 狂草，又称大草，是唐朝张旭、怀素在晋朝王献之连绵的今草基础上发展为更纵肆、更夸张的新型草书。以其笔势连绵环绕，字形点画变化无迹，章法布白不受拘束，有惊蛇走虺，骤雨狂风之意而得名。狂草是草书发展的最后阶段，可说是草书中的草书，基本上已远离了字体的实用性，而有较高程度的艺术价值，也是一种最能逞才抒怀的书体。图为唐张旭《肚痛帖》。
张旭，生卒年不详。字伯高，唐吴（今江苏苏州）人。官左率府金吾长史，人称“张长史”。唐开元初，与贺知章、包融、张若虚皆有名，号吴中四士。性嗜酒，与李白、贺知章等人有“饮中八仙”之称。尤精草书，传其常于醉中以头濡墨而书，故世称“张颠”。文宗时诏以李白歌诗、裴旻剑舞、张旭草书为三绝。世人有“草圣”之誉。图为唐张旭《冠军帖》。
张旭的作品传世可靠的仅有楷书《郎官石记》、《严仁志》，草书则难以断定，有《古诗四帖》、《自言帖》、《肚痛帖》、《冠军帖》、《晚复帖》、《草书帖》、《千字文残石》、《波罗密多心经》等。这些作品中，《古诗四帖》、《自言帖》为墨本，其余仅存刻本。以《古诗四帖》、《肚痛帖》、《冠军帖》的笔势雄伟奔放，意气纵横自如，不可端倪，有如“印印泥”、“锥画沙”的线条特质，最能传达张旭那种寄托怀抱，激发感情，不拘成法，时出新奇的书风。图为张旭《自言帖》。
怀素（西元725—785年，一说西元737—799年），字藏真，俗姓钱，自幼孤贫，出家为僧，为玄奘门人，唐长沙（今属湖南省零陵）人。其书学张芝、邬彤、颜真卿，自称其草书出于张芝与张旭。性情疏朗倜傥，不拘小节，喜好喝酒，常乘酒酣兴发，挥毫疾下。怀素时人称之“狂僧”，与张旭合称“颠张醉素”。图为怀素《大草千字文》。
传世作品有《自叙帖》、《圣母帖》、《小草千字文》、《大草千字文》、《秋兴八首》、《食鱼帖》、《藏真帖》、《律公帖》、《苦笋帖》等。最负盛名的作品《自叙帖》，是怀素的自传。前半部述及他本人的学书经历，写来飘逸潇洒，从容不迫；到后半部时人的评价则活泼飞动，狂态毕露。总体来看，《自叙帖》显现了一种疾风骤雨式的抒情方式，其过人处正是使用了那圆转流利，一泄千里的笔触，建立高度自由的生命形式。这种形式，为后世立下了不灭的典则。图为怀素《自叙帖》。
黄庭坚，宋朝草书第一人。草书师法张旭、怀素、高闲、周越等。其书体势外拓开张，如长枪大戟，左右辐射，旁若无人；结字奇峰危耸，诡异变幻，意态纵横；线条则凝练苍劲，圆劲飞动。《花气诗帖》、《诸上座帖卷》、《李白忆旧游诗》、《史记廉颇蔺相如传》、《刘禹锡竹之词卷》是他的狂草代表作。图为黄庭坚《花气薰人帖》。
赵佶（西元1082—1135年），即宋徽宗。他是一位才情极高的皇帝，工书善画，以瘦金书体名留青史。实际上他还兼擅大草，源出怀素。作品有《千字文卷》、《掠水燕翎诗团扇》。《千字文》笔法精熟，至始至终，无一懈笔。以侧锋取势为主，线条流宕飞扬，字形安排随意，大小参差，深得怀素之风。《掠水燕翎诗团扇》与《千字文》格调一致，但是多了圆润潇洒的气息。图为宋徽宗赵佶《草书千字文》。
王铎，明末清初化古创新的大书家。其运笔险劲沉著而多变，尤其特别注重墨色的调和，起笔浓重，运笔时往往由浓到淡到枯，一任自然，将草书的抒情性表现的淋漓尽致。整体来说，苍茫雄强，笔势奔腾，极富阳刚风格。草书作品有《草书录语轴》、《草书诗卷》等。图为王铎草书。
傅山，明末个人抒情书风的总结者，也是表现狂放书风的极至者。他的草书不追求流俗之美，甚至不理会传统规范。大笔浓墨，纵横牵绕，不注重使转提按、点画形态，连章法布局也不刻意经营，纯任信笔所之。完全注重个性宣泄，摆脱技法规则束缚，可说是傅山最常见的创作方式。其作品有强烈的个人性格特点。代表作品有《草书临帖轴》、《草书五古轴》、《草书孟浩然诗卷》。图为傅山《高适五律》。 |
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