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高凤翰（1683-1749）  字西园，号南村、南阜、南阜山人、丁巳残人等。清代书画家、诗人，画史上常把他与“扬州八怪”并列，或列其中。清胶州南三里河村人。
高凤翰生于书香门第。父高曰恭为康熙十四年举人，叔高曰聪为康熙十二年进士。高自幼受家庭熏陶，博览群书，工诗文，擅书画，精篆刻，善制砚。19岁为生员。清雍正五年（1727年），胶州知州黄之瑞举荐他为孝廉方正，遣其试任安徽歙县县丞，继代理歙县县令。雍正八年（1730年），他因同僚妒忌借一人命案遭诬陷“受贿五千金”入狱。不久昭雪，代理渍溪县令，继而补任扬州仪征知县。期间，因涉嫌与两淮转运使卢见曾结党而受牵连。后案清昭雪。清乾隆二年丁巳（1737年）五月二十五日，因右臂患痹病，改号尚左生、丁巳残人，遂隐退扬州，寄居僧舍，改以左手赋诗作画为生。 高凤翰自称“第一功名只赏诗，精力之消耗此中者，十之八九”。一生作诗3000余首，其中大部分散失民间，其诗曾得到文坛名宿王士祯的赞赏。《山东通志》载：其诗“不甚研炼，往往颓唐自放，亦不甚拘于绳尺，然天分绝高，兴之所至，时有清词丽句。”高凤翰自选诗集有《击林》、《湖海》、《岫云》、《鸿雪》、《江干》、《归云》、《青莲》等，共收2366首。另外，他还把创作的散文按序、传、记等文体精选成47篇，辑为《南阜山人学攵文存稿》三卷传抄于世。1968年由谢国祯手抄，上海古籍出版社影印出版。 其书法、绘画淡雅拙朴，独具风采。尤其是后期左手书画，更是独具天趣。清《画徵录》中评价其“善草书，圆劲飞动”，“山水不拘手法，以气韵胜”。郑板桥评价说：“用左手书画更奇，”并赋诗称赞：“西园左笔寿门书，海内交朋索向余。短笺长札都去尽，老夫膺作也无余。”其书画传世很多，今故宫博物馆、中国国家博物馆、上海博物馆、南京博物馆、山东博物馆、青岛博物馆等都收藏有其书画真品。仅京、沪两地就藏有90余幅作品。高氏书画作品均被收入《中国古代书画目录》。 其篆刻亦为世人所重，一生治印数千方，其精品编入《南阜山人印萃》。还注重收藏汉印。他编的《汉印谱》中收藏汉印5000余方。他藏砚制砚成癖，家珍藏千余方，大都刻有砚铭，砚铭融诗文、书法和篆刻于一体，艺术价值很高。还收砚铭拓片165方，编成《砚史》四册，分黑色本和彩色本，原本失佚，只有清道光年间王相、王子若、刘熙载摹本传世。原砚石今藏南京历史博物馆。 清乾隆六年（1741年），高凤翰从扬州回归故里，自己撰书生圹志铭，又自编《南阜山人诗集》。1749年病逝于故里。 高凤翰生于书香门第。父高曰恭为康熙十四年举人，叔高曰聪为康熙十二年进士。高自幼受家庭熏陶，博览群书，工诗文，擅书画，精篆刻，善制砚。 清乾隆二年丁巳（1737年）五月二十五日，因右臂患痹病，改号尚左生、丁巳残人，遂隐退扬州，寄居僧舍，改以左手赋诗作画为生。 高凤翰左手书法
高凤翰《草书诗轴》 纸本草书 139×34.5cm 济南市博物馆藏 释文：大被生离我出了，归来风雨闇孤村。拄颐空有残花径，病脚难寻旧梦痕。课业询儿肠半热，遗编订草眼全昏。故匣剩有新装印，一报当年嗜古魂。
高凤翰《行书自题牡丹册》 纸本行书 17×64cm 上海博物馆藏
释文：（略）
高凤翰《行书张在辛赤壁赋书画卷引首》 纸本行书 纵23cm 山西省博物院藏 释文：江山如画。
