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为了制作这箱，专门入了这工具......(续)
新手，先开一箱的料。一个字：爽!：削铁如泥 ,件件板材尺寸精准相对园鋸而言。鲁班在世也不及。新手还是要使用好工具来弥补技术的不足.
再加多一层夹板 .
那是加强筋，固定的。对于音箱制作，真正的內容还在后面。现在只是介绍箱体的结构，这里重视的是力学，防振与減少驻波等。谢前辈关注!
台锯真爽，大朩方容易切割出许多饰条，箱脚，反而省了不少钱。当初计划买不少饰板的，想不到台锯这么方便，爽!
留意到箱是上下开口的吧，15寸的。加上饰板后，象立柜多一点，尺寸是：480X480X1200(妹妹
这是切割45度的附助工具
这是承受大喇叭重量的小配件，也许本人井底之蛙，还看不到別的箱子在这类东西。
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第一次油七，以往玩的是瓶子装的喷七
之前;
现在;
因灯光作用，上面颜色偏红，下图才是真实的色彩
是数字分频，但会用到一种喇叭管理器，这样反而容易成箱。有兴趣的朋友请看看这贴;
http://bbs./viewthread.php?tid=613274
如果嫌文章太长，可进这贴开头的1至4贴。如有兴趣或指正、交流，请多多回贴，否则，一些技术性的东西，满枯燥的，免写了也白写，不能有效分享。
无厘头地描述一下倒相箱或空纸盘无源幅射器箱的主要工作原理：
1、慢动作：如小时候玩的"啪啪筒"玩具，用竹筒或原子笔芯的胶管作腔体，一端用力塞入水泡过的纸团，另一端用铁杆或筷子绕上带水的棉花当活塞，用力往腔內推，空气被压缩到一定程度后，纸团实然啪的一声射向你的敌人或现在的爱人。这纸团在腔内时就如倒相孔内的空气，或象能活动那空纸盘。纸团压得越紧，相当于倒相管又长又细，这样管內空气活动阻力也増大，也相当于空纸盘上加上重物。此时活塞要更用力向内推，纸团塞得越紧，空气压缩越大，纸团一但射出来，速度更大，杀伤力更大。此时的喇叭也象活塞一样向內压缩音箱的空气，倒相管内空气运动的阻力越大，箱内的空气压缩越大，一但倒相管內的空气喷出 ,其速度越快，能量越大，产生的声音频率更低。同样越加重的空纸盘，一但推动，产生的声音频率也更低。这就是说：倒相管越长，口径越小，纸盆越加重，谐振频频率越低。#p#分页标题#e#
2、另一种玩具：用女孩扎辫子的橡筋串在一起，一端拴着大螺母，一端用手拿着用力左右甩，当一定时间稳定后，螺毋甩到最左端，而你拉着橡筋的手却在最右端。就象倒相管的空气向外喷，空纸盘向外运动，此时喇叭也向外运动，它们发出的声音同相位了。
当越用力甩，螺母甩动的摆幅越大，此吋因螺母反作用的力也大増，手的摆幅反而因螺母摆幅大増而减少，以至于我们只摇动手腕而己。此游戏非常危险，十八岁以上勿玩!这就是说在某频率下，倒相孔或纸盘输出増大，而喇叭输出减少，我们可以把这频率设计在喇叭谐振频率，以抑制喇叭在这点不听电讯号控制产生的噪音。
以上这么肤浅的解柝不知对大家有没帮助，反正我这粗人习惯用这么低层次的东西去理解许多高深的物理。
以帮助设计
低音：15寸
1.Fs=18.8Hz Qts=0.36 Vas=232.2L Vd=1503.9cm x cm SPL=90.0db@1w/1m RMS800w
2. 无源幅射器 Fs: 22 Hz · · Qms: 3.90 · Cms: 0.16 mm/N · Mms: 345 g Sd: 818 sq. cm. · Xmax: 20 mm
中音：10寸
Fs: 66 Hz · SPL: 98.8 dB 1W/1m · Vas: 1.1 cu. ft. · Qts: 0.33. 350wRMS
高音： (大家应熟悉吧，在外国卖3百多美元，支持囯货)
铝带高音特点之一
竖放时，偏离轴心角度充许较大，比球顶高音好的多，即发散角大。从上面产品提供的频响图便知。我在这贴 http://bbs./viewthread.php?tid=613274 有提到：至于高音，这是一个价格不菲的铝带高音，它比JBL出名的釱高音贵得多了，你们看看网上对高质鈻带高音的评价吧，从频谱测量可知，它的指向角大多了......
横放时：恰恰相反，发散角非常小，比球顶的小得多，亦即是指向性非常强。看我的音箱摆放图片可知，两箱与听音位是等边三角型，两箱向内角60度，高音直接指向听众。这音响只有一人使用，而且，这听音环境对高音是漫反射，麦克风测量上显示，偏离轴心时，只是十几KHz以上跌降加速。所以在其它位置听感影响不大。这高音摆放比人耳还高，这方向刚好充许大角度。使用者几乎不会坐着来听音乐的。
朋友果然是行家。
带空纸盆低音箱阻抗图：(分频点100Hz)
低音喇叭自由状态下的阻抗图;(图中看出与厂方提供的参数Fs一致)
密闭中音箱阻抗图;(箱内体积Vb=Vas，Fb=Fs.与厂方提供的参数Fs一致 分频点100，2K)
我用我的方法，早己在享受美妙的音乐。为了分享经验，今天才第一次使用justMLS来验证箱体。如此的新手，肯定适合新人之间的交流，同时高手也会看到问题的。
以上的自由阻抗图只是喇叭在箱上松开螺丝斜放在箱口，上有中音箱，下有低音箱的影响，而且没有使用论坛提供的测量套件。在短时间內测出喇叭在箱体与没箱体间的阻抗差异 .
密闭中音箱阻抗图;(箱内体积Vb=Vas，Fb=Fs.与厂方提供的参数Fs一致 分频点100，2K)
我使用喇叭管理器分音，没问题，后续会说明。另外，前面的高音提供的资料写明，建议分频点在1500Hz以上，釆用4价分频
谐振，就如你玩跳板一样，越跳越高，理论上，你可以跳上月球!同样，喇叭也会谐振，此时，它会产生极高的反电势，扺消功放输出的信号电压。相当于阻抗极高，几乎不能产生足够的电流控制喇叭，亦即是喇叭一但进入谐振状态，己不按功放输出的音乐信号发声了。这就是低音不准的原因之一。所以，测量喇叭阻抗来获得其谐振频率，是非常重要.
