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◆初学者要通过临摹解决的问题太多了，顾此失彼是经常的事情。我认为重要的是先抓全局。从章法入手，确立此印的规模印象，尤其是空白的别样处理。这一点直接关系到以后是不是能尽快上手，得到大模大样的感觉。其次是局部的分割，及分割的内在联系。字与字之间是怎样勾环粘搭的。再次是位置。可以拆解到具体的每根线条的位置。第四是线条的形状。并要充分考量线条的面积，体量感是印面结实、厚重的重要保证。第五是还原刀法。以现有刀之薄刃再现、表现既有的原印工具性线条的线形和线质。就是我反复强调的朱文印的线垅，白文印的线槽。 ◆印面上的篆法形态是一个完整、完备的系统，它不单是一个字一个单元的问题，是一个加一个大于二个元素的问题。考虑的控制点越多，其看点就越丰富；处理的技法手段越纯粹，作品就越耐品味。 ◆印文可以放在印面的任何位置，就是不要居中放了。留下宽边是最常用最有效的方法。 ◆注意秦印线条的“钢筋”性质，这时候的刀法宜退居在线形、线质后面，要圆劲有弹性，不要扁薄如片露圭角。界格边框也需要这样同等对待。 ◆章法最贴近“道”，“道”讲究动静相宜。如果印面上4字全部都在动，就显得不稳重了。如果实在想动，对角安排也是可以的，就是对角二字，二动二静，互为补充协调。 ◆4公分的大印其章法难度比较大，篆法形态的聚散问题是首先要解决的问题。可以从篆法形态的源头开始，“因字生形，因形造势”，抓住变化的关键再来谋篇布局。仅用刀刃直接刻达不到“貌古而神虚”的境界，所以，要有做印法的渲染。做印法是很重要的创作技法，不是可有可无、简简单单的敲、磨、刮、擦。 ◆汉朱文印一般看看就行。封泥也宜读。忌学烂泥边。我写的《做印法技百讲》可以一读。 ◆汉印哪些可临哪些不能临呢？这关乎技法审美。你现在问的这个问题，可以在李刚田、马士达主编的《篆刻学》中找到答案。 ◆以简化字入印这个问题可以从以下几方面分析：一是简化字的笔画。文字经过简化处理后，文字的笔画相对集中，过繁的笔画的字差不多给简化到15画之内了。这个文字条件的改变，给篆刻的繁简变化带来了致命的缺陷。二是简化字的构形。方形结构，斜线突出，给篆刻章法的随机应变带上了镣铐。如遇到入印文字全部是斜线、撇捺而出，章法几无和谐的可能。如果用界格印式作分割安排，沦为刻字，其章法的单调则无法避免。三是篆刻印式。印式这个东西有它相对的稳定性，其包容性也是有一定的限度。字数少的简化字入字可能在小趣味上还能有可观之处，但如果是简化字的多字印，则章法难度可想而知。不是一团乱麻挤在一起，就是被斜线分割的杂乱无章。 |
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