【作品鉴赏】
香港学者朱锦鸾曾说:“张大千是富贵鸟,黄宾虹是千里马……他起跑不占优势,但他是匹骏马,愈跑愈勇,后劲十足。”如果说黄宾虹是一支市场价格和艺术价值偏差极大的潜力股,首先必须了解黄宾虹在艺术上的精深造诣及在美术史上的重要地位。他对中国画笔墨技法有过深入的研究,从中概括出“五笔七墨”,对墨法运用具有开拓性的贡献。黄宾虹活了90岁,笔墨淬炼积八十余载之功,其法度功力可谓近现代书画家第一。总之,黄宾虹是一个在美术史上不能忽视和忘记——而且万万不能忽视和忘记的——传统创新型的——真正的大师。
本作品为翟树宜题签。翟树宜,别署墨庵、墨盦,上海嘉定人。嘉定耆宿赵简叟入室弟子,工书画、篆刻。私淑虞山赵古泥旁参上虞徐三庚,能得神似。有《墨庵印存四卷》存在。
此幅《山水》图轴,画面布局严谨而错落有致,江水环绕,山径曲折,坡岸、树石、岩壁、近峰、远岫、院宇,相互穿插,楼宇亭台,一一可辨。层次分明颇有董源之意,用笔力度和笔致变化的动感,正是黄宾虹所主张的“笔笔要分明”。画面弥漫的田园自然风格,则宛若巨然。
除了“五笔七墨”,黄宾虹提出“齐而不齐三角形”的构图法则,经常利用留白将画面分割成若干三角形。此画借助江水、山径、岩壁、云气的留白,呈现数个三角形小构图。此外,黄宾虹喜在前景作一两株高树,有时甚至定为主轴。此画前景之树,也十分醒目,这是他典型的布景手法。
黄宾虹经营画面,喜重而实,能做到墨不掩笔,处处见笔,点画分明,层次有序,且注意留白,留白处仿佛云气升腾。整幅图轴,风格严谨,繁而有序,手法平稳,达到“虚”且“灵”的境界。这与他“行万里路”的经历密切相关,在游历中,黄宾虹积累上万件写生画稿,终于使他的山水画创作在晚年达到出神入化的佳境,体现出“山川浑厚,草木华滋”的气象。
【作品资料】
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