高凤翰《行书张在辛赤壁赋书画卷题跋》 纸本行书 纵23cm 山西省博物院藏 释文：（略）  全卷内容共分四个部分：卷首篆书光绪18年（公元1892年）合肥李经蕃题端：“高南阜富贵清图咏卷”，题左有楷书小字署款：“光绪壬辰腊八日，合肥李经蕃题”。 设色《富贵图》：开卷红绿牡丹晏仰欹侧相映成趣。背衬的老杆新枝上嫩芽芯蕾含苞欲放。中部用焦墨淡皴辅出山石横陈之态、用婉约细秀之笔写出茅草丛生之状。后段从石缝中斜枝曳出三枝大红牡丹，占枝怒放，意态闲雅；花叶用泼墨之法率意挥写，复加深色勾茎点缀，表尽叶之老嫩枯荣、正反转展卓姿。作者一反院体画家之精勾细勒技法及传统文人淡渲薄染的陈式，而纯用写意之法、简约之笔，浅色谈墨、随意点染而成；色彩柔雅古艳、感觉清新闲适。全图横陈纵抹，一气呵成，呈现出浓淡粗细，点线快面，柔劲枯润等种种视觉上仍的色差、节奏、美感上的鲜明对比，于疏斜历乱中写出自然景物的神采真妙。 画左上方隶书自题：“西亭春艳图”。并写五言诗一首：“陆许东西花，阮无南北分。家贫有幻＊，画里赠春云。二弟珍五屡，请为作画笔。丁末之春，同苦乏食，聊于肌肠霍霍中，了此夙愿。兄南村识”。丁未乃清雍正5年（1683年），值凤翰45岁艺术成熟之时。这幅隶书代表了作者早年的书法风貌。然自右手病废后，隶书字体不复多见。 水墨《荷花图》：图用泼墨之技，书法之意，借泼洒淹润的五彩墨韵、流动幻化出一种浩淼深渊的沉郁苍茫境界：图首于大笔重捺中荡中一枝被狂风吹横，仰天翻卷，摇拽生姿的如盆叶荷；叶背晕淡墨、叶面染以深墨；叶茎钩以浓墨、茎上缀以焦墨。随意点染、涉笔成趣；浓淡相间，水墨淋漓。自中部起，则发挥了书法修养的优势，用纵横交错如惊蛇入草似的幽篁。圆劲如芴的荷茎，分割着狭长的横向画面。使图中由叶到花的过度部分显得均衡和谐而富于变化。末段为全画的高潮：焦墨枯笔侧锋勾出一枝凌空傲立、迎风绽放的白莲，其下衬一片凋残半枯、垂着覆盆荷叶，轻漾水波之中。造型清冷俊逸，于秀雅中蕴含凛然难犯之气。尾部蒲根、芦苇杂然丛生，浮萍水草逐浪飘零，体现了行书、楷法的笔意和作者书画艺术修养互为发明的化境。从墨法上看：全图可谓继徐谓、陈淳、朱耷、原济之后对中国画水墨晕染变化的形式之美作了有益的探索：那泼墨如倾的荷叶与突现其后的焦墨莲花及隐约其间的水竹蒲草，组成了一片片墨、黑、灰、白色阶丰富、层次复杂的快面。而点、线、面的结合，又产生了一种或而似急风骤雨般的奏节、或而如轻歌曼舞般的韵律，从而将画面上游移弥漫于叶间花下，元气淋漓的水蒸雾气表现得非常微妙，令人回味无穷。
高凤翰《草书戏题富贵清高连卷图卷》 纸本草书 21.7×190cm 安徽省博物馆藏 释文：戏题富贵清高连卷图。爱尔富贵复清高，到底清高末足豪；老夫悔心轻富贵，空将牢语嘱同胞。 图后作者左笔浓墨大字草书自题七言诗一段：“戏题《富贵清高连卷图》，爱尔富贵又清高，到底清高末足豪；老夫悔心轻富贵，空将牢语嘱同胞。乾隆乙丑，仲弟珍五捡得往岁丁末余右手为画牡丹、墨荷二纸，将付奎儿南游为装卷。右手再书此纸”。 凤翰草书，系从欧阳询，柳出权入手，上溯繇张芝，进而波及汉魏碑刻。写得圆劲丰厚、法度严谨，流利精熟、疏朗洒脱，具有魏晋文人之风规、兼含唐代颜柳之神韵。这段草书自题《富贵清高图卷七言诗》，距左手病痿已八年，离作者辞世仅三年之期，可视为凤翰左书的代表作。其将平日右臂所蕴蓄之力及一生实验的经验借左手挥运表达出来。由此，不仅没有使艺术颓废，反而从中体味出了常人所不知的生拗涩拙之味；写得奇逸洒脱、雄厚苍劲；风气流走、脱尽笔墨畦径。
高凤翰《隶书联捷诗轴》绫本隶书 113.5cm×40.5cm 徐州市博物馆藏 释文：遂初赋手老天台，潜放高标亦异才，不为科名生眼热，师家文献有将来。（孙兴公绰作天台赋最著名，晚作遂初赋。子潜放能世其学。） 老凤声请世久闻，人人丹穴望重云，碧梧月底笙簧满，又见新飞小凤群。
