 朴，未加工的木头。素，没染色的白绢。朴素是一种大美，是一种朴拙，自然，原始的美。美女们的天生丽质，野花野草山泉纯天然，山河湖海野性的美，都是朴素的。朴素是清水出芙蓉，天然去雕饰。 朴素是最恒久，最不易凋零的美。或许它并不是吸引人眼球的亮点，但如清茶老酒般醉人。 世界上不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。田野是朴素的，金黄的麦浪，朴素的农民，未加工的木头。素，没染色的白绢。朴素是一种大美，是一种朴拙，自然，原始的美。美女们的天生丽质，野花野草山泉纯天然，山河湖海野性的美，都是朴素的。朴素是清水出芙蓉，天然去雕饰。 “素花多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。”白莲花是朴素美的极致，素到没有一丝杂色，纤尘不染。最能代表佛心——本来无一物，何处惹尘埃的最高精神境界。荷塘里几朵亭亭玉立“出淤泥而不染”的白莲，静静地绽放，洁净素雅，谦和而高贵。 白雪皑皑的雪峰，蔚蓝天宇，神圣而令人敬畏。只有亘古不化的积雪，只有缭绕的云烟，却比五岳更让人敬仰。高原的歌是最美的，总有不染尘埃的感觉。 江南应该是一个淡淡的带着丁香花般愁怨的女子，在雨巷，在青石板铺成的小路上，浅浅的情愁，淡淡的诗意，如一幅水墨点染的中国画。塞北则是大漠黄沙，骑一匹青葱骏马，手握长枪大茅，金戈铁马，英雄慷概，如一幅黑白素描。 朴素中蕴含平凡的美丽，如深谷幽兰，深山百合，宁静，淡泊。淡淡的开，淡淡的谢，一切自然而然。老子说：“出其致远，其知弥少。”离尘世越近，离天然越远，。离物质越近，离对本真越远。最具朴素美的，是那些真正懂得美、追求美的人们。人生的生存乐趣，不过是心无尘埃，活得自然，简单而快乐。 朴素的诗是最美的。林黛玉论诗：若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的。这叫做不以词害意。 司空表圣《诗品·含蓄》曰：“不着一字，尽得风流。”唐代诗人朱庆馀所写的《闺意》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”李白《忆东山》“不向东山久，蔷薇几度花。白云还自散，明月落谁家。”朴素而不乏浪漫，平和而简单。贴近生活，蕴藉心灵。用平白之语表达深远蕴藉的意境“正天籁自鸣天趣足，好诗不过近人情”。 朴素的文章是最美的。艺术作品中的小人物、平凡人性、平凡生活的魅力往往更具感染力，更能动人心魄。老子云：朴素之美为大美。古瓷，外表简朴，品位却高；清茶，淡远幽香，有真乃美。莫言说：'关于散文的写法那就是一个'真’字，真心、真情、真感觉。有真乃大，有真乃美。朴实自然，简洁淡雅，清新优美；然而淡中有浓，平中见奇，'华与朴相表里’眉清目秀，举止优雅，仪态大方'。 写文章力求自然简洁朴素。元好问“一语天然万古新，豪华落尽见淳真”；梅尧臣云“天然情趣始为佳”；明朝末年，大戏剧家李立翁主张写文章“全去粉饰露天真”。 朴素的书画是最美的。书法，简朴淡素，只黑白两色，却能飘若浮云，矫若游龙，气象万千。雄浑遒劲，天马行空，行云流水。散发出神奇的艺术魅力。中国水墨画，虽然只有一种颜色，但墨色的深浅，浓淡，疏密，枯润，无不充满表现力。泼墨如水，又惜墨如金，收放自如，纵横潇洒，展现出古朴的诗意美。
朴素的园林建筑是最美的。中国人的园林是蜚声中外的。但更有的是轩阁之中的假山盆景。不大的小盆小池之中，一棵文竹，简单至极却尽显劲山苍松之意；一株雏菊，三四朵小盏，五六片绿叶，简朴无华，却是大拙大美；一座假山，寓天地于方寸之间，亭台楼阁，流水曲殇，无不寓巧于拙，展现自然朴素之美。 明末《园治》中写出了“虽尤人作，宛自天开”，园林之美，美在与自然浑然天成。红楼梦中的稻香村，森林中的茅屋竹舍，更显得亲切优雅，淳和朴素。 梁思成先生对园林，写过“大拙至美”的评价，他不求梁枋间的彩画，台柱间的斑斓，只求朴素亲和。以纯真无物之心感受自然的纯朴，感受自我真美。 道家最宗“朴素之美”。老子“道法自然”、“见素抱朴”、“常德乃足，复归于朴”。庄子“朴素而天下莫能与之争美”。“道”是最自然、最朴素的精神，天然的本色和自然的本性是最美。 朴素的人是最美的。好看不过素打扮，人仪表的自然美和衣着的素雅美，是朴素的综合之美。印度诗人泰戈尔说“鸟翼上系上了黄金，鸟也就飞不起来了”；蒙古族谚语说“美丽的姑娘最怕人往她头上插花”。自然，简洁素雅。朴素的打扮和简洁的装束，流露出一种人的本性美，彰显个人清雅洁净的气质，人们可以透过外表的朴素美，看到内心的真实美。妇人之衣，不贵精而贵洁，不贵丽而贵雅，可畏真知灼见。
素者至美，朴也无敌。? |
|
|
