|
推翻满清政府的中华民国建立，等于开始了中华文化复兴与现代化的时代，一方面有复归汉唐的风尚，另一方面是在欧风的影响下进入文化变革的时代，许多的人放弃传统的国画而用西画作画，带有天然的东方风格，与印象主义、立体主义、野兽主义风格合拍，开始中国油画的早期时代，出现一批杰出的女性画家，她们是美的创造者，中国早期油画的贡献者。 李青苹 湖北江陵人，南洋归侨，民国油画的一朵娇娜，长于泼彩油画，从中国画泼墨、西画的现代风潮、印度的古泼彩画中得益并融会于自己画中，有独特的艺术见底，一生坎坷，战前战后均被关押，战后不公长达三十多年，几为遗忘，一生不嫁，全力献给艺术。图为李青萍泼彩画。李青萍是中国现代泼彩油画的先驱，能够在不宽松的环境坚持自己的艺术个性，象特工一样画着抽象画，是难能可贵的，其画之视觉振撼不亚于赵无极、朱德群等人，惜在当时环境，不为人重视，文革后方为人重新发现。 潘玉良 潘玉良(1895--1977)。安徽桐城人。因为电影《画魂》，潘玉良为大陆人熟悉，其人从青楼女子成为杰出的画人，本身充满传奇色彩，为人关注。潘玉良早年留学巴黎，并长居那里，一生所绘作品在其逝后送回安徽，当是时也，国人尚不知其画之价值，后来才渐渐领悟其中西合壁的艺术感染力。图为潘玉良《自画像》潘玉良作品不论是油画与水墨，均是雍容华贵，大气浑朴的气象，其画充满温情与灿烂的胸襟，其人一生坎坷，画却带给人以愉悦，她的水墨作品，用传统线描渗以西画之法，有一种雕塑感，灵动生活，质感极强，油画却是借鉴中国画之法，强调线的作用，空灵生动，色彩富丽，笔触隐隐迷蒙而张扬出其强烈之个性。 关紫兰 民国丽人关紫兰(1903--1986)广东南海人，先师洪野，后师陈抱一，留学日本，并多次在日展示作品，其画风得力于野兽派，融合其它，亦不失东方韵味，作品华美清秀，用笔奔放，境界坚实恢宏，在日本时随世界艺术之潮流，其画中充满现代浪漫风尚，其人在日本有高的知名度。风景画多江南之景，有塞尚痕迹。她的风景有明显的印象派风尚，近于塞尚画风，却有浓郁的东方韵味。图为关紫兰睡莲 唐蕴玉 唐蕴玉(1906--1967)江苏吴江人，长居上海，是与潘玉良齐名的早期油画“双玉”女性画家，先后东渡日本，留学法国，游历世界，二七年就在国内办个展，与王济远潘玉良等创艺苑，其画受当是前后印象派的影响，长于人像与风景，构图新颖，色彩雅致，笔触沉静，其人视野胸襟广阔，画中亦流露不凡的气度。图为唐蕴玉《瓶花》欣赏。 方君璧 方君璧(1898--1986)福建人，黄花岗七十二英烈方声洞胞妹，早年留学法国，1924年《吹笛女》入选巴黎美术展览会，长于油画与水墨，融会中西，49年后去法国后定居美国。方君璧油画功底深厚，风格倾向写实，国画则与潘玉良一样，融会中西之法，色彩典丽爽朗。 丘堤 丘堤(1906--1958)原名丘碧珍，福建人，东渡日本，受后期印象派的影响，归国后参加决澜社，并获唯一的决澜社奖，获奖作品《瓶花》把花画成绿色，把叶绘成红色，具有前卫的艺术意识。义卖布娃娃捐赠抗日，并在难苦的条件下坚持作画，其画大部分有战乱和文革动乱中散失，作品仅存二十幅，一幅双面油画。 孙多慈 孙多慈(1913-1975)安微寿县人，少具天才，为徐悲鸿赏识，并有一段刻骨的师生恋，后嫁他人，战后去台湾，其早年出版个人素描集，由大诗人美学家宗白华作序，长于风景人物。图为孙多慈的油画自画像。
|
|
|
