫的一段时期，充满了各种可能性和变数，从此幅《溪桥晚色》中颇可见之。画面上意象尽管模糊，但仔细体味，便可见溪桥横斜，渔舟唱晚，洲渚淡远，沙碛平展，树木葱茏，乃一派平淡天真的江南景色。在画法上，先以水分充足的淡墨泼染，以墨色的浓淡区分出近山与远山的空间感。墨晕固定后，再以少量不透明的石青色泼在水墨上，任颜料本身轻重或沉或浮，产生不同层次。等色与墨确定了山峦的基本形体后，便以笔线勾出丘壑溪涧和小桥云树，在混沌中开出山水。最后以大片淡石绿色和赭石色泼染远近山峦处，树木和小桥俱以留白表现，这就使画面产生统一的色调，满纸蓊郁迷蒙，看似无线条，却又浓淡如意、层次分明，意象超出笔墨之外，整体呈现出苍茫幽深的意境，笼罩着一种神秘气息。  从20世纪50年代开始，张大千先后在巴西、美国等地侨居20多年，并在欧美等地举办画展。由于亲身感受了西方艺术的精粹，特别是与当时流行的印象派、立体派等艺术流派的接触，使他的绘画风格开始转变。他在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，结合西欧绘画的色光关系，发展出来一种山水画技法，以泼墨、泼彩的手法达到画面上大面积的墨彩湿润流动、色彩对比强烈的特殊效果，既具象又抽象。不过即使在这类浪漫的颇具现代气息的作品中，传统绘画中的笔墨线条仍然或多或少地留存在画面上，从而使中国画的传统技法、气韵与现代的国际绘画风格巧妙结合，为中西绘画的融合开拓出一条新路。有人曾经提出，晚年的张大千由于视力原因不得不另外开辟创作领域。事实上，视力因素确实促使其由文细画风转向大泼墨泼彩写意上来，但他也逐渐意识到这一变法的重要意义，并有意加以自觉引导。这种画法开创于50年代末，不过真正成熟却是美国的加州时期，此幅《溪桥晚色》堪称张大千泼墨泼彩画法成熟期的代表作。 【作品资料】
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