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"史瑞克之父"之称的华人导演许诚毅，将带来他的第一部华语电影《捉妖记》。这部奇幻新片由白百何、柯震东搭档演出，它也是金牌推手江志强的新票房灵药，成为安乐影业投资最大的一部大电影。  许诚毅这位“史瑞克之父”正在拍摄他的第一部中国电影《捉妖记》 时光网特稿 “我和他，两条命绑在一起”，说这话的，是电影圈内颇具声望的安乐电影公司老板江志强。这位低调的江老板，接受的采访并不多，每次出现在媒体面前，几乎都是助力新导演，前有《寒战》的梁乐民陆剑青，《北京遇上西雅图》的薛晓路，最近的则是《风暴》的袁锦麟。而这回，能让稳健保守的江老板说出这样豁出去的话，这个“他”——不简单。 带着这样的疑问，记者见到了江老板口中的这位“梦工厂第一把交椅”、“史瑞克之父”——中国制造的美国动画师，51岁的导演许诚毅。 如他创作的卡通人物一般，许诚毅也像一个来自动画世界里的人，他表情生动，说起话来经常会手舞足蹈，言语之间还有类似动画片中的卡通腔调。他学平面设计出身，小时候因为《匹诺曹》开启了对动画电影懵懂的热爱，留美打工、成为梦工厂的开山元老，创作了风靡全球的绿怪物史瑞克...12年投身史瑞克动画系列的他，身上有着近乎复古的“长情”，也正是这份执念打动了江志强。 这位有着史瑞克品牌保证，有奥斯卡荣誉加冕的华人导演将要推出他与江志强合作的第一部中国电影，在这部由柯震东、白百何、闫妮、姜武、曾志伟、钟汉良等人主演的奇幻片《捉妖记》中，他首次尝试真人电影拍摄，也是首次要为中国观众创造一个“中国的史瑞克”。值得一提的是，许诚毅还是陈可辛的老朋友，他奇思妙想的世界也让这位北上成绩最好的香港导演“不明觉厉”，连吴君如也忍不住要去影片里轧一脚。目前，《捉妖记》正在进行后期的特效制作，有望于2015年上映。 江志强告诉记者，《捉妖记》是安乐史上最大的一次投资，这位资深伯乐瞄准的许诚毅，是否会变成江志强和安乐公司继《寒战》《北京遇上西雅图》《风暴》之后的票房新灵药？ 下一页
 许诚毅改变了原漫画，在电影中重新创造了这个绿妖怪——史瑞克 “有一天我在美国书店里，遇到两个很吵的小孩子，他们居然在演史瑞克和驴子的对白“，许诚毅兴奋地手舞足蹈地告诉记者。这个时候，你才将面前这个中国面孔与梦工厂风靡全球的动画系列电影《怪物史瑞克》联系起来。被称作“史瑞克之父”的许诚毅，是这个绿怪物的形象设计者，同时也是该系列的动画总监及第三部的导演，他跟这个家喻户晓的绿怪物相处了整整12年。当这个系列于2010年宣告终结的时候，许诚毅的心里倍感落寞，他说，“就像失恋了”。 跟90年代初期许多有着美国梦的年轻人一样，毕业于香港理工大学的许诚毅在1989年，带着他的动画梦来到了美利坚，20岁的时候才第一次坐飞机，没想到一飞就是几十年。 最初，许诚毅在美国一家叫做PDI的电脑动画公司打工，大多数时候都在做一些广告片，与最初的梦想距离遥远。1994年10月，史蒂文·斯皮尔伯格、杰弗里·卡森伯格和大卫·格芬创立了梦工厂，1995年，梦工厂因为业务扩展收购了PDI，许诚毅成为了梦工厂的一份子。