高凤翰《隶书江亭客兴诗轴》纸本隶书 139.9cm×48cm 1729年作 上海博物馆藏 释文：江上流莺破晓听，江村啼处树冥冥。梦回忘却江南路，错认山园旧草亭。
高凤翰《行书西亭睡起诗轴》 纸本行书 139.9×59.5cm 上海博物馆藏 释文：睡起庭轩清复清，短藜支处野雲生。 帘前草色讵无赖， 屋角桐阴亦有情。 竹槛鸟偷新晒药， 石床花落未收枰。 松枝土锉围活火， 酒碗茶铛俱眼明。
高凤翰《草书斋夜五律诗轴》 纸本草书 115×62cm 青岛市博物馆藏 释文：纸帐生虚白，深斋夜气虚。石幢高突兀，盆树细扶疏。化蝶留残梦，端居愧敝庐。萧晨门不启，寂寞对床书。
高凤翰自称“第一功名只赏诗，精力之消耗此中者，十之八九”。一生作诗3000余首，其中大部分散失民间，其诗曾得到文坛名宿王士祯的赞赏。
其书法、绘画淡雅拙朴，独具风采。尤其是后期左手书画，更是独具天趣。清《画徵录》中评价其“善草书，圆劲飞动”，“山水不拘手法，以气韵胜”。郑板桥评价说：“用左手书画更奇，”并赋诗称赞：“西园左笔寿门书，海内交朋索向余。短笺长札都去尽，老夫膺作也无余”
隶书立轴 139.9cmx48cm 1729年作 上海博物馆藏
高凤翰《书怀七律诗轴》纸本 草书 92×43.6cm 南京博物院藏 高凤翰《书怀·石头城外放船行》草书轴，从流利的行笔和自然的气势中可以肯定是他右手未病前所书，从始至终有一种飘飘欲仙的韵味，但是不狂不怪，可谓放而不纵。如果高凤翰从未发病，这件作品很可能就是一件佳作，他的书风就不会再发生质的变化。
题画诗卷局部 24.1cmx254.8cm 辽宁省博物馆藏
高凤翰《草书咏荷诗》 31cm×23cm 扬州市八怪纪念馆藏 释文：家园池子久荒芜, 画得长荷客兴孤。 浑似山阴田水月, 如盆大叶于西湖。——南阜左手书旧稿。
行草手札
高凤翰生于书香门第。父高曰恭为康熙十四年举人，叔高曰聪为康熙十二年进士。高自幼受家庭熏陶，博览群书，工诗文，擅书画，精篆刻，善制砚。 清乾隆二年丁巳（1737年）五月二十五日，因右臂患痹病，改号尚左生、丁巳残人，遂隐退扬州，寄居僧舍，改以左手赋诗作画为生。 高凤翰左手书法  高凤翰自称“第一功名只赏诗，精力之消耗此中者，十之八九”。一生作诗3000余首，其中大部分散失民间，其诗曾得到文坛名宿王士祯的赞赏。    其书法、绘画淡雅拙朴，独具风采。尤其是后期左手书画，更是独具天趣。清《画徵录》中评价其“善草书，圆劲飞动”，“山水不拘手法，以气韵胜”。郑板桥评价说：“用左手书画更奇，”并赋诗称赞：“西园左笔寿门书，海内交朋索向余。短笺长札都去尽，老夫膺作也无余”。  高凤翰左手书作 高凤翰擅长书法，绘画，尤以草书圆劲。善山水，纵逸不拘于法，纯以气胜，兼北宋之雄浑，元人之静逸。花卉亦奇逸得天趣。嗜砚，收藏至千馀，皆自铭，大半手琢。究心缪篆，印宗秦、汉，苍古朴茂，郑燮印章，皆出沉凡民及其手。晚病痹，用左手挥洒，笔愈苍辣，因镌“丁巳残人”、“尚左生”二印。有南阜诗钞、砚史。卒年六十六。自撰生矿志。  高凤翰 隶书 立轴（1743年作） 高凤翰天资聪颖，童年时代就从家中藏书中学到不少东西。后来受当地名儒李世锡的指教，奠定了国学基础，对其后来在艺术方面的造就有很大的帮助。19岁那年，高凤翰参加科考中秀才，次年去济南参加乡试，后又两度赴省，但屡试不中。后至45岁，高凤翰方由胶州牧黄之瑞荐举应“贤良方正”特考，考列一等，授任安徽歙县县丞。在官场派系斗争中，高凤翰受诬下狱，经历了一番磨难。后虽冤案得昭雪，但使他对仕途失去了兴趣。  高凤翰 丙寅（1746年）作 花卉 立轴 去官为民后，高凤翰侨居扬州，寄宿佛门僧舍。