从102楼的低音喇叭自由阻抗图可知：喇叭不装箱时，其谐振频率是Fs=18，8Hz。如果装进现时同样体积(100升)的密封箱，根据与Vas的关糸，算出其谐振频率为32Hz。我釆用了上面说的无厘头原理，用空纸盆来抑制谐振。从而出现了两个小小的阻抗峰值，从图中看最大值不到8欧，远少于自由状的40欧(厂方提供的数据约65欧)。此时喇叭仍受电信号控制。
密闭中音箱釆用箱体大小与Vas参数接近，其谐振频率与在不加箱体时的谐振点接近。此时，分频点高于谐振点，让喇叭的工作频段避开谐振点，从而，，，，，，不用说了吧?!
朋犮们，如果你要做好箱，一定要理解这点。
先上三分频的频响图;在音箱一米处测量，没有使用时间窗口，全为实时.横座标频率起始点为20Hz ,结束点为20KHz.
麦克风末加入修正参数修正，其20Hz修正如下：
19.95Hz -3.09db
25.12 -2.08
31.62 -1.30
39.81 -0.83
分频点局部放大;详细测试条件及分析后续。
木工经验不足，靠台锯搭够(救).
调箱没经验，靠的是这：DSP (数字D一信号S一处理器P)
信号处理框图;
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局部图 ;
图1,
图2,
传统的分频器，都是通过高超的仿真技术，计算出来的，而且这些计算，测量，更以无音室的环境为依据。所以同样的箱子，在不同环境下有着千变万化的区別。下面是引用一位研发音箱的老板在微博的文章：
音樂, 音響, 跟生活點滴
星期一, 七月 23, 2012
Rebecca / Viva 與 音樂 空間 器材 的對話 (1) – 爭議跟測量數據
人耳聽到的音樂除了揚聲器以外, 跟空間器材有關係. 所有的評論, 會跟底下幾個因素有關:
聆聽人的偏好, 習慣的標準
使用的音樂
空間
器材
主觀的形容方式
天下大勢, 分久必合, 合久必分. 因為上面的幾個因素, 天底下沒有不產生爭議的音響器材, 差別在於: 1) 使用者族群大小, 2) 有沒有緣分看到. 這因為如此, 懂得讀測量數據變得十分重要, 測量數據是唯一真正客觀的溝通語言.
2012年初, 在網路上產生了一些關於 Rebecca 蠻有爭議性 的評論. 這是一個很有趣的例子. 當時我並沒有公布 Rebecca 的測試數據, 所有的評論都是用家或聽過的朋友所發的主觀評論. 我提過不只一次, 我把 Rebecca 當 Community. 所有Rebecca 相關資料, 決大多數來自熱心的用家, 有些勇於發言, 有些比較低調 (怕誤導別人 – 很客氣), 所有喜歡或有爭議性的言論, 我都是第一次聽到. 我跟Community一起分享喜歡的喜悅, 音樂帶來的感動, 看到爭議性的言論, 我也跟喜歡 Rebecca 的朋友一樣, 想知道是哪裏出了狀況.
有爭議的那組 Rebecca, 在回到我的手上前, 我得到兩個不同的感想. 第一次是有爭議性的評論 – 箱音, 雷禪, 痛苦的聆聽, 這些評論對於熟悉 Rebecca 聲音的我, 第一直覺是系統出了狀況. 當時我真以為那組Rebecca有QC上的問題, 很有可能是低音單體的阻抗錯了.
到下一個使用者手上, 發生了件有趣的事: 1) 他很訝異我連絡他 2) 他從沒看過這些爭議性的評論. 更不可思議的是, 在他讀了爭議性的文字後, 說聽起來很不錯啊, 並沒有該文章描述的狀況. 他又補充說, 他覺得低頻在他的系統上比較薄 (還特別強調說這不是說不好 – 真的很客氣).
“箱音, 雷禪, 痛苦的聆聽” 跟 “低頻比較薄”, 這是兩個搭不上的論點. 如果不知情, 會以為在形容兩對不同的喇叭. 當然, 這組傳奇性的 Rebecca我是一定要親自聽聽看的. 三月我回台灣, 這一對已經等在家裡. 測量數據一測 – 我真的希望這是一組QC有問題的喇叭, 這樣發生的一切可能容易解釋一點, 但很遺憾地, 客觀的數據告訴我, 所有的參數都是正確的. 這對話題女王跟飄洋到美國, 馬來西亞, 中國, 以及台灣朋友的Rebecca是一樣的.
困惑是成長的開始. 我真的領悟到音樂的奇妙, 跟”聽到什麼樣的Rebecca是一種緣”.
這一組傳奇性的Rebecca在我家有幾位Rebecca用家跟來買Rebecca的朋友聽過. 我沒告訴他們這就是爭議女王本尊. 兩位來買的朋友聽了都各自搬了一對回去. 一位聽了兩個小時, 一位聽了十分鐘 (要他多聽幾首, 說不用了).
這是音樂奇妙的地方. 系統的變數很多, 個人的比較標準不同, 主觀的文字敘述不是形容聲音最好的工具. 種種的因素沒有客觀的數據資料, 你很難確定對方比較的標準是什麼. 你很難知道這些資料對自己到底有沒有用.
透過某位熱心的Rebecca用家把自己的Rebecca貢獻出來, 請雜誌社測試, 因緣際會, 現在你可以看到高解析度的 Rebecca測試數據 (http://parodielin./2012/07/rebecca.html). 想辦法讓測試數據成為你的朋友, 如果真的對音響很有興趣的話, 這個知識上投資決對值得. 會讓你少走很多冤枉路. 記住, 正確的分析數據很關鍵. 如果有數據不知道怎麼分析, 或是分析錯誤 (很多雜誌都這樣), 那不如不要看數據. 如何學到正確的分析方法, 是每個人必須下的功夫.
你一定很好奇, 如果爭議女王本尊是正確的, 有不少喜歡Rebecca的朋友, 以及喜歡他的言論也適用在爭議女王本尊上面, 那為什麼會有爭議? 這有太多的可能性. 有可能是音量太大把低音單體拍邊, 有可能是擺位空間, 有可能是主人的評定標準, 有可能是文字形容, 有可能是擴大機, ... 你應該明白這是一個沒有答案的問題. 我真的希望這是一對有問題的喇叭, 但測試數據鐵證如山, 無法推翻.
