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为赶时间，恕我不一一细注。依我看，有些作品极好，非特我刻不出，便“大家”们也无能为。如要投稿，我以为不特“新作品”，另两展也可尝试，完全应该有自信心。缺憾是难为其大，而在展览上或许会被忽略，展览的评委我想未必比我更懂。这也没办法，有些印章无法放大。还有个注意的问题，有的印章最好附边款，说明一些文字篆法的出处，以免被自以为懂文字的评委莫明其妙地涮下去。请再努力。 ◆徐正廉匆匆 1995年2月16日（信札）
来信及印作读过。对于你近年来的进步非常欣慰，印作不断有新意，并已形成自己的风格。在线条方面，看出您的探求。上海徐正廉的印线条质感不错，自然爽劲之中有柔和感。刘石开的印线条最近变化很大，但不为人理解。 金文是您入印文字的基本素材（当然包括金文时代的玺印文字、陶文等），也成就了您的基本特点。我意见非章法特别需要时，尽量少用冷僻字，异体字，以利于为人所解读。仅供参考。 ◆李刚田 1995年2月19日（信札）
从全部作品看（包括以前的作品），我反对别人的“美术化倾向”，但我倒建议你可以有点“美术化倾向”。因为你的作品太古典，太旧气，这是长处，也可能是短处。因为我们现在要的是创作，并不绝对需要汉印古玺，要的只是汉印古玺的气息和感觉。所以，不古不今，不新不旧的中间道路可能倒是可取的。不知此建议还有几分合理否？ ◆徐正廉匆匆 1995年4月22日（信札）
印法古玺印是条广阔的路子，古玺印中所表现出的美与现代艺术有一种契合。目前篆刻界能刻好古玺印的很少，我自己也刻不好，您选古玺印的路子，很可贵。您的玺印的水平我认为比书法要好。您对于古文字熟悉，用字的路子就宽。寄来的印中有些非常好，如“华质相半”、“东晋”、“公孙大娘”、“寿玺”、“丁二仲”、“王绩”、“残阳如血”等等。古玺印是条充满生机的路子，也是条险路。变化过分会失之于野，故要多思考，把握创作火候。另外汉印的基础也要打好，把汉印之静与古玺印之动结合，走出一条个性的路子。 ◆李刚田 1995年5月4日（信札）
您的印取法古玺，创作思想有深度，难在处理好几个关系，即创作中古玺与汉印结合的关系，线条的流动与印章的安静的关系，气势与内在韵味的关系。难矣哉！您所刻的有许多好印，不再一一评述。 ◆李刚田 1995年7月29日（信札）
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