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学习书法，一般都从正楷入手，毫无疑问这个选择是正确的。但当手拿毛笔，在临习碑帖时，某些点画总是不尽人意。这些不尽人意、有毛病的点画称之为“病笔”。 图一  1.柳叶。如图十六，笔画似柳叶外形，俗称“柳叶病”。普通来说这在楷书中是不许可的，在颜真卿的《勤礼碑》帖中，有些长撇呈中间尖两头粗状，但它过渡天然，反差不大，具有长撇的特色与幽美抽象，两者之间有基本性的差别。点画成了柳叶状，也就成了病态。所以在临习时，要入帖，在出帖创作时，点画要更刚毅遒丽，形质幽美。 图二  2.脱肩。如图十五，转机处脱开，笔断意断，互不联系关系，既“脱肩”又“塌肩”，与“耸肩病”恰恰相反。脱肩病笔字形字貌上严重掉真，系缺少读帖与缺少临帖所致。对结体的形质缺少看法，故在书写时必需仔细读帖，理解布白，控制间架组合技能，防止如许的病笔。 图三  3.耸肩。如图十四，与鹤膝分歧的是，耸肩以方折为主，固然有楷书的“折味”，但过于低垂，故作姿势，与下方的竖画过于悬殊，不克不及天然过渡。与左方的横画亦得到比例，不克不及到达调和与分歧。故在书写时应予以注重，未雨绸缪。 图四  4.垂尾。如图十三，笔画的捺脚最初应顺势向上提，显得丰满有肉体，充溢抽象与姿势。假如笔力向下，倒垂滑出，则会形成“垂尾” 病。捺脚在楷书中是很主要的编缉，当毛笔在驻笔顺势踢出时，转捻下按的举措不克不及过大，在顿按提锋进程中，上边坚持平直，下边裹锋上提，笔力要到位，坚持捺脚的外型美。 图五  5.发丝。如图十二，在点画繁多的结体中，轻易呈现此病。其点画过于纤细，柔如发丝，运笔只提不按，缺少力度与变更。 图六  6.尖棱。如图十一，落笔过于露锋，致使点画呈尖角锐棱，耀武扬威，得到了点画圆润宛转的遒丽特色。要记住“逆入回出”的事理，可方圆兼备，但不克不及有“尖棱病”。 图七  7.锯齿。如图十，锯齿病笔普通是运用偏锋欠妥而致，以撇画者居多。稍不留意，其它点画亦有能够呈现“锯齿病”。它的次要特点是一边润滑，一边带齿状，也有双方带锯齿状的病笔。要克制这种景象，必需强调中锋用笔。 图八  8.柴担。如图九，样子与蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，确实地说是“柴担”，或叫“扁担”。中间粗两头细，所分歧的是-全部笔画有较大的弯势，这种病笔大都表示在横画。因而，应逆入折锋，往右运转，以平横为主，按力不要大下压，依据结体需求略作弯势时，适可而为，不克不及过火，收笔顿笔回锋，留意法度。 图九  9.折木。如图八，指笔画收笔处犹似折断的木头，参差不齐，圭角盲生，完全违背了点画收笔的法度与要求，用笔时没有作回锋处理，只是轻提飘扫而书。故书写时，要耐得住气，心思泰然，笔笔送到，该回锋时必定回锋，切不可偷工减料。 图十  10.钉头。如图七，钉头与牛头分歧，它好像一颗钉子，头大身子小。普通系指力掉控，为所欲为而致。这种情况应努力防止。 图十一  11.鼠尾。如图二，常呈现在撇画上，似老鼠的尾巴，样子欠好看。次要缘由是用笔有力，庄重在纸上，飘滑而去。毛笔在运转时有提无按，不得撇画用笔方法所致。书写撇画使用笔冷静，向下的按力平均，笔锋送到顶端，由粗向细的过渡要迟缓天然，中锋用笔。 图十二 12.牛头。如图一，像牛头状。次要是笔头墨水过多，形成涨墨过火。或是笔锋转驻过重，下按之力太大，而出锋太快，提锋大疾所致。故在书写时，笔头濡墨不宜过多，下按之力依据字的巨细适可而止，笔锋逆入回返时速度略快于提锋出笔。 图十三 13.扫帚。如图三，指导画收笔时，散锋过多，无回锋之状，而狼藉的出锋像扫帚一样，故而得名。假如经由藏锋回出，笔锋送到末尾，提锋收笔。仍不克不及改动“扫帚”之状时，建议更换毛笔。 图十四 14.鹤膝。如图六，丹顶鹤的脚又长又细，而它的膝盖则圆而粗大，很有特征。人们把点画线条细柔，而转机、驻笔处浑圆凸起的病笔，称为“鹤膝”。为了防止这种情况，请求在起笔或收笔，转机或横钩时，惯性不克不及过大，不克不及有太多的圆转与下按之力，驻笔、顿笔时笔锋举措不克不及过大。坚持原帖上的姿势，见好即收。 图十五 4.竹节。如图四，点画似竹节状。这是由于对点画形质看法隐约，用笔欠妥所致。经察看可知，下笔逆入方位不敷准确，笔锋转驻时大僵硬，而两头运转过于上提，收笔应提锋时却下按，使点画掉态，盲生圭角。“竹节”在大多半楷书中系病笔，但在某些魏碑法帖中，有所使用。 图十六 16.蜂腰。如图五，这种病笔呈现在弯钩、竖画及横画等笔画中。中间浑圆粗大，而两头细柔，像蜂腰式。这种病笔的发作，经常是起笔和收笔下按过重，不留意中锋运转，形成两头和中间比例掉调。故书写时，要提按颠簸，用力均匀，出锋天然。 |
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