“Rebecca / Viva 與 音樂 空間 器材 的對話“ 會有一系列”沒有數據無法解釋”的討論. 會讓你明白音樂的變數太多. 這些題材, 通通來自Rebecca Community的熱情回應. 沒有他們邀請我去用戶家裡, 我無法在短時間聽到 / 測量到 Rebecca在這麼多不同的空間器材組合下的反應, 同樣的一條頻響線, 產生這麼多變化.
在結束第一篇, 我再分享一個故事. 我知道至少有六位Rebecca用家擁有或曾經擁有 Dynaudio Contour, 兩位是落地式, 四位式書架. 六位的評論都”有點出入”. 我自己AB過其中一對 (vs. Contour 落地 S5.4). 有的說 Rebecca 低頻多, 有的說 Rebecca 低頻 少, 有的說相仿. 高音有的比較喜歡 Contour, 有的比較喜歡 Rebecca. 形容詞各領風騷. 不知情的朋友, 光讀形容詞會覺得大家在比不同的喇叭.
這種故事, 透過 Rebecca, 我還有一籮筐. 這也是為什麼台灣一行之後, 我覺得Rebecca / Viva 擺位照片會對用家有實質幫助:
说说我是如何调节音箱分频的：在频谱软件的监测下，
1，调节DSP对应单通道増益，使相邻两喇叭的声压幅值大致相等。
2，选用其中一个通道的廷时功能，并旋转旋钮调节一喇叭的廷时参数。当两喇叭重合区域的声压幅值出现最大值时，表示两喇叭是等相位了。
3，分別调节两喇叭在重合区域的分频点，并选择不同的多阶数分频，使重合区域的声幅与两喇叭各自的声幅都在一条直线上。
大功告成。此时出现一种你们也许意想不到的局面：假设分频点是2K，此时，中音喇叭分频点是1.68K，而高音的分频点是2.62K。这是因为喇叭输出的声幅并不是一条严格的直线.你们看我上面提供的中音频响图，在2k的位置是往上的，只好利用分频器，选用不同阶数
即不同的衰减斜率，提前衰减其幅值，使两喇叭平顺连接。我之前买了一个电分，根本没有这功能，痛苦，再想到传统的分频器，只会令我联想到古代的高超造船技术。
很喜欢这样的技术讨论。谢谢!
1.对于80Hz以下的声频，多了一次AD转换，人耳绝听不出来，如果你有试听单独的中，高，低音，你会很清楚，低频连方向也难以辨別。对于音乐，你更多的感受是弹性、松软，空气感。而对AV来说，更多是力度，震憾，，，，，不过，这台DSP也有数字输入，可少了一次数模，看看有没有机会数字输入。我是使用数字输入的。
2，如果只用作低音箱，你使用带DSP的功放，是非常好的办法，但在整个音响糸统，你把一个中心控制取消，取而代之是在高中音功放上附带的DSP作为分路控制.这样有点化简为(烦)。DSP功能明显不够强大，例如功放的DSP延时最大只有300毫秒，均衡只有8段。要知道，使用的均衡，不会这么巧高中低各用相同段数。另外，高音也不会用上这么大的功放，中高音应使一些精致，高质小功率的功放，如果既精致，又大力，这本身就是矛盾，功放价钱高多了，反之，低音功放注重是內阻小，功率足够，粗一点也不碍事(虽然主动分音需要多台功放，但这样各自的专一，会带来好处，如喇叭使用三频，而非全频，当然这是在不同角度说的话，请各位看官多多原谅)。好钢用在刀刃上，本人愚见。
本人在音响方面也是新手，以前我的文章有提，很值得一看。
DSP主要功能显示：
毎通道增益.
低音分频，釆用BUT48
中音分频，
高音分频
均衡
，
延时，
6通道任意开通与切断。非常适合审视左右声道的高中低频。
关于吸音棉的问题：
之前有了两次做倒相孔低音箱的经验。因为也是使用同样的大功率大口径低音喇叭，也是需要倒相孔输出在20Hz左右。使用的吸音棉越多越好。而这次，因釆用无源幅射噐及特别的箱体结构，吸音棉的使用大大出乎了我的预料：
下面只使用了100Hz分频的低音输出：
用力顶住无源幅射噐.让箱体成了密封式时的输出.
对比;
这样大家很淸楚看到无源噐的输出了吧。我预放吸音棉是从喇叭到空纸盆方向密度逐渐加大，希望减少喇叭的阻尼，増大喇叭输出.同时减少不属于空纸盆输出的声频从它身上输出。经过几次调试，最后只有在喇叭与箱体间围上一层5至10公分的吸音棉，其它全拿走了。原因：
1.从之前图片看出，空纸盆是由一个纸盆与一平板形成的园锥体，有效地把箱內的声音隔离，同时它的振荡需要较大的能量，这样可吸收不属于它输出的声频的能量。
2.箱内少了吸音棉，箱腔刚性更好，少了阻尼，谐振效果更好，空纸盘输出明显増大。
3.当箱内原全沒有吸音棉时，喇叭输出增大，同时箱內杂声波也会通过喇叭幅射出来,低预输出曲线明显倾斜许多 .
吸音棉的減少，増大幅射器的低频输出 ,这有赖箱体内那对角线挡扳，硬生生把箱体的四个平面，两对平衡面打破了，几乎没有驻波产生的空间，相当于园型，多边型，金字塔型箱体的效果了.本来，这箱体是正方型的，长寛尺寸相等，正是做箱之大忌
通常，在一个音响糸统中，最大的短板是音箱。而我们在听音乐中，排除感受音乐的当事者之外，最大的短板就是播放音乐的环境。大家想想，电视机有适环境光暗的自动调节功能,汽车，在不同路面，晴天雨天，都有不同的性能表现。许多许多产品，都是有一定的使用条件与环境。马路，大家可以开车行驶，看电视的距离远近，环境的光暗，等等，许多使用环境的条件比较直观，比较，，，，大家都容易控制，而声波，却，，，，，，巿面上几乎所有的音箱，都是在特定的环境测量，你们看本论坛里常用的造箱软件，许多贴子，都是非常讲究测试条件，而啇业用的音响，专业上用的音响，几乎都由专业的音响工程人员去安装调试.而普通用家，环境却是差异万千，这就出 现上面我引述的博文所描述的情境，这也是音响爱好者口水战的主因之一。做箱，作为产品，无话可说，自用的，作为参考，作为参赛，也无话可说，#p#分页标题#e#但作为在己知实际条件中去使用的箱子，在最后的调试中还在使用无音室.模拟无音室条件去测试.真的是非常大的误区
下图是麦克风处在听音位，它与两箱成3.55米等边的三角形关糸，因麦克风离地1，6米，拍摄角度的问题，觉得麦克风前移了.