55岁时，他右手病残，改用左手舞文弄墨，自号“后尚左手”，刻制“丁己残入”石章一枚，标志在丁已年病苦废右手。他在扬州同“扬州八怪”一班文人十分投契，靠他们资助和自己卖画，维持了几年流浪生活。  高凤翰《南村印辑》（选页） 59岁，高凤翰返归故里，8年后病逝。 高凤翰在文学艺术诸多领域有为人称道的成就，他的书法，他的绘画，他的诗作以及他的篆刻和藏砚都值得一提。高凤翰的右手书法严谨流畅，左手书法上溯魏晋风格，继承元明笔法，气韵流动，古趣横生，被人誉为明清两朝数百年间以左手擅长书法的，尚无人与之媲美并列。当时能得到其只字片幅不是易事。 高凤翰主工花卉山水，宋人雄浑之神和元人静逸之气在其作品中同时流露，艺术造诣十分精湛。高凤翰的画不拘成法，因而被人归于“扬州八怪”，也有将他列为“画中十哲”的。  高凤翰《南村印辑》（选页） 高凤翰的诗成名较早，青年时代即负盛名。他的诗颇得明士王士祯的首肯，曾受渔洋遗命为私淑弟子。高凤翰文思敏捷，一次在两江总督尹继善举行的酒宴上，以雁名题，高凤翰提笔立就，其中不乏佳句，令友人交口称赞。他的诗、书、画、印被人称为四绝。高凤翰的藏砚也被人们肯定。高凤翰的传世作品有《牡丹竹石图》轴等，并著有《南阜山人诗集》、《砚史》等书。高凤翰《草书斋夜五律诗轴》 纸本草书 115×62cm 青岛市博物馆藏 释文：纸帐生虚白，深斋夜气虚。石幢高突兀，盆树细扶疏。化蝶留残梦，端居愧敝庐。萧晨门不启，寂寞对床书。 款署：《斋夜》一首，为衣老表侄糊壁。南阜凤翰左手。  高凤翰《行书西亭睡起诗轴》 纸本行书 139.9×59.5cm 上海博物馆藏 释文：睡起庭轩清复清，短藜支处野雲生。 帘前草色讵无赖， 屋角桐阴亦有情。 竹槛鸟偷新晒药， 石床花落未收枰。 松枝土锉围活火， 酒碗茶铛俱眼明。 款署：西亭睡起之作，书请琪翁老先生大教。胶州高凤翰草。 钤印：南村（朱文）、高凤翰印（白文）  高凤翰《隶书联捷诗轴》绫本隶书 113.5cm×40.5cm 徐州市博物馆藏 释文：遂初赋手老天台，潜放高标亦异才，不为科名生眼热，师家文献有将来。（孙兴公绰作天台赋最著名，晚作遂初赋。子潜放能世其学。） 老凤声请世久闻，人人丹穴望重云，碧梧月底笙簧满，又见新飞小凤群。 款署：小言奉贺寄，呈德州夫子世兄联捷之喜。受业门人高凤翰拜手。  高凤翰《隶书江亭客兴诗轴》纸本隶书 139.9cm×48cm 1729年作 上海博物馆藏 释文：江上流莺破晓听，江村啼处树冥冥。梦回忘却江南路，错认山园旧草亭。 款署：江亭客兴之一。南村弟翰，书请耀老老长兄先生斧政。己酉祀竈日。 钤印：高凤翰印（白文）、仲威亦字西园（朱文）   高凤翰《富贵清高图》 纸本设色 21.7×240cm 安徽省博物馆藏 全卷内容共分四个部分：卷首篆书光绪18年（公元1892年）合肥李经蕃题端：“高南阜富贵清图咏卷”，题左有楷书小字署款：“光绪壬辰腊八日，合肥李经蕃题”。 高凤翰，字西园，号南村、南阜。五十五岁时因右手病废，改号半亭、老阜、废道人、尚左生、丁巳残人等，山东胶县人。清代书画家。擅长诗文、书法、绘画、篆刻，不受传统限制，生动而富于妙趣。他的毅力惊人，右臂病废后，书画篆刻全用左手，作品朴拙中有生趣，为世人所推重。生平爱砚成癖，藏砚多至一千余方，从中选一百六十五方亲自镌刻。拟作《砚史》，后因右臂病废未能完成。凌霞《天隐堂集》将他列入扬州八家之一。传世墨迹有《题画诗卷》。 高凤翰的篆刻以白文为主,早期以汉印为宗,后期白文笔画丰腴,而且留红极宽,不拘于法,妙趣横生。 |
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