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释文： 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。 关于败笔之说，是建立在书法正道基础之上的，是针对那些正正经经临习过古今名家法帖的书家所展开的讨论，对于五花八门的江湖书法，无论从哪个方面去研究，都不值得多费言辞，因此不在本文阐述之列。 败笔的存在，几乎贯穿于任何体式的书法作品中，犹以草书为甚，无论书法圣手还是普通书法家，都不可避免地会出现败笔，区别仅在于表现形式的不同和数量上的差异。 一般对于功力深厚，书法素养比较高的书家，败笔主要表现在整体章法布局欠佳，气韵不够流畅，笔误、白字或落字等方面，具体笔画上则不多见，这里也不做讨论。 对于普通书法家或书法爱好者而言，败笔除了上述所列的几种表现形式之外，较多集中在单个字的具体笔画上，归纳起来大致有以下十几种: 一、鼠尾 鼠尾一般出现在撇画上，样子好像老鼠的尾巴，很难看。主要原因是用笔无力，控笔不稳，力道没有送到笔画末端，不是写过去，而是甩过去，看上去比较漂浮。 其原因就是毛笔在运行过程中提按不当，不得要领。书写撇画时应中锋用笔，按力沉着而均匀，笔锋送到顶端再收笔回锋，由粗向细的过渡要缓慢自然。 二、扫帚 扫帚是指收笔时，笔锋散开，状如扫帚，因之得名。书写过程中应笔锋送到末端，再往回提锋收笔就可以解决此问题。如果仍不能改变“扫帚”之形，那么毛笔应该更换了。 三、牛头 点画像牛头状。主要是笔头墨水过多，造成涨墨过甚。或是笔锋转驻过重，下按之力太大，而出锋太快，提锋大疾所致。故在书写时，笔头濡墨不宜过多，下按之力根据字的大小适可而止，笔锋逆入回返时速度略快于提锋出笔。 四、竹节 笔画似竹节状。一般出现在竖画中，控笔不稳，力道不匀，不能一气呵成所致。行笔过程中迟滞有停顿，不贯气，这是草书中拉长线时常见的病笔。 五、蜂腰 这种病笔出现在弯钩、竖画及横画等笔画中。两头浑圆粗大，而中间细柔，像蜂腰式。这种病笔的发生，常常是因为提按不稳，落笔和收笔下按过重，造成中间和两头比例失调。故书写时，要提按平稳，用力匀称，出锋自然。 六、鹤膝 顾名思义，笔画形状如丹顶鹤的膝关节，转折处过于浑圆而粗大。我们把笔画线条细柔，而转折、驻笔处却浑圆突出的病笔，称为“鹤膝”。为了避免这种状况，要求在起笔或收笔，转折或横钩时，惯性不能过大，圆转弧度不宜太大，下按之力不宜过重，驻笔、顿笔时笔锋停留时间不宜过长，见好即收。 七、钉头 钉头与牛头不同，它宛如一颗钉子，头大身子小。一般系指力失控，随心所欲而致。这种情形应尽力避免。 八、折木 指笔画收笔处好比折断的木头，参差不齐，圭角盲生，完全违背了点画收笔的法度与要求，用笔时没有作回锋处理，只是轻提飘扫而书。故书写时，一定要沉气凝神，笔笔力到，收笔处一定要回锋，务求笔画圆润自然。 九、柴担 形似“蜂腰”，但又不是“蜂腰病”，确切地说是“柴担”，或叫“扁担”。两头粗中间细，所不同的是-整个笔画有较大的弯势，这种病笔大都表现在横画。因此，应逆入折锋，往右运行，以平横为主，按力不要大下压，根据结体需要略作弯势时，适可而为，不能过甚，收笔顿笔回锋，注意法度。 十．锯齿 锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致，以撇画者居多。稍不注意，其它点画亦有可能出现“锯齿病”。它的主要特征是一边光滑，一边带齿状，也有两边带锯齿状的病笔。要克服这种现象，必须强调中锋用笔。 十一、尖棱 落笔过于露锋，致使点画呈尖角锐棱，张牙舞爪，失去了点画圆润含蓄的遒丽特点。要记住“逆入回出”的道理，可方圆兼备，但不能有“尖棱病”。 十二、发丝 在点画繁多的结体中，容易出现此病。其点画过于纤细，柔如发丝，运笔只提不按，缺乏力度与变化。 十三、垂尾
笔画的捺脚最后应顺势向上提，显得饱满有精神，充满形象与姿态。如果笔力向下，倒垂滑出，则会造成“垂尾”病。捺脚在楷书中是很重要的主笔，当毛笔在驻笔趁势踢出时，转捻下按的动作不能过大，在顿按提锋过程中，上边保持平直，下边裹锋上提，笔力要到位，保持捺脚的造型美。 十四、耸肩
与鹤膝不同的是，耸肩以方折为主，虽然有楷书的“折味”，但过于高扬，故作姿态，与下方的竖画过于悬殊，不能自然过渡。与左方的横画亦失去比例，不能达到协调与一致。故在书写时应予以重视，防患未然。 十五、脱肩
转折处脱开，笔断意断，互不关联，既“脱肩”又“塌肩”，与“耸肩病”恰好相反。脱肩病笔字形字貌上严重失真，系缺乏读帖与缺乏临帖所致。对结体的形质缺乏认识，故在书写时必须认真读帖，懂得布白，掌握间架组合技巧，避免这样的病笔。 十六、柳叶
笔画似柳叶形状，俗称“柳叶病”。一般来说这在楷书中是不允许的，在颜真卿的《勤礼碑》帖中，有些长撇呈两头尖中间粗状，但它过渡自然，反差不大，具有长撇的特点与优美形象，两者之间有根本性的区别。点画成了柳叶状，也就成了病态。所以在临习时，要入帖，在出帖创作时，点画要更刚劲遒丽，形质优美。 要克服以上各种病笔，仍然是需要仔细研究和临摹古今法帖，认真刻苦地练习。书法不是一蹴而就的功夫，它需要一个长期钻研的过程，只有坚持不懈的勤学苦练，才可以熟能生巧，领会先贤书法大家的精髓，掌握运笔的技巧和规律，书法才能日趋完美，给人以艺术享受。 |
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