下图橙色是右边音箱离墻约50公分时的输出，红色是现在靠墙的输出，绿色是再用EQ修平并与中音相配接的输出;
下图是左边低音箱与上图相同颜色所对应的输出;
从上两图很明显看出;
1.左右箱因在不同位置，其低频输出己不同了(事前巳确定两箱性能一致，因左边箱靠近一带地毯的中厅，低频被吸收一点，反射又少点)。
2.两箱靠墙后，低频明显加强了。而左边的墙几乎是柱子，反射面小多了，故左边的低频増加较少。我在最后的调试可知，左边音箱的増益要比右边的大出2db，才让输出一致。
这说明低音箱离墙或靠墻摆放的差异吧。而这些墻是石膏板，绝对没有砖墙所产生的效果来得大
关于低频测量，相信高手也认为是非常棘手的问题。正如本人之前的贴子交待那样：在一个充满低频混响的听音环境中，如果只监测某一点，无论你把低频频响曲线弄得如何平直，只要移动一下监测麦克风，那直线又成了一条蛇了。我们是用双耳听音乐的，一耳之差马
上出现不同的低频频响曲线，这算啥意思。难怪许多人都不热衷对频谱发表意见。
所以，我认为，只有在一定听音的范围内，其低频频响曲线变化尽可能小以至接近相等，这样的测量参数才有参考意义。我之前的贴子是这样用海浪去理解混响的;"你们都有这样的经验：在大海岸边，无风三尺浪，涌向岸边的波峰，波谷与反涌出去峰谷相叠加，形成更
高或更低的峰谷，没有一处平静的水面，反观离岸远点的地方，微波荡漾，风平浪静。因为波长这物理特性，中高音如微波，低音如岸边大浪.声音混响有如此。所以，当用频谱测量这种混响时,各点曲线很不一样，只要努力一点，也可以找到某点的频响是平直的，但毫
无意义，偏离一点也就变化万千.
之后，我在这屋子里另外有两处超过50平方米的地方，使用Dly低音箱去测量在对应环境的频响。有一个地方低频响应非常大，在某频率产生共振，低音丰裕至感觉很乱，而在另一处，接近20Hz的输出老提不上去，而且两个地方在不同点测量，曲线变化也算大，当然没有
电脑间那变化大。最后搬到第一帖提到的地方，也就是现在放置音响的大堂，测试结果及测试条件之前己提到(第一贴)，就不用多说了。之后再Dly两个这糸统的低音箱，也同样在听音区附近十平方米测量，其低频响应如糸统频谱的低频部份(第四贴)，
大家看到吧，如果低频产生足够反射，它必然象岸边的大浪，没有一处平静，而现在在大堂听音区这大范围内低频频谱几乎没有变化，表示低频反射不大，不能形成巨大的峰谷相加了，就象那一句，长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上，因为沙滩是一个缓缓的小斜波，大
浪的能量在爬岥中消耗掉了.我没有文化，请充许我用这么小市民的文字表达。这说明这大堂的四周把低频能量吸收许多了。" 引至 http://bbs./viewthread.php?tid=613274
当然，有些朋友并不认可这观念，认为只有测量各频点的混响时间这样的专业手段才可行。我承认，这是专业人士的方法，对我来说，各频点对应哀减60db所需的时间来描述环境的混响，我是没什么概念。还是用这土办法。大不了用有点文化的概念去解柝：通过调节主
声源(音箱)的频响曲线令各反射声源在某点可合成一条平直的频响曲线。就如一受力物体处于平衡状态时，作用在它身上合力必为零，当监测点位置一但改变，主声源及在不同位置产生的反射声源在此点的合成，其平衡状态早己打破，再也不是各频点幅值相等的平直频
响曲线。只有在听音环境中,各反射声源幅值足够地小，监测麦克风在各点的频响曲线几乎只受主声源控制了(地面的反射可看成主声源) 。此时各点频响曲线与主声源的一致，只是各点与声源距离不同，其幅值不等而己。
似乎啰嗦了，再用直观的方法：当你看到姚明时，用目测的方法，也知道他是中国人中，毎百万人中，不可能再挑出一个比他更高的人了。在 http://bbs./viewthread.php?tid=608644 这个贴子中，我曾这样描述这听音环境： 现在公开一下我这朋友的听音
环境：这是一个占地22x23米的二层屋子(车房另计)。大堂在屋子中央，这地方没有二楼,高6米,占地超过一百平方米,屋顶内的金字架最高超过三米(天花板封住，这是一个良好的低频吸收箱)，所有墙壁是石膏板，中间有十至廿厘米填充纤维的夾层,墻壁表面涂有凹凸不
平的批荡。更好是四周几乎没有相互平衡的墙壁，而且这屋子上下层的所有厅子及多个房间与这大堂相通，音响就放在这大堂上。这真是一个天然的听音环境.其实，石膏板除了吸收低频外，它也让低频轻易穿透，使包围这个听音环境四周，上下各房间，偏厅成了不折不扣的低频陷井。这么说，这听音环境，对于低频来说,它相当20X20米，高8米，四周，顶部充满吸音材料的听音环境，而对许多听音环境是弱点的坚硬地面，正好把从无源幅射器发出的低频反射出来，从地面向各各方向送出，义无反悔，一去不复返(夸张)。
大家想想，我们在哪找到这种环境，作为闲人，我没机会到专业的音响室观看。展厅，试音室，甚至许多音响杂志介绍的，也看不到，当然，大会堂，大的购物商埸大堂中央，天台，球埸，农村中，广濶的天地，甚至某些住宅，也有更好的听音环境，可惜，有几人会摆
上音响了。难怪回我贴子的人当中，建意我专门弄个音响室更好。肯定是看惯了音响杂志中，一对硕大的音箱，摆在一个方正，低矮的大房间，四周是一些书架，，，，，的漂亮照片。 反正，你的音响能发出多大的低频能量，对应的听音环境就该有多大的低频吸收衰減
能力，所以大型演唱埸地，也不敢弄得太低频率。电影院是为了追求震撼的夸张效果，当然会利用混响来増大低频能量的，，，，，
用此土办法，继续调试箱子。在听音位后一米，左右一米，至两箱前一米的范围内的不同点去分別测量左右两箱频响，发现它们频响曲线几乎相等且较平直。再把两箱低频合成，其声压幅值竟比单箱的幅值増加6db。我还以为増加一倍3db而己。此吋再在不同点测试频响，结果与测单箱效果一致。这说明听音位的频响曲线正确。要知道，在很坏的环境下，在很差的音箱前，只要你在高，中，低音间某一个位置，都可以找一条非常平直的频响曲线。这时，调节左右任一声道的延时参数直到延时数据效大，合成的声压幅值才开始跌落。说明低频对左右声道的延时、相位差并不太敏感.
