5、平仄格式以外的规则: 以上五绝、五律、七绝、七律共十六种格式,这些是最基本的格式。但在这 些基本格式之外,有些字的平仄不是一成不变的,有时很灵活,使原有的格式 发生了变化。这种变化了的格式,叫做变格。 变格有四种规则:
即一、三、五字可平可仄;二、四、六字必须平仄分明。 但在变格格式中,也有特例。 就五言而论,最重要的修正有三点: 第一、“平平仄仄平”一句,首字不能变格。若把首字的“平”改成“仄”, 该句就变成了“仄平仄仄平”诗论的术语叫犯了“孤平”,此乃大忌。 第二、“仄仄仄平平”一句,第三个字也不能变格。若把第三字的“仄”改成 了“平”,该句就变成了“仄仄平平平”,这叫“三平调”,也是大毛病。 第三、“平平平仄仄”一句,第三个字也不能用“仄”声字。若用了仄声字就 变成了“平平仄仄仄”,这叫“三仄脚”,也是写诗之大忌。 就七言诗而言,首字皆可不论。其他也要注意不犯“孤平”、“三平调”、 “三仄脚”的毛病。
(2)“孤平拗救”: 何为“孤平”?以五言定义,句中只有一个不与韵脚字相邻的平声字, 则称为犯“孤平”。 何为“拗句”? 凡符合一三五不论,二四六分明的句子,称为律句。 其余的称为“拗句”。 在五言基本句式中的第二句:“平平仄仄平”,第一个字绝不可不论。 在此句中,若第一个字用了“仄”声字,诗论的术语叫犯了“孤平”, 但是,可以有一种补救的方法,这就叫“孤平拗救”。 具体做法是:如果第一个字用了“仄”声字,则第三个字改为“平” 声字,可以补救,这就成了一个“拗句”。即:
五言基本格式的第三句:“平平平仄仄”句式中,第三个字也不可不论。 若将第三个子“平”换成了“仄”字,即形成了“三仄脚”,也是格律诗 的大忌。补救的方法是: 若把第三字改成了“仄”字,那么,就必须把第四字的“仄”换成“平”, 就变成了“平平仄平仄”,这就是三四字互换补救。
(平)平 平 仄 仄, —— 平 平 仄 平 仄, (仄)仄 仄 平 平。
对于五言基本格式的第一联“仄仄平平仄,平平仄仄平”,出句的第四个 字“平”声若用了“仄”声字,则可将对句的第三字“仄”改为“平”, 作为补救。换言之,则出句的第一、三、四句皆可不论,这时出句的五个
字有可能全成为“仄”声字。但这是个例。 平 平(仄)仄 平。 —— 平 平 平 仄 平。 (平) 平 平 仄 仄
(仄) 仄 仄 平 平。
七言诗各句的第一个字均可不论,第二个字一律必须分明。后面五个字 的要求,与五言相同。所以判断七言诗的平仄以第二字为准。 总之,写格律诗的平仄法则就是:四个基本句式,加上“对”和“粘”的要求, 遵循格式以外的四条规则。掌握了这些,写诗就不会违反平仄的格律。 除此之外,还有一些非格律的技巧性追求。如:广互救;避“上尾”;不重字。
对于初学者,这些都不是必须的,只作为了解就可以了。
6、小律和排律:
前面说过,凡按照格律诗的平仄要求写的诗,每首四句的,叫绝句(五绝和七绝); 小律很少见,如:白居易的“寒闺夜”就是小律: 夜半衾裯冷,孤眠懒未能。 笼香销尽火,巾泪滴成冰。 为惜影相伴,通宵不灭灯。
排律的写法,和五律、七律一样,只要按着“对”和“粘”的规律,一直写下去, (全诗四十句);五十韵的(全诗一百句)。 |
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