如今看来，当时的许诚毅像撞了大运，步入了梦想中动画王国，但那时候，初生的梦工厂没有动画品牌的光环，还只是一个“屌丝”,“几十个员工，租了个临时的办公场所，像个临时剧组”，许诚毅回忆道，即便如此，这里有斯皮尔伯格、卡森伯格，这样的牛人，能与他们共事创业，令许诚毅觉得，能学到很多。  《小蚁雄兵》是许诚毅参与梦工厂动画形象设计的第一部电影 1996年，卡森伯格全程操控动画部门的运行，推出动画电影《小蚁雄兵》，也是从这部电影的形象设计开始，许诚毅进入到了真正的动画实战。《小蚁雄兵》将动画人物的面部动作细节、液体流动以及群体动画等技术元素提升到了一个新的高度，收获了超过一亿八千万美元的票房。 随后，1998年，许诚毅进入了《怪物史瑞克》项目，根据漫画原作修改创作了史瑞克这个鲜活的动画人物。与史瑞克的缘分一结就是12年，这12年里，他作为动画总监参与了前两部，执导了第三部，这个绿妖怪甚至登上了奥斯卡的舞台。2010年，该系列走到第四部宣告结束。“史瑞克的故事以后不用了？驴子的戏也不演了？姜饼人也不会再动了？”他满心失落地问梦工厂高层，并得到了肯定的回答，感到很沮丧。 在这个只争朝夕的世界里，很多人问过他，12年做同一样东西，有没有搞错？史瑞克都获得了奥斯卡，带着这个光环去做更多项目不是更好？但许诚毅却有着近乎执着的“长情”，他告诉记者，95年以前在美国，带着动画梦却并没有什么机会做真正的动画电影，多数是一些广告，基本没有角色动画，最无聊的时候做的东西“只是一个字在飞”。遇上史瑞克，已经觉得很幸福，“没有机会做好动画的人，终于有机会做了，是会懂得知足常乐的”，他像他电影里的姜饼人一样挠了挠头，露出憨厚的笑容说，“对于我们做动画的人来说，12年面对同一件事情，其实还——行。”   《怪物史瑞克》系列捧红了这对非传统情侣档 《怪物史瑞克》的出现，打破了迪士尼一贯缔造的王子公主式传统童话，捧红了一对没有帅气美丽外表的新鲜情侣档，这对叫做史瑞克与费欧娜的绿怪物在反类型的世界里赢得了无数掌声，他们看起来凶恶的模样下有着一颗温柔善良的心，像这个世界上那些被遗忘的小人物，有心人会去为他们描摹色彩。 “史瑞克虽然不帅，但是看起来亲切可爱；他的耳朵很脏，掏出的耳油甚至都可以点蜡烛；姜饼人拉屎，是拉一个巧克力出来；靴猫风流潇洒，但卖起萌来要人命；费欧娜的那几招让人眼前一亮的中国功夫，是来源于我小时候看香港功夫片的经验；驴子虽然很话唠，但它烦得很可爱，是真心为你好的那种朋友。我们做动画的人，都是要靠观察生活再加上想象的”，许诚毅说起他创造的这些角色，神情和语气就像在谈及自己的“老友记”。 绿怪物赢得了全球影迷的垂青，也让《怪物史瑞克》第一部在2002年登上了奥斯卡舞台。作为“史瑞克之父”的许诚毅承认，“有段时间简直飘飘然了”。后续的第二、三部依然延续着这个系列的好口碑与票房。许诚毅也迎来了自己亲自执导的好日子。在许诚毅执导的《怪物史瑞克3》里，铁钩船长有不易，灰姑娘的姐姐也有善良的一面，而那些原本高大全的固定形象也在他的世界里完全“坍塌”，白雪公主有纹身会打架，睡美人对付别人的能力就是睡倒，灰姑娘用玻璃鞋打人，他想给观众一些新鲜的体验，也想让传统故事里的反派们能说出他们“背后的故事”。  