 赵之谦 积书岩图轴 纸本 设色 纵69.5厘米 横39厘米上海博物馆藏
赵之谦（1829－1884）清末书画家、篆刻家，初字益甫，铁三，支自，又号悲庵，又字冷君、梅庵、子兄，又号坎寮，憨寮，晚号无闷、笑道人、婆婆世界，凡夫，思悲翁等，会稽（今浙江绍兴）人。咸丰举人。幼年时十分聪慧，稍长又钻研金石篆刻，二十一岁得中秀才，此后中举，历江西奉新知县。在作官前曾在杭州、上海等地卖字画谋生。他不仅继承明代陈道复、徐渭，清初八大山人及清中期"扬州八怪"以来的写意画传统，并有所创新，形成自己独特的风格。善书，初法颜真卿，后专意北碑，篆、隶师邓石如，加以融化，自成一家，以北碑写行书尤为特长。花草、木石亦以书法出之，为清末写意花卉之开山，是近百年来著名画家之一。
赵之谦在《积书岩图》轴作品中，以特写的方式，表现了山岩的雄伟与奇特。整个画面所留空间极少，无近、中、远之层次。山岩几乎铺满全幅，但山势的起伏感却被很好地表现出来，具有很强的真实感。陡直的峭壁，险峻而不见路径。石崖中的青松盘曲生长，苍翠欲滴。山腰上有一洞窟，洞内有横竖交错的石纹，远望，状如书卷堆积的藏书库，为画面增添了无限的生机和情趣。右上部一小角空白的天空，在山岩浓厚的墨色映衬下，更加显得明朗、透亮。山岩下，碧波荡漾，虽空间不大，但水纹密布。活泼流利的线条表现出水的形态和奔腾的气势。画中，山岩的密集与天空的一抹留白形成了强烈的疏密对比。赵之谦这种“疏可走马，密不透风”的布局方式得益于对印章章法的熟练运用。《积书岩图》的构图突破了宋代以后或四平八稳、或狂放不羁的构图藩篱，而是“平中取奇，险中求稳”（阮荣春语）。
赵之谦用传统笔墨、以工写结合的方式绘出《积书岩图》。此作皴法独特，既不同于前人，也不同于赵氏的其他画作，勾、擦、点并用，层层积累，有如松鳞，被称为“松鳞皴”。赵之谦擅画松树。此图便是用画松鳞的方法来皴写山石，枯润相生，以线条写其轮廓，突出岩石的层叠感。“松鳞皴”的表现力很强，和其他皴法一样，也能很好地表现出山石的体积感。若研究山水画的“松鳞皴”，赵之谦的这幅《积书岩图》便是很好的研究对象。赵之谦曾说：“独立者贵。天地极大，多人说总尽，独立难索难求。”他认为，古人既已用篆隶法画松树，那么自己就不应再用此法画松树。于是，他选择了以草书笔意入画。他的《积书岩图》就是以草书笔法表现松石的，并融入了篆刻的朴拙感和力度感。此画用笔恣肆、雄劲，墨色厚重、浓郁，体现了他狂放不羁的性格。
赵之谦的画以花鸟见长，山水作品传世甚少。而《积书岩图》法度严谨，气势恢弘，无论构图，还是用笔、设色，都极为老到，可见他对山水画亦有很深的造诣。左上角的题跋方厚、雄健，与画面的笔趣相辉映。
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