马远水图

马远《水图》

宋。马远作。绢本设色。纵26.8厘米，横：第1段20.7厘米，第2段至第12段41.6厘米。北京故宫博物院藏。  　　 （《水图》第一幅）  宋著名画家马远的《水图》是一部由十二幅画合裱为一卷的长卷。除第一幅外，其余十一幅的画面上都写有图名。  　　第一幅缺一半，无图名，画面上是密密的尖小细浪，远处的水波舒缓而轻淡，这是金秋季节里静谧的湖面。 　　 洞庭风细。起伏的线条组成细密柔婉的波浪，渐渐向远方淡化，最后虚幻成水天一色。湖面轻风习习，波浪如鳞，万顷碧波，浩渺无际。这是春明景和的洞庭湖。 　　层波叠浪。大幅度起伏的波浪用粗重的颤笔画出，浪谷间卷起浪花。这是汹涌澎湃、向前奔腾的巨流。                                                                                              　　寒塘清浅。稀疏的线条回旋起伏，水边三两石头，水面流动感很强，显然这是溪流，而非清浅的池塘。画面上的水纹，让人联想到马远的另一幅佳作《梅石溪凫图》。 　　长江万顷。流利的线条勾出的浪尖，都指向同一方向，远处的浪尖渐渐虚化。显然这是长江下游开阔浩瀚的江面。江水浩荡、平稳而又从容，有一种兼收并蓄的雍容大度，正顺着江风的吹拂，朝向大海奔涌而去。 　　黄河逆流。粗重线条勾出的巨幅波浪，浪间卷起的浪花，都向前作奔涌抬升运动，又呈现向后逆涌之势。这是壶口那段的黄河水，浑浊、奔腾、激荡、咆哮，带着原始粗犷的生命力，挟雷霆万钧之势，正要冲破障碍向前倾泻。 　　秋水回波。柔婉的双勾线波纹，贴水飞翔的白鹭，澔渺无边的湖面，袅袅兮秋风，湖水清兮波浪细。 　　云生苍海。浪峰向前倾斜，后浪紧推前浪，云遮雾锁，涛声如潮。这是涨潮时的海浪。 　　湖光潋滟。轻快的线条，画出无规则跳动的水波。春风细细，湖水盈盈。晴光下的山色，明镜里的波光，都在游人的桨声笑语里微微荡漾。这是西子湖醉人的柔波。 　　云舒浪卷。云雾弥漫下的海面，前后都是涌动的波浪，中间用粗重凝涩的颤笔，画出一个抬起的浪头，正在发威咆。这是沧海中的洪波。 　　晓日烘山。红日、远山、晨雾。朝晖下的湖面浮光跃金，一片清新宁静的气氛。 　　细浪漂漂。鱼纹状的线条组成细密波纹，向远处渐渐虚化，几只海鸥在海面上飞翔，海面风平浪细、安静祥和。  　　《水图》中，画家运用各种笔法技巧，来表现不同环境下水的不同性格。画家用鱼纹线、弧形线、尖勾线、双勾线描绘不同波浪形态，用颤笔、粗涩之笔表现水的咆哮翻腾，用中锋细线表现平波细流，用轻快跳动之笔表现湖水的荡漾，可谓曲尽各种水态之变，把静谧的、汹涌的、盘旋的、发威奔吼的各种水的性格，表达得惟妙惟肖，体现出画家深厚的功力。 （苏东坡像）  　　苏东坡曾说：“尽水之变，惟蜀两孙，两孙死后，其法中绝。”两孙，指的是晚唐的孙位和北宋的孙知微，这二位都善于画水。苏东坡在马远之前，他以为两孙死后，再没有画水的高手了。  　　《水图》是古代绘画史上留传至今的、专门画水而且真正把水画活的孤品。  　　画卷上每幅画的图名，是宋宁宗皇后杨氏亲笔所书，其下署“赐大两府”，指赐给杨皇后之兄杨石。 　　画卷引首有明代著名宰相李东阳题写的篆书“马远水”，落款“西涯”，这是李东阳的号。 　　后幅最前头也是李东阳的题记，他称赞“马远画水十二幅，状态各不同，而江水尤奇绝，出笔墨蹊径之外，真活水也。” 　　李东阳题记后面，依次是吴宽、王鏊、文伯仁、王世贞等明代书画家的题记，大多为赞赏之语。 　　画卷上及隔水盖有各类收藏印章68方，其中有乾隆皇帝的“三希堂精鉴玺”“石渠宝笈”“乾隆御览之宝”，嘉庆皇帝的“嘉庆御览之宝”等印章。  （马远《孔子像》）  　　马远是南宋画院画师，出身于绘画世家，祖籍山西永济县，一生居住杭州。马远以风格清雅秀逸的山水画著称于世，是“南宋四大家”之一。但他的花鸟、人物同样画得很好。而这幅《水图》，是他画水的唯一作品，却画得这样好，与他居住杭州，临近西湖和钱塘江，便利观察江河湖海有关。