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网友：书法君您好！我想问一下，临摹书谱时能写成碗口那么大的字吗？谢谢！问安！ 书法君：大不到哪里去。书谱是典型的帖学经典，并非擘窠大字的取向。 为什么呢？是由人的手腕运动生理特性和书谱一帖的运笔方式决定的。在一定的尺度范围内，我们执笔使转能出丰富的变化，但如果要写的字太大，需要尽可能让毛笔与纸的接触面更大，毛笔势必顺着某个方向铺开，它的锋向、力度变化不灵活，是很难写出书谱的丰富变化的。可能有人说换大毛笔行不行呢？人的手腕运转有最佳的半径，超出这个范围，就很难控制了。 那么，临帖时到底写多大为宜呢？ 前一段时间微信上流传一篇关于临摹大小的文章，里面认为必须原大临摹，这个说法是错误的。 受书写环境、材料的局限（宋以前椅子还没普及，元以前能生产的纸张幅面较小），古人流传下来的经典法帖普遍偏小。但如今书法的用途与展示环境已经发生了很大的变化，我们绝对化、僵化地按原大去临摹，也未必就对。 而且，一般来说字从大往小比较容易写，从小写大比较难，即临摹大字再写小略相对容易，临摹了小字然后去写大字是比较难的。因此，僵化地局限在小字里，无疑于划地为牢，为以后在书法路上的发展设置了樊篱。 我们临摹的时候，要根据情况灵活处理。一般来说，宋人至明清小手札，原大临摹没什么问题，出帖后写手札极妙；唐人楷书初临可以原大，但往后可以适当大一点，尤其颜鲁公一路宽博雄浑的大楷，如果只会按原帖写小孩巴掌那么小的字（从小写大难），还怎么题匾额和楹联？ 再比如说，有些字体可以原大亦可略大临摹：原大的字较小，适合创作大字量的作品，偏大的话适合创作少量字作品。那么问题又来了，什么时候适合写大字量的小字作品，什么时候适合创作少字量的大字作品呢？要结合个人的笔性来分析，如果创作者用笔较粗放、结字亦不求工，那么适合写大字量的小字作品，如果创作者用笔精致、结字严谨大度，那么可以写少字量的大字作品。 所以说绝对原大也是不对的，具体问题要会具体分析。 网友：哦，谢谢！为了在创作书法作品时能写大字的草书，不知道选什么帖比较好，能指点一下学那个碑帖的草书更合适吗？ 书法君：写大草书，可以考虑学李北海、黄庭坚，先把格局打开，再往下就王铎、傅山，将气势表现出来。如果更有追求一些，可以旁涉大楷、隶书作参考，瘗鹤铭、张迁碑等都不错。 网友：请问:练习小楷，需要避免馆阁体，注重古朴拙意吗？ 书法君：不一定。谁说只有村口小芳那样才算漂亮，刘诗诗也可以很美嘛。小楷不一定非得是质朴一路，如有老师这么讲只能说眼界太狭隘，精妙入微也是一种很好的审美取向啊。比如文徵明落花诗、太上与老子合册，就相当美妙。 关于馆阁的界定，其实是有问题的，尤其在特定的历史时期，是存有一定的预设意图的。我们临习时，暂且还触及不到那样的高度，未成大家气象之前，可以放在一边暂不去想，否则只会无端限制自己的进步。 网友：太谢谢了！开悟！ 网友：你回答问题复制的时候能不能去掉表扬你的话？知道你厉害，看着烦。 书法君：这个，臣(da)妾(ye)做不到哇。 您为什么穿衣打扮呢？ 爱臭美是人最无需掩饰的天性， 没有在名片堆砌古往今来宇宙第一的头衔， 已经很考虑下限了。 秀表扬，好过秀下限吧。 您请便，我继续。 网友：拜读了您写的解读颜真卿书法艺术，受教良多。我初学勤礼碑已四个多月，感觉其字大气磅礴，笔意浑厚老辣，多宝塔虽精巧秀美但总觉得不如前者有浑然天成之感。最近看了不少文章，都建议从多宝塔入手，但我又担心现在转贴是否半途而废。若有幸您得见留言，望指点一二，不甚感激！ 书法君：转帖问题不大。总的来说颜勤礼与多宝塔终归是颜书一脉嘛，难道您在颜勤礼上学的东西，在多宝塔上就截然相反了？不过从颜勤礼转向多宝塔需要有个心理准备，不要在短时间内有太高的预期，因为多宝塔远比颜勤礼精微入妙，学起来会吃力一些。 网友：学赵行书，从闲居赋是不是最好的? 书法君：分情况。如果是初学者或基础还不是相当扎实的朋友想学赵行，那么，从闲居赋入手，为什么呢？因为闲居赋不仅是普通的行书，它是赵氏以楷书的笔法与结字来创作行书，法度相当的精严微妙，所以学它能巩固行楷的基础。 如果是学了别的行草书，然后想学赵松雪的行书呢？那么肯定是以赵氏的书札为佳。赵氏一生在元人屋檐下为官谨慎，惟有给朋友写信之时方得回复自然姿态，笔下时有神来之笔。 网友：请问学赵行书，是否要学赵楷？我楷书较喜欢颜体而行书喜欢赵体，同时颜楷赵行会不会有问题？ 书法君：不会。 网友：书君，学文徵明行草从哪一帖入手较好 书法君：老实说，如果是书法入门，明清以降气息远逊前人，都不必学。如果是具有一定基础的多学当然是好事。 文徵明的行草，只要不是学黄庭坚的，基本上都还可以学。他的基础非常扎实，写的一般都不差，只是在学黄庭坚的时候确实是不怎么像样，黄字大开大阖，文氏放不开啊。 |
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