 明 陈淳
【作品鉴赏】
陈淳，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳山人，长州人。为太学生，善诗翰，尤工草篆。其写生，一花半葉，淡墨欹豪，疏斜历乱之致，咄咄逼真。久之，并浅色淡墨之痕俱化矣。世谓道复画从林藻深慰帖悟入，故不易及。中年忽作山水，参米高间，写意而已。
“苏州画论理，松江画论笔。理之所在，如高下大小适宜，向背安放不失，此法家准绳也。笔之所在，如风神秀逸，韵致清婉，此士大夫气味也。”（晚明唐志契《绘事微言》）此意在说明文人之画，不在蹊径，而在笔墨。陈淳一改明代中期沈周、文徵明“作画以理”之风，创自然蹊径（山川丘壑之形态）与人工笔墨分道的第一个分水岭，将笔墨权威发展到董其昌之前的至高地位，陈淳之师文徵明也笑谈：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”
此幅扇面作平远之势，开阔的江面上船只往来穿梭。近岸楼台掩映在长松巨木之间，松柏枝干间缜密秀丽，秀木成林，成为画面的主体场景。远岸仅为一抹淡化之景，浅滩树木轻染为之，浓墨点缀以丰富层次，芳草凄凄绿树成林。画面笔墨简淡，敷色雅致，山石以淡墨皴染，焦墨数点，与款字相呼应。俯视而下景致一览无余，笔墨清透利落，笔简意赅，格韵高雅，天趣盎然。整幅作品“重天趣而不在境界”，别有一番山水意趣。
《秋江千艇图》画法一贯陈淳的“散淡”风格，产生画境。构图“散”，松木楼阁、江心舟行、远处浅滩散居画面，给人印象深刻，而画面所留的空白及墨色之淡，也格外加深“散”的印象。结构之“散”，点落石间便为树、其叶无须沾枝的气顺笔落，依墨而成。如果用工笔的要求审视形体结构，则结构处似是而非的状态而好像显得“散”，全在浓墨淡墨离披错落的点写之中，而没有一处用心具体细节，这样的结构，处于外形似散却神贯气通的状态。与这种“散”相应，此画作的格调是“淡”，构图讲究空灵，画面江心留白占据画面的三分之二，只有几只行舟，留白虽多，画面构图仍不失均衡，疏笔淡墨画物象对于联系空白与主体有妙用，这便是陈淳用墨的特色。
陈淳天机灵性的水墨写生之趣引导了文人水墨的创作之势，其大写意花鸟形态则更为成熟，“白阳青藤”并题，是后人对文人水墨大写意花鸟画的认定。殊不知，其鲜为人知的水墨山水淡墨欹毫，亦有别样情致。
【作品资料】
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