  南宋马远的《水图》是中国绘画史上一卷极其罕见的专门以水为主题的作品，全画分为十二段，每段描写水的一种姿态，简直就是一部“关于画水的教科书”。 十二幅作品合裱一卷。 每幅均有南宋宁宗皇后杨氏题写图名，因首幅缺半，故无图名。画法精细，笔墨简洁，墨气淹润。所绘水势，或动或静，或急或缓，尽得姿态，为难得珍品。在《水图》中，除个别幅有极少岩岸之外，其它没有任何别的景色，完全通过对水的不同姿态的描写，表现出种种不同的意境。 马远画水，描绘了不同气候环境下江河湖海的运动状态，用各种轻重不同的笔法，把平远、迂回、盘旋、汹涌、激撞、跳跃，以及微风吹起的微波，月光反映的滟荡等水的动态，画得十分动人，奇幻多姿。观这卷《水图》，马远对水和浪观察的细致入微和极致描绘，以及创造出来的形态美感和笔墨技能，都令人惊叹不已。《水图》的出现，为山水画中“水”形象的创造打开了一扇门，并提供了画水的多种范式，其一就是关于浪的画法。马氏“浪花”的形象，是一种创新，为中国山水画中“水”形象的创造开辟了一条新的道路。《水图》中的“浪花”成为一种符号，在以后各朝代的山水画中沿袭。这种符号的传承在中国绘画史上也是少有的。所以马远的《水图》是中国山水画“水”形象的一个转折点，也在中国“水”形象的历史长河中处于中心地位。 水性惟美——惟其善利万物而不争的仁慈、有容乃大的宽广，惟其孕育万物的本质、催生诲人的哲思，惟其柔软到极限又坚韧到极限的品格、以不息的姿态与时间的形态暗合。水的美，真不可一语道尽。 唐宋散文八大家之一，苏轼的弟弟苏辙写过一部（道德真经注》，里面谈到了水的七种德行： 避高趋下，未尝有所逆，善地也。 空虚静默，深不可测，善渊也。 利泽万物，施而不求报，善仁也。 圆必旋，方必折，塞必止，决必流，善信也。 洗涤群秽，平准高下，善治也。 遇物赋形，而不留于一，善能也。 冬凝春泮，涸溢不失节，善时也。 仁者乐山，智者乐水；醉翁之意不在酒，在乎山水之间也；登山则情满于山，观海则意溢于海。对于中国文化而言，一山一水，都是学问。 马远将现实的水幻化为二维平面上的审美对象时，更多地是抓住了水的心理含义：静谧，鼓怒，炫奇，迂回，盘旋，汹涌，激荡，欢腾，跳跃，碰撞...... 威风吹起的涟漪，月光返照的朦胧，或苍海，或平湖，或清江，或寒塘，巨浪抑或是细波，逆流抑或是清漪，笔与墨，光与影，心与魂，水图十二幅，笔法变化多端，手法因景情而异，尽得画水之理，加之近千年的时间的包浆，泛黄的古纸上，那弥漫的水意，更加摄人心魄，尽善尽美啊！ 第一幅：此幅缺一半，无图名，画面上是密密的尖小细浪，远处的水波舒缓而轻淡，这是金秋季节里静谧的湖面。  第二幅：洞庭风细。起伏的线条组成细密柔婉的波浪，渐渐向远方淡化，最后虚幻成水天一色。湖面轻风习习，波浪如鳞，万顷碧波，浩渺无际。这是春明景和的洞庭湖。  第三幅：层波叠浪。大幅度起伏的波浪用粗重的颤笔画出，浪谷间卷起浪花。这是汹涌澎湃、向前奔腾的巨流。  第四幅：寒塘清浅。稀疏的线条回旋起伏，水边三两石头，水面流动感很强，显然这是溪流，而非清浅的池塘。  第五幅：长江万顷。流利的线条勾出的浪尖，都指向同一方向，远处的浪尖渐渐虚化。显然这是长江下游开阔浩瀚的江面。江水浩荡、平稳而又从容，有一种兼收并蓄的雍容大度，正顺着江风的吹拂，朝向大海奔涌而去。  第六幅：黄河逆流。粗重线条勾出的巨幅波浪，浪间卷起的浪花，都向前作奔涌抬升运动，又呈现向后逆涌之势。这是壶口那段的黄河水，浑浊、奔腾、激荡、咆哮，带着原始粗犷的生命力，挟雷霆万钧之势，正要冲破障碍向前倾泻。  第七幅：秋水回波。柔婉的双勾线波纹，贴水飞翔的白鹭，澔渺无边的湖面，袅袅兮秋风，湖水清兮波浪细。  第八幅：云生苍海。浪峰向前倾斜，后浪紧推前浪，云遮雾锁，涛声如潮。这是涨潮时的海浪。  第九幅：湖光潋滟。轻快的线条，画出无规则跳动的水波。春风细细，湖水盈盈。晴光下的山色，明镜里的波光，都在游人的桨声笑语里微微荡漾。这是西子湖醉人的柔波。  第十幅：云舒浪卷。云雾弥漫下的海面，前后都是涌动的波浪，中间用粗重凝涩的颤笔，画出一个抬起的浪头，正在发威咆哮。这是沧海中的洪波。 第十一幅：晓日烘山。红日、远山、晨雾。朝晖下的湖面浮光跃金，一片清新宁静的气氛。 第十二幅：细浪漂漂。鱼纹状的线条组成细密波纹，向远处渐渐虚化，几只海鸥在海面上飞翔，海面风平浪细、安静祥和。 历代画水和浪极富特色的还有明代周臣的《北溟图》，明代陈洪绶的《黄流巨津图》以及南宋佚名画家的《赤壁图》。 周臣的《北溟图》，“北溟”一词源自《庄子》的首篇《逍遥游》。北冥有鱼，其名为鲲。溟，海之意，“北冥”就是“北溟”，是北方的大海，在世界最北端。 北溟图局部 浪花部分 连绵起伏的浪花犹如蛟龙翻滚，恣意游荡 陈洪绶的《黄流巨津图》描绘的是黄河的浪，画家着意表现黄河水的雄浑气势，以墨笔勾出浪花，复用白色渍染，线条劲健而略具装饰性，那滔滔浪花犹如虎爪，生动逼真。 《赤壁图》中一乘小舟在湍急的江水中顺波逐流，飘飘忽忽，三人坐于舟中，回身仰望的是苏东坡，浪卷云翻，似有吞没小舟之势，就像是苏东坡的一生遭际。 南宋画家佚名的《赤壁图》局部 浪花部分，急流翻涌，不可遏止 文章图片源自网络 更新于 11-18 |
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