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《行书五段卷》，南宋，吴琚，纸本墨笔，手卷，纵28.7厘米， 横63.8厘米 ，上海博物馆藏
 《行书五段卷》行书杂录不同的五段文字，内容各不相涉。风格极为接近米芾，具有痛快流畅，体势顿挫峻峭，神采动人。此卷所书均未落款，其一至四各段铃有“云壑”朱文长方印，为吴据手迹。第五段无铃印，内容为米芾《天马赋》中之句，笔意饱满洒脱，有别于前四段，最得米书神采，翁方纲后跋中评为“离形得髓。”也有人疑是米芾所书。
 宋吴琚《行书五段卷》第一段高清大图
《行书五段卷》卷后有清王文治、翁方纲、吴荣光、张埙、吴锡麒、赵怀玉、朱方增、蔡之定、林则徐、阮元、罗天池、何绍基等题跋。((筠清馆帖》、《耕霞轩帖》、《海山仙馆帖》摹刻。《辛丑销夏记》著录。五段行书体势欹侧跌宕，用笔圆厚峻峭，书写精熟。然缺乏米芾的雄逸气度，故董其昌评说：“琚书似米元章，而峻峭过之。”
 宋吴琚《行书五段卷》第二、三段高清大图 宋吴琚《行书五段卷》释文： 1、《汉书·霍去病传》节录：骠骑将军，历五王国，转战六日，过焉支山千余里，合短兵，鏖战于皋兰山下。 2、 南朝·宋·刘义庆《世说新语·言语》：毛伯成既负其才气，尝称宁为兰摧玉折，不作萧敷艾荣。 3、世说新语·文学第四》孙兴公作庾公诔。袁羊曰：“见此张缓。于时以为名赏。 4、北宋晁迥《法藏碎金录》卷一：心息相依，息调心静，入三摩地，兹尤简径。念起即觉，觉之即无，入三菩提，此最权舆。 5、米芾《天马赋》（并序）节录：乃得玉为衔饰，而直突敢伺蹶而致，吝八方之骏。 6、款记：此天马赋两行是居之笔，然实似海岳仿晋人得意书也。文治记。  宋吴琚《行书五段卷》第四、五段高清大图 吴琚是南宋书法家，好书画工诗词，尤精翰墨，孝宗常召之论诗作字。吴琚毕生都用力于米书，然而，米芾生性狂放怪诞，而吴琚性情较为温和。所以尽管吴氏学米书可以达到乱真的地步，但由于他们性格上的差异，运笔结体，吴书更为俊逸俏丽。董其昌评吴琚云：“书似米元章,而俊俏过之。”吴琚的运笔较米书内敛，落笔沉雄，稍运即止，结体八面呼应，看上去十分舒服，即所谓“俊俏”之意。
 宋吴琚《行书五段卷》款记高清大图  吴琚《行书五段卷》28.7×63.8cm 上海博物馆藏 此卷行书杂录不同的五段文字，风格极为接近米芾，具有痛快流畅，峭拔顿挫的特点。     吴琚 ， 字居父，号雲壑，南宋汴梁（今河南开封）人，南宋著名书法家。约生於南宋绍兴间，卒於庆元间，主要活动于孝宗、光宗和宁宗三朝。父吴益是宋高宗吴皇后弟，母為秦檜长孙女。吴皇后善书法，喜临《兰亭》，能仿高宗书法。高宗尝书《六经》赐国子监刊石，有倦意时，即命吴皇后续书，“人莫能辨”。 |
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