有条件的朋友，你们可在听音位附近选取两点，测一下频响比较吧
关于中高频，石膏板没有很好的吸收能力。只是墙壁全是凹凹不平的批荡.弧型墻壁及较大的空间，明显是漫反射环境。相对于低频，优势明显少了许多.
下两图的橙色部份是中音喇叭没经过任何处理，在1米距离测量的频响;
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这里值得一提的是，在一米距离测量的高中音频响，左通道中音与右中音，左高音与右高音 出奇地相似，证明喇叭一致性良好及近距离测量时，环境影响较少.所以只显示其中某一声道。
上两图，蓝色部份是相距3，55米听音位处，经过分频及EQ提升，衰减后测出的频响。很明显，在150Hz附近作了拉升，在550Hz附近把高出的部份削掉，其它部份通过分频时给裁去了。
下图是厂方提供的频响图，应与上面的橙色图型比较，
这图型的起起伏伏，代表着喇叭单元音色的大部份。如果我们把同档次不同的喇叭的输出频响曲线调平，等幅，并工作在相同的频段內，我想，金耳朵也许也分辩不出哪个喇叭了。
下图是高音在一米处的频响;
在7KHZ处有一谷，其中部份是因离中音太近而失去面板反射所引起。
下图是听音位的高音频谱;
很明罝，高频端有所削弱。再对4KHz部份的小山丘进行削弱。得如下图;
可见3KHz部份出现毛刺，这是混响产生干涉的现状
当然，在听音位置附近，移动麦克风，分別对各声道的中，高音进行监测，应保证它们基本不变。再对双声道的中，高音各自合成，检查相位，延时是否一致，否则它们的合成不会出现最大值，或者迭加后反而不平直。下面是在听音位上测出不同状态频响：
左声道：
右声道：
双声道合成与左.右单声道。
从上图可见，双声道合成之后，图型两端明显升高，而中间大部份并没有对等増高。我反复调整，确定它们相位相同。从高频的低端6KHz以下出现毛刺的地方开始，也没有等幅提升，这应该是中音混响的干涉作用吧。此时，完全可以用EQ对这双声道频响作平直调整。且慢，这样的调整，会适得其反，看上去平直，但移动一下监测点。波形肯定会改变许多，因为各自的单声道本己平直兼各自与另一声道高中低音等相位了。这就是为什么许多音箱是在无音室或模拟其条件下测量，否则会受混响影响而失去调整依据。你们看，单声道的曲线平直多了，这次音箱摆位，令听音位与箱子距离増大了80公分，你们看看以前贴子所提及的箱子的频谱,平直多了.再看看之前在119楼贴过的在1米处的频响图：
看上去多平直。你们看，
下图是我特意在2米半左右的位置对高音调平;
这次，我没有太追求图形的某点的平直(因为在混响的干扰下，平直的图形反而高中低不均衡 )，而且通过不同位置图形的关糸，追求高中低音的均衡。朋友们，你们测一下听音位附近的实际频响，看看吧!
下面我提供左右声道高音在不同距离差(在听音位处移动麦克风，令监测点至两箱距离的差值，如麦克风向左声道平移1mm多些，那么它们的距离差将是移动距离的2倍)的频谱;
0mm;
2mm;
10mm;
36mm;
50mm;
你们应知道是什么厡因吧。
我乱七八糟的思维方式及表达，加上绝大部份朋友没有这样地玩过。不知有没有人认真地全部看完。理解个中原因
其实这台DSP可通过对6声道的喇叭发出脉冲信号，再接入麦克风在监测位测出距离而自动调整相位或延时(当然这功能存在某些缺点，需要了解的朋友可提问 )。本人出于兴趣才玩手动，感觉音频如玩弄于股掌间。上面大量篇幅是描述使用DSP，令音箱适合环境，这些功能，被动分音调节就困难多了。如果只为音箱的"鸟托邦"频响曲线，DSP调节起来更易如反掌。
频响曲线的平直，它只代表测量处在不同的频率所对应的输出一致。如果以听音位的频响来说，整个音响糸统，包括所处的环境，在不同频率所对应的放大倍数相等。有如音源前级，功放，我们都要求频响平直一样而已。
有人说，频响曲线平直是监听，特定的不平直是美。没错，如果你的音乐修养比音乐作品人的还高，对某一特定音乐，定出一条专有的曲线，这是美。但是，如果对音箱调出放大倍数在不同频率不一致的一条曲线，去通杀所有的音乐，我素质不够，理解不了。还好，这台DSP可存任意多的曲线，各种组合的参数。例如设置不同的分频点，等等，令音箱有不同效果，只需一两下按键，即可变换。非常适合新手使用(枪手)。后面，将要介绍这套箱子的设计思路 。
因想做出一个适合环境，市面上少有的箱子,所以把指标定在频响20Hz一20K(一3db).声压>115db.本人测试过，20Hz附近的声音仍可闻，18kHz以上没反应了。其实人类的听觉范围是20Hz至20K。试问有多少音响能达到这基本的标准。其实用高保真这词真的很牵强。#p#分页标题#e#
高音喇叭方面，本人喜欢尝试铝带高音，而且它的频响高端可轻松达到40KHz，灵敏度极高。在高端的铝带喇叭中，就这么几款，我很轻松地挑了这个性价比较好的。
低音喇叭：能更好地输出低至20Hz，只能在Subwoofers这一类中寻找。而15寸喇叭几乎是输出最大，频率最低的喇叭。而15寸以上的，都是专业喇叭，它们的声压足够大，而频率下潜不深的，你们想想为啥?这样，以输出声压，下潜频率为依据，我也很轻松地在15寸低音喇叭中找到高端，性格比高的喇叭了.15寸喇叭尺寸不小 ，但对于指标来说.几乎没有退让的空间。
对于这样一个输出如此之大，频率之低的喇叭，其震动是非常巨大。而且对做箱来说，低频是最难处理的。为了有更大的自由度及高质素，我毫不犹豫地釆用低中音分体结构。之前( http://bbs./viewthrea ... &extra=page%3D1 )，我的低音箱的倒箱管输出频率是人耳听不到的低频次声波。常弄得箱后的房间哗哗作响，浪费不少能量。而且利用了屋子墙壁夹层当箱体的一部份，声波产生的气流常常把夹层中的纤维、灰尘吹出来.也只在釆用无源幅射器，既可达到倒相箱的功效，又可达到箱体密封的作用。在此类音箱工作中，幅射器的输出往往比喇叭的大，根据Fs及Vd.也只能挑出唯一同牌子中最高档次的无源幅射器。它的价格已是低音喇叭的一半了，对于商家与用戶，都不化算，你明吗?
