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关注请点击左上角蓝色“深圳市书法院” 传心切要探根柢 不薄今人学古人 ● 清代-陈奕禧书法 ■人物简介 陈奕禧(1648—1709)，字六谦，又字子文、文一，号香泉，晚号葑叟，海宁盐官人。贡生。出身名门，自幼即爱作诗学书，其诗“斜阳一川汧水北，秋山万点盆门西”曾得当时诗坛盟主王士祯赞许。清康熙三十九(1700)，官户部郎中，分司大通桥。康熙帝乘船经过，命其登船，于素绢上写字，深得赞赏。虽无科举功名，破格被召入直南书房。后出任贵州石阡府知府，康熙四十七年（一七0八）擢江西南安知府，修学宫、纂府志、兴文教，卒于官（即卒于任内），年六十二。 ■书法艺术 一、初习董书 陈奕禧书法初习董书有其家学渊源的关系，董其昌曾应邀在海宁陈家居住多年，故陈氏所藏董其昌书画甚多，陈家子弟学习书法也多从董入手。而且康熙皇帝雅好董书，这对于当时文人士子的书法取向起着重要的导向作用，故清初学习董书成一时风气。陈奕禧在《绿阴亭集》之《偶书·又》中称：『董文敏负绝世超轶之姿，又加之以数十年览古博雅之功，含英咀华，开来继往，为有明三百年之殿。且天生后福，贵重凝于右军，此亦夙世所种，非常人浅薄者可望。』清初书风基本笼罩在董其昌书风之下，陈奕禧也难免受到当时主流书风的影响。 陈奕禧初学董香光，故其作具有圆润秀雅的风格。如故宫博物院所藏其行书七绝诗轴，用笔圆润，字态沉稳，行距疏朗阔绰，颇得董其昌书法的形态和气韵。特别是『粥香』、『凤楼』等字所体现出的那种优雅和闲适，基本上就是董其昌书法的翻版。陈奕禧与姜宸英、汪士（钅宏）、何焯并称康熙年间书坛四大家，其对于董书风格特征的把握，契合了当时的主流书风，算是『笔墨当随时代』的古代范例。 二、力学米芾 陈奕禧虽然也受时风影响，但并不甘心于受董其昌的束缚。而且随着学习的深入，陈奕禧逐渐发现董书的不足之处，其在《绿阴亭集》之《偶书·又》中言：『董学米，亦得手，但其腕弱，姿态则过之，极多败笔，无一字能完备规矩者，无一字不做得如美人柔媚绰约可爱。』陈奕禧指出董其昌学习米芾书法的不足在于『腕弱』，故其努力学习宋人，对苏轼、米芾、秦观等书迹均有过临习。
三、溯源晋唐 《清史列传》称陈奕禧书『专效晋人』，王士祯《居易录》称其『尤工钟、王书法』。陈奕禧对晋人和唐人书法进行了大量临习，尤其对钟繇、王羲之、王献之、欧阳询、颜真卿等人法帖临习尤多，故其对晋唐书法有比较深入的领悟。其在《隐绿轩题识》之《临晋人杂帖》中言：『晋人书全在疏冷取胜，唐、宋诸名家未尝不尽心研习，然而失之紧严矣。晋人未尝不紧严，求其紧严处不可得，此其所以为晋人耳。』陈奕禧对晋人书法的推重，主要是着眼于晋人书法中所蕴涵的那种萧散之美。从其大量的考证题跋中就可看出，陈奕禧尤其喜爱《兰亭序》和《玉版十三行》。《绿阴亭集》之《偶论》言：『日事作应酬书，令人笔墨多俗气，以《十三行》静心对之，颇可洗涤。』由于陈奕禧对晋人书法的推崇及勤于用功，而不是唯董其昌书法是从，所以在书法风格及成就上能高出同时代不少书家。
■艺术成就 诗歌、书法，著名当世。陈奕禧书法专法晋米芾、黄伯思一流人，于秦、汉、唐、宋以来历代文字搜罗极富，精勤钻研，皆为题跋辨证。好作小楷亦稳称，但留心字样而不知笔法，故媚而少骨，大字条幅沉着浑融，绝无轻佻之态，有“用笔千古不易之正宗”、“翰墨妙当代，海内翕然”之称，号称“香泉体”。远近争求其作品，日本国天皇也出重金收购。所书《梦墨楼法帖》、《予宁堂法帖》，流传甚广。雍正年间(1723—1735)曾将《梦墨楼法帖》抚勒上石，贮于内府。他还是位金石收藏家，集有大量秦、汉、唐、宋金石，逐一辨证题跋，辑为《隐绿轩题跋》。又曾仿《文选》体例编《文海》，搜集历代诗文刊刻行世。此外，尚著有《金石遗文录》、《春霭堂集》、《皋兰载笔》、《葑叟题跋》、《小名补录》、《益州于役记》、《北解杂述》、《北行日记》、《晋阳行记》、《云中纪行》、《陈子日记》《奇花异木记》、《含香新牍》、《秋雨斋集》、《虞州集》、《笑门集》、《绿荫亭集》等。
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