[转载]成化有大器

        古玩界有成化无大器的说法，人们对这个说法有不同的理解，有人认为是官窑无大器，有人认为是精品无大器，上世纪90年代景德镇明代御窑窑址的发掘，出土了不少成化大器，看来有必要修正这种说法，我认为比较准确的说法应该是，传世成化瓷器少大器。既然稀少，画人物图的成化青花大罐（成化瓷器，超过20公分就可称大了），就更少了，少得连北京故宫博物院和台北故宫博物院都没有收藏，大英博物馆和大维德基金会也不见踪影。1993年，香港佳士得公司的春拍目录上出现了一件年代标为“明代成化”的“青花高士图狮钮荷叶盖罐“（图1），                    图1 故宫藏青花高士图狮钮荷叶盖罐
该罐连盖高31公分（除去盖罐高24公分左右），估价100-150万港币，这是第一次在拍卖会上出现成化大器，引起了收藏界的高度重视，收藏者在惊喜之余，又感到十分困惑，首先，它的罐体像放大了的成化天字罐，最大直径处在肩部，器型十分罕见；其次，盖和罐不匹配，“荷叶盖”流行于元代，明代流行“宝珠钮隆起盖”和“平顶盖“，当然这也不是绝对的，但盖的使用痕迹明显而罐光洁如新，明显不匹配，对此，收藏界议论纷纷。故宫陶瓷鉴定大师耿宝昌先生力排众议，确认该罐产自成化，最终，故宫博物院以134万港币将其收入囊中，成为故宫的重要藏品。无独有偶，八年以后，2001年，香港苏富比公司在秋拍中推出“明成化青花庭院高士下棋图罐”（图2），                    图2 国博藏青花庭院高士下棋图罐
该罐高24.6公分，口径14公分，足径15.5公分，估价50万--70万港币。罐的大小、器型与故宫那件相同，除主题纹饰不同外，辅助纹饰也相同，由于人们对第一个罐的疑问还没消除，拍场反应冷淡，国家博物馆以69。6万港币的价格，拿下了这个成化青花人物图罐。至此，中国的两大国家级收藏机构，各入藏了一件成化青花人物图大罐。这两个罐没有馆藏标准器可作参考，又不是“传承有序”，系自名门，使人们难以接受，至今对这两次购藏仍有人议论纷纷。其实，当时人们花国家的钱还是非常慎重的，敢于出手是有根据的，1985年，中关村国家气象局院内，在有明确纪年的明代太监墓中，出土了一个青花人物图大罐（图3），                    图3海淀博物馆藏青花携琴访友图罐（有伤）
该罐高24.2公分，口径15公分，足径15.3公分，主题纹饰是“松下对弈”和“携琴访友”，辅助纹饰与前二个罐完全一样。从器型、胎、釉、青料、青花画法等方面分析，该罐制作年代是明成化，由于出于有明确纪年的太监墓中，应是官窑产品。以这个出土青花罐为标准来判断，故宫和国博买的青花罐都是成化官窑青花罐（故宫的盖除外），由于海淀成化青花罐出土的消息一直秘而不宣，近年才公开，局外人并不知道，可能正是这个原因，故宫和国博都捡了漏。我估计故宫和国博买的两个青花罐都是大陆流到香港的出土器。现在这种情况仍然存在，2012年3月10日，我参观了香港某著名公司春拍的北京巡展，其中元代和明初的瓷器，没有使用痕迹，也没有作旧，就是大陆新出土的瓷器，从这个意义上讲，故宫和国博还做了件大好事。

        2004年11月1日，网友“半饿客”在雅昌网上发表了“连夜追赶1000里，喜获一件成化器---重！重！重！”的帖子，讲述自己连夜驱车1000里，从四川南充到雅安，花3.3万元向一古玩商买到一个成化青花人物罐（图4）的故事，                        图4民间交流青花人物图罐（有伤）高25.5公分
该帖引起了网友的热烈讨论，虽然有不同的看法，大多数网友认为该罐是成化的，买者捡了一个漏。据说这个罐子出自雅安市汉源县，估计是六、七十年代出土，再传世数十年的东西。当年在大渡河上建设瀑布沟电站，汉源县城整体搬迁，各地的古玩商都到汉源县城去收东西，那位雅安的古玩商在汉源用2000元收得比罐，而卖罐的汉源人是花30元向一个算命老汉买来的。据悉，2005年有人花10万元买得此罐，当年以20万元卖出，买入者后又以30万元卖出，现己不知去向。

        陶斋收藏了一个成化青花高士图罐（图5），图5
该罐高 23.5  公分，直囗，短颈，丰肩，鼓腹下收，圈足，配平盖；手工垃胚成型，修胎精细，胎体轻薄，胎质细腻，胎色白中泛肉红色；罐内外及底施釉，白釉滢润如脂似玉；颈部画青花云纹，肩部画青花蕉叶纹，近底部画青花变形莲瓣纹，器身通景用青花绘高士图，内容有“抚琴”、“读书”、“赏菊”、“访友”等，辅以花石、松柳、楼阁（图6 ，图 7）；
图6 读书图7 焚香、抚琴、祭酒
盖面用青花画山石、花草和祥云（图8 ）；                     图8
底青花双圈内有“大明成化年制”六字双行楷书款，以圆润的中锋运笔，苍劲有力（图9 ）；                    图9
青花发色清淡柔和，雅致秀丽，是典型的成化平等青；青花采用双钩填色的画法,构图疏密有致,笔法细腻，线条流畅，人物比例准确，作者有极深的白描功力，讲究线条的表现力，脸部的线条纤细柔和、精准，使每个人物栩栩如生又相互呼应；作者根据衣服的结构走向，用粗笔进行渲染，染出了阴阳向背；整个画的笔法既圆润精细，又纵横洒脱，表现了古代高士飘逸的神情，超凡脱俗的气质和高雅的生活情趣，是一幅极佳的明代“高士图”画作。在瓷胚上画青花与在纸上作画差异很大，第一，纸张是平面的，瓷胚是立体的，只能悬腕作画；第二，在纸张上运笔是滑润的，在瓷胚上运笔是涩滞的，把握很困难；第三，瓷胚是吸水的，画细线条很难，运笔还要流畅，运笔中如停顿，就出现粗点。（青花是釉下彩，不像釉上彩是在已烧成的釉面绘画，釉面不吸水，描细线，慢描，都没有问题）。这幅瓷画的作者，既有名家的绘画水准，又有几十年画瓷的功夫，是我见过的文人气息最浓的瓷画精品。综合来看，此罐系明成化官窑器，成化官窑不但有大器，还有精品大器。