为了更好抑制低音喇叭的震动，以减少箱体杂音，我只能釆用喇叭在上，幅射器在下的方式，这样，低音喇叭与中音必然不在一个平面上。自然在低.中音的连接，相位，方向感都有一定的问題。为了减少这些问题的影响，尽量把低音箱的频响上限往下压，即分频点尽可能低。考虑到中音喇叭的挑选难度，质量，中音箱的制作难度，也不敢把分频调得太低，初步定在100Hz左右。上有高音，下有低音，这样，中音喇叭的选择就有谱了
以朋友的经验，什么样的听音房房能达到下面的效果呢;
环境：这是一个占地22x23米的二层屋子(车房另计)。大堂在屋子中央，这地方没有二楼,高6米,占地超过一百平方米,屋顶内的金字架最高超过三米(天花板封住，这是一个良好的低频吸收箱)，所有墙壁是石膏板，中间有十至廿厘米填充纤维的夾层,墻壁表面涂有凹凸不
平的批荡。更好是四周几乎没有相互平衡的墙壁，而且这屋子上下层的所有厅子及多个房间与这大堂相通，音响就放在这大堂上。这真是一个天然的听音环境.其实，石膏板除了吸收低频外，它也让低频轻易穿透，使包围这个听音环境四周，上下各房间，偏厅成了不折不扣的低频陷井。这么说，这听音环境，对于低频来说,它相当20X20米，高8米，四周，顶部充满吸音材料的听音环境，而对许多听音环境是弱点的坚硬地面，正好把从无源幅射器发出的低频反射出来，从地面向各各方向送出，义无反悔，一去不复返(夸张)。
眀友好象没有理解我那內容。对于低频，相当于把整个大屋子当成听音房了。我只差沒用软件测量混响时间。至于干硬，呆板之类的听感，都可以用频响曲线反应出来。当混响时间太短，房间的低频能量吸收太快，自然反应在低频频响下降，但你们看我在各点测得频响，有抬不起头的趋势吗?后续我会为频响曲线与听感作一下解析。朋友若有细心看我以前贴子便知：我己从囚牢般的听音室走出来了。对AV也没兴趣了，现在，炎热的天气，我可以听着音乐，在音响前跑步一小时
继续中音喇叭的挑选吧：
根据公式：喇叭输出的声压幅值A=灵敏度+10lg功率.那么低音A=90+10lg800=119(db)这里还没有考虑无源幅射器的输出。高音A=100+10lg60=118(db)。假设中音喇叭也有200W，那么中音的灵敏度需要118一10lg200=95(db),才能与高低音相匹配.
200W，灵敏度为95db的中音喇叭，如果不釆用多喇叭并联使用的方式，只用单个，只能在专业喇叭中挑选了。
从这贴子 http://bbs./viewthread.php?tid=609602 可知：之前我选购了B&C 8寸中最高档次的专业中音,其灵敏度是97db，200W。
图一、是原厂的频响.
图二，装箱后的频响。
图三，是分频后经EQ裁剪后的频响。
从上面三个图可知，我必须在125Hz提升10db，才能有图三这么平直的图型与低，高音相配。这么，对于125Hz处来说，此中音只有97一10=87db的灵敏度。因为200W这足够功率，才令实际使用中没出现问题。但余量却少了许多，心里很不爽。也许是当初订购时把图一的250Hz看成150Hz。这也是我重做音箱原因之一。不过，这也说明，高灵敏度，大功率喇叭，有更大空间与相邻喇叭配接(拜DSP易调节的功效)。这次，我毫不犹豫地选了这个十吋的姨美丽(感谢朋友,让我知道这漂亮的中文名)。它具有98，8db的灵敏度，外加RMS 350W的功率.
特别强调一下，灵敏度99db的喇叭，与灵敏度87db的喇叭输出相同声压时，所需的功率少了16倍，这样对于灵敏度高的喇叭来说，其功放及喇叭在轻松地工作，其失真度自然少很多。当然，这类高灵敏度喇叭必须保证不牺性品质因素及失真率为前提
我的许多作法是离经背道，有违传统的。我使用了一台DSP，在分频方面，与电子分频相当，但在相位控制方面，釆用数字延时，它相当于对2声道，各三组共6个喇叭分別可以前后毎一毫米一毫米地移动，以对齐柤位，朋友所担心的问题，我在上面以用文字及频谱一一说明，也许我表达不好，没令朋友明白。为了避免闭门造車，我专门买了JBL的SRL6328P及以前拥有的Psb旗舰箱进行比较.这两箱都是小有名气，如果我Dly不及它们，我又何必闲置它们呢。你看看我以前的贴子便知.但无论怎样说，我还是不能让大家直接试听，很遗憾。希望大家多从许多细节中去了解，感受。
也希望更多的有识之士能从技朮上指出问题，这也是我写这贴子抛砖引玉之意。再说一次，谢谢!
上面说了喇叭的挑选，现在讲一下箱体的设计.
中音箱方面，我之前己介绍了箱体体积的选取.不知有多少份之一的人记得在哪提到呢。因我以后打算玩玩同轴喇叭.以及亚铃式中高音，所以釆用了可換面板的方式，同时加了一个喇叭承重配件，减轻了面板负担及減少喇叭对箱体的振荡.当然箱体釆用了大倒角设计。其实中音箱并不复杂.也没太多可说了.
