 泼墨泼彩山水画是其它技法无法替代的艺术形式。它具有原创性、唯一性、不可复制性、艺术性、收藏性。好的泼墨泼彩山水画是不可多得的艺术品。泼墨泼彩山水画充分体现了国画的阳刚之美、含蓄之美、意象之美、抽象之美。 一、使墨如色、使色如墨 在国画中笔与墨、墨与色始终是矛盾的统一。如何去使用驾驭是画家多年深造的结果。泼墨泼彩山水画继承发展了传统中国画，增加了新的技法与表现形式。使中国画更加多姿多彩姹紫嫣红。太古无法，太扑不散，太扑一散而法立矣。法于何立，立于一画”《石涛》。泼墨泼彩山水画入于法度之中，出于法度之外。在色彩与水墨的驾驭上开创了历史的先河。大面积的色彩水墨的交融、相撞，“色不碍墨、墨不碍色、色不碍色、墨不碍墨。”《四王画论辑注》。画家胸有成竹泼墨泼彩挥洒自如。似万马奔腾，如倒海翻江。如经营布阵运筹帷幄，似庖丁解牛游刃有余。使色如墨、使墨如色。泼墨泼彩使墨色交融，墨借色而生辉，色因墨而增色。通过色墨的相交、相切、相含、相融，塑造出千姿百态的空间与结构。通过画家的细心收拾，巧妙点缀，合理布局，画面更加神秘莫测亮丽无比。令人遐想、令人神往。离形去知、得意忘形、在似与不似之间也。 二、经营位置、变化无穷 泼墨泼彩山水画在其创作过程中，有不可预见性、不可把握性、则体现着自然天成之美。画家审时度势、因势利导，随形就势，巧妙构图。灵活运用各种绘画技法与法则，使泼墨泼彩山水画每幅作品都具有原创性、唯一性、不可复制性。虽都是泼墨泼彩作品，但色阶、色相不同，色彩的冷暖变化，墨色的相互碰撞，构图的丰富多样，使每幅泼彩作品面貌不同，使画面千姿百态。“凡物之生而美者，美本乎天者也。本乎天自有之美也。然孤芳独美，不如集众芳以为美，待乎集事在乎人者也。夫众芳非各有美，即美之类而集之。集之云者，生之、植之、养之、培之、使天地之芳无遗美。而其美始大”《荀子》。泼墨泼彩山水画正是集众法为一用，集众美于一体。道法自然、立意天成。 三、泼墨泼彩、意境大美 泼墨泼彩山水画它不仅形式美、色彩美、结构美，更具有意境的抽象美。因而具有时代感，前卫性、被世人所瞩目。泼墨泼彩山水画，一性圆通一切法，一法遍含一切法，一月普现千江水，千江水月一月摄。 泼墨泼彩山水画意境深邃、含蓄，既有墨的涨力之柔美，又有线的骨力之壮美。在色彩构筑的空间中它不可说、不可名、恍兮、乎兮、归于太虚。这说不清，道不明，道可道，非常道，离形去象，正是西方绘画的抽象美。在泼彩山水中抛开了具象的束缚，冲破了传统的藩篱，法于天、法于道、法于自然。天地之道阴阳刚柔。其得于阳与刚之美者，则其文如霆，得其阴与柔之美者，则其文如升初日。阴阳刚柔，万物生焉。泼墨泼彩山水画是西学东用的成果，是东方美学的产物。它蕴含着东方绘画的理念，西方绘画的元素。具有广阔的空间。是中国画坛百花园中的一支奇葩。必将大放异彩。 李岳洋 泼墨泼彩 山水画欣赏 国画论坛 画论 当代艺术 张大千 艺术交友
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