低音箱方面，我非常注重箱体的刚性与防震。所以箱内用了大量的加强筋。箱板釆用了高质的中密度板及多层夹板。而且我不是两板先粘在一起的方式。而是大箱套内箱的形式。两箱之间用了一点点木糠作间距，内外两板用栅状形式涂上乳白胶。我测试过，乳白胶干了之后，胶体满硬的。这样，两板间毎隔一公分左右有一条硬硬的乳胶粘着，其它薄薄的空隙起到缓冲內板的振动。边角內外两板错位连接，加上如角铁形状的饰板在角位上、箱体的刚性十足了，更重要的是：我把喇叭安装在上下方。根据垂直于作用点的力是无穷大，只有通过物体的形变产生分力与之抗衡的原理 ，所以侧面安装的喇叭，振荡起来必须令面板产生较大的形变而形成震动，产生杂音。而放在箱体的上下方，就可以大大减少这方面的害处。就如在你肩膀上压上百斤，或垂直用力向上提，你仍可笔直地站立着。但是，只要用小小的一点力在你背后或胸前推,你必须移动身体以取得平衡。同时，釆用这种上下摆放，无源幅射器与喇叭在腔体内距离最远，效果最好。毕竟空气在箱体运动还是会遇到阻力的。两者安放太近必然产生一些偶合作用。当然，这种上下安放方式，也有一些副作用：1，低音与中高音不在一个面上。这一点，我通过压低分频点及DSP延时可调来减轻这副作用。2.箱体上下方一定留有空间。这可是见仁见智了.
我在初期试音时，在输入粉红色噪音测量时，竟然在箱体底部传来打桩机重锤与柱体的撞击的重金属声.我还以为是幅射器那些配重的大介子之间松动的碰击声。检査之后当然否决了这怀疑.后来，我在箱脚与地面上加上胶片.没事了。原来，这个套重达180斤的箱体，在这样的测试信号下也会起舞。如果喇叭侧放，跳动会变成扭动了，，，，，，当然，我在箱脚旁用怕受潮的乳胶把小木柱与地面粘牢，，并与箱脚用螺丝拴紧，这样问题解决了。这个经验应对大家有启示作用吧。
还有一点，如果喇叭侧放，对于大尺寸喇叭来说，那个大磁铁(钕除外)是非常重的。它是通过安装在侧面的喇叭盘架所支撑。其扭力矩也非常的大。静态时，面板通过固定的形变支撑着磁铁平衝着，相安无事.一但喇叭通入信号振荡起来时，这个磁铁的重量就会助纣为虐地加大了箱体的震动了.此时我想起了无源幅射器或倒相管谐振时抑制喇叭谐振时的状态，可用自作自受去形容。哈哈，自作自受，助纣为虐，助纣为虐，自作自受......朋友们，你们理解多少呢。解决这个问题的方法，应象我那中音箱那承重配件，你们可通过安装在加强筋上，把大磁铁石的重量很合理地传到箱体上。因我的喇叭磁铁上早有橡皮保护，你们要注意磁铁的防震。
还有一点要重提的，那箱内对角线挡板!许多烧友用层板粘成弧型箱体.大厂用重压机压加弧型箱体，多大的成本，主要目的也是为这
说到听感，这是我很不情愿谈的事情。这是带有非常个人色彩的东西。很容易误导。我当初也被骗走了不少弯路。
我现在也分享一下我为什么使用铝带高音：1，在许多文献或资料都一致认为它可以轻松输出高至40KHz甚至更高的频率。2，发声体面积与球型的大，好处是，，3.我一直关注某一自创公司做音箱老板的博文.当初他把大家公认名牌高音吹成神物。但它在自己的产品上却釆用纷泰刻的九十多美元的铝带单元。现在此人在研发最高端的音箱，也是釆用外国一只七百多美元的铝带。而在他的博文中，也知这种高音还是手工制作。甚至面板还缺螺丝孔。而我留意到纷泰刻这款最高端的铝带性能，参数不在它之下，而价格才一半。这很容易理解，外囯人的薪水动不动都在国人的几十倍之上。这高音也不是什么高科技。只是手工制作中一些重要工艺而己。同时，国内的金瑯铝带同档次的也要550美元。那时，我参考了一些有名气的音箱，监听，都不约而同釆用铝带。所以我就选用了这只高音。另外一说，铝带高音价格差別非常大。而且是有两种类型的，注意。
现在，我这套音响糸统中，一直只使用这只高音，与它比较的JBL钛高音及psb高音不在一糸统上.听感判別难免有些不准确。铝带高音发出的声音明显细腻、清晰而不会抢耳，有点淸甜感，没有毛刺感(可能糸统问题)。球顶高音声亮而抢耳，有点难受，也许叫硬吧。我在频谱看，近距离高频拉升了，远的距离高频端跌落较快，铝带竖放时，指向角明显比球顶大了约一倍，我相信这只钛高音应是JBL的高端产品了。因为我这对有源监听箱己是该厂的最高级别了，那球顶高音釱金属上还镀了一层黑色的膜。 也许用刚，柔来形容他俩比较好，难怪有些专业人士不喜欢，毕竟在戶外，刚的会好点吧。
这只铝带高音使用起来最舒服，它在近远点的频谱都非常平直。与其它喇叭相配中最省心的，你们多看我以前的贴子便知。
再一次申明，听感不可太信
低音箱体积计算：因需要低频至20Hz(-3db)。此处将是喇叭输出最小。所以幅射器应在此外输出最大。而且，看资料介绍：幅射器输出在峰値外将以18db倍程衰减.因考虑到这种输出会増大群延时失真，频率越低，延时越大。但是，此时人对极低频听感也更弱。表面看这是非常矛盾的问题：当无源幅射器输出频率从高向低越接近20Hz吋，测到的延时越大。而在30Hz多以上的低音更多由喇叭输出了。加上我可以用EQ配直幅射器与喇叭的输出，没必要象普通箱子那样令低音喇叭阻抗双峰相等的输出。而且喇叭的Fs也在20Hz附近.根据厂家提供的幅射噐调谐一一配重一一箱体关糸表(之前已贴)。再加上我可以接受箱体体积.以及考虑到输出的幅值端还在一小段平直区间，决定了选取谐振输出在21Hz左右，从阻抗图(之前已贴)看出实际约22Hz.箱体净容积约100升。因加入大量加强筋及两层板，饰板，外部体积当然大出许多了。
这样，听到的低频更多是直接从喇叭输出，但测出的延时失真更大了。哈哈。
另外，lspCAD软件也可以作出箱体计算.也有这台DSP的选项：
这套音箱的介绍基本结束了。基于分享精神，道出了初学者也可以做出如此高级的箱子;主要是使用了大家少用的.成本不高，技朮不低，面世时间不短的DSP。而且这套箱子的测量指标，全是业余手段。正如我之前贴子中指出：专业的喇叭大厂家，在提供自己产品测量参数中也注明：200Hz以下的数据不精确的。如果你们用心一点，在一些很有名气的厂家的极高级別的箱子指标上，都有标出频响20Hz一20K。我这贴子，表示我们业余也有能力冲击它。希望大家多多谅解。也并不表示本人在分享中不尽严谨，更不是宣传显耀高档，也不希望大都做高级的箱子,
Dly箱，不应釆用模仿的方式。我分享的，只是一个特例的经验而己。所以，1，用倒相管取代无源幅射器 。甚于可用一挡板与箱体的三个侧面形成一个方型倒相管，这挡板可抽出插入调节管长。最好这挡板有一定角度插入，令倒相管呈喇叭状.减少声波产生的噪音。2高，中，低音喇叭都可以放在同一正面上，与传统音箱无別。但磁铁承重方法及对角线挡板的方法应尽量釆用。不管密封或开口型式的箱子，都可釆用对角线挡板，可以不挡百分百，也不要做成物理上两个完全分隔的三角型腔体，可以做成多块挡板，让它们错位安放.在反射面来说，起到分隔作用。在立体来说，箱内空腔还是原整的一体。3.DSP的使用，打破了Dly箱中许多传统的方法。但是，箱子与喇叭要看成一个整体，一个生命。这一点，传统的方法是适用的。尽量釆用坛中倡导的软件设计及测试。箱子一但做成,分频，调试，环境适应，可选用实时频响软件较为方便了。4，做箱的书可以不用多看，但基本的一定要掌握，特別是喇叭的几个重要参数。然后多在巿面上，网上海量的各式各样喇叭单元的参数中游走。掌握它们之中的差別与奥妙。千万不要用听的方法找喇叭，因为厂家生产的喇叭也不是用听来测试是否合格的。这样，你就象手中掌握千军万马般，得心应手去设计不同的箱子。
经验：低音一一力 高中音一一相位。 这不代表全部.但却是重点。
相信朋友们都试过使用一种带有连续输出不同频率信号的测试碟去测量糸统。但这种不同频率输出不能任意时间停留，而且信号宽度太大，并不是某个频点，而且一个频段。而我在网上找到的这个软件，如果在使用中选择其它功能，与上面提到的碟子功能无异，但点选了 #p#分页标题#e#no sweep这一功能，你可以输入任意频点，而且Q值极大，即输出中心在频点上，峰型非常尖锐。这非常方便测试。
作什么测试呢?你可以检查糸统在不同频率的输出大小是否一致。最不人道(人与动物最大分別是懂得使用工具)的方法是用耳朵去判断。在网上常看到有人发问，如何配接低音炮。这方法最简单不过;高，中，低音是否均衡也可以用些法，比听输出忽大忽小，不知频点在哪的音乐来判断更好。不过，特别要注意的是：人耳对低音及高音不及中音那么敏感。当你用听感来配平全音域时。已使用了A，C计权修正了。即用声压计测量时，高低频段提升了。而专业的音乐制作人在监听室內使用没作任何修正的全音域平直输出的监听葙或耳机监听下录制音乐文件。他自然以专业的水准以人的听覚试制出最动听的乐曲。而把这乐曲放在你用听觉调平直的葙子里播放，就相当于作了两次修正。
再进一步的方法：现在大家都有智能手机，Pad之类的东西，看能否下载声频测量软件，把它当成一个声压计，如下图;
以上两种方法不是很可靠，我用这软件调到15Hz输出，在小箱子中能发出明显的声音。但在我这贴子提到的这糸统上，只看到喇叭，空纸盘拼命地动，却听不到任何东西。为什么呢?小喇叭在电流驱动下一样作前后往复运动，但是，它能输出正确的15Hz次声波吗?输出的只是机械运动产生的噪音。在这种情况下，再用频谱来监测，变得有趣多了，而且可以作为检验这个箱子做得好不好的方法之一。(后续)
先附上软件，解压后双击执行文件便运行了，不用安装
音频讯号发生器.rar(88.52 KB)
下载地址a/ruanjianxiazai/shejiruanjian/2012/1005/2020.html
下载上面软件并解压。双击音频讯号发生器.exe，出现下面的窗口;
并按其设置。输入频率数字并点击star。你将听到对应的信号噪音。其电信号波形如下;
放大，
从上图看，这信号有40db近万倍的幅值，对业余测量来说很不错了。
这样大家对这一软件输出的信号如何有一个直观的了解了。下面我们用图型来分析一下音箱对电信号的响应：
1.室内噪音，平均值约45db。下图是整个音频范围內的噪声曲线。
其实这是一个非常安静的环境。低音也许来之冰箱压缩机声响，也有室处传进来的，这种声压，耳朵基本听不到什么。
2，远远传来飞机经过的声音(好玩)。
下面是几个频点响应图。蓝色为电信号，绿色为音葙的响应。
20Hz
22Hz
24Hz
30Hz
36Hz
50Hz
50Hz缩小
我们特别分析一下20Hz的响应，下图与上面20Hz图是一致的，只是记录关糸颜色改了，其中红色是电信号，蓝色是响应.
很明显，在40Hz至70Hz之间出现蓝色，其它地方红蓝完全相等，这是失真,也许来自听音环境中某些东西振荡 .只是在40Hz处的失真幅值才有78db，与响应最大幅值104db差了26db，刚好是三百份之一，听感上完全分辩不出。之后，其它频点都频响与信号重合。但在80Hz的频响图中，在250Hz出现毛刺，如下图。
因幅值极少，人耳是分辨不出。这种分柝不是很严谨，但对业余者来说满有参考价值。如果用这方法检验我之前提到的20频输进小箱子，却听到明显的声音，图形就淸淸楚楚看到电信号与响应出现巨大的不同。
另外说一下，在20Hz输出时，只感到心跳加速，耳朵有气压感，听感非常小。
上面测试，麦克风摆在听音位置 。
大家有兴趣可测一下比较，看看低频响应是否比这更好。有些朋友若没有测试工具，但看了这些直观的图形，使用耳听，声压计测量应有更多的感覚吧。
重申：以上方法很不严谨，但业余使用却很好比较和参考，频点相距不大时，随便用一个聊天的麦克风也可以。 这种方法也可根据电信号与响应的差值作描点画出频响曲线。
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