对香港功夫片中中国功夫的熟悉，也让许诚毅得以执导《功夫熊猫》的衍生短片《盖世五侠的秘密》 执导完《怪物史瑞克3》后，在第四部创作期间，许诚毅得知梦工厂要启动《功夫熊猫》的项目，因为他的中国身份，两位导演约翰·史蒂芬森、马克·奥斯本也常常向许诚毅请教如何让阿波的中国功夫看起来更正宗。也是这个机缘，让许诚毅基于《功夫熊猫》的故事原型，执导了其衍生短片《功夫熊猫：盖世五侠的秘密》。 虽然在梦工厂已经是元老级动画师，但是随着年龄的增长，漂泊的海外游子仍不可自控地动了归乡的念头。在《怪物史瑞克4》筹备期间，许诚毅已经开始接触了香港安乐电影公司老板江志强，并谈起了回国拍电影的合作。“我对史瑞克最熟，假如拍摄期间史瑞克有什么病，尽管找我医”，许诚毅于是以顾问的角色参与了史瑞克第四部的创作。与此同时，他已经做好了准备，要回到中国大展拳脚。
 江志强接受时光网专访并对许诚毅和《捉妖记》透露出信心 江志强回忆起与许诚毅的第一次见面，他告诉记者，那是在1998年，当时，《小蚁雄兵》在香港放映，江志强是发行商，而许诚毅作为“第一把交椅”被梦工厂派来做亚洲宣传，梦工厂方面特别交待江志强，“他是我们最厉害的一个动画师，你要好好照顾他”，这引起了江老板的好奇。两人都是香港人，又都对电影行业有着近乎痴迷的执着，长期来往，免不了会聊及合作。 2007年底，拍完《怪物史瑞克3》的许诚毅又一次碰上江志强，那时候的许诚毅，在美国漂了18年，已经是40多岁的人了，像每一位海外游子一样，他觉得自己是时候回家了。美国两亿多人，却有着自己最好的动画，甚至不需要考虑海外票房都可以回本，中国人那么多，为什么鲜少好质量的动画电影？带着这样近乎使命感的想法，许诚毅希望把自己在美国学到的经验带给中国的动画人才。他撺掇江老板说：“咱们拍个动画片吧？！”对投资向来谨慎的江老板，在自己的经验范畴里感到迷茫，“动画片我不熟，还是不拍了吧”，但他转念一想，“不如我们拍个特别的真人电影，不是动画但有很多特效，用到很多你懂的东西。也给你机会学很多不懂的东西”——这便是两人首次合作的奇幻电影《捉妖记》。 对于国内市场来说，许诚毅这个名字很陌生，纵使有“史瑞克之父”的品牌保障，但要去拍一部真人电影，照样考验大家的接受程度。江志强对此却一笑置之，“动画导演转到真人导演领域，这个事情现在美国每天都在发生，虽然许诚毅在中国拍电影是新手，但在好莱坞动画界里，他是响当当的人物。史瑞克的形象能风靡全球，靠的就是这种设计者的想象力”，江志强对许诚毅的信心可见一斑。 能与江志强合作，并不容易，圈内素有耳闻，才华之外，他更看重一个导演的人品。《寒战》的梁乐民陆剑青在好剧本之外有勤奋，薛晓路14年研究儿童心理问题写出《海洋天堂》的剧本。时间、专心，是江志强衡量一个人心态的重要标准。许诚毅的经历里有着太多这样执念的数字，12年面对一只绿怪物，30年只为美国梦工厂一家公司打工，即使史瑞克有了奥斯卡光环，他也从未想过跳槽，只专心做好自己手中的那份活。  江志强透露，许诚毅已经花了8年时间在《捉妖记》项目上，在他看来，这份执着委实不易 而许诚毅与江志强合作的新项目《捉妖记》这部电影，从2006年就有想法，一直到今天，相当于说，史瑞克之后，许诚毅又用了近乎8年的时候开启了他的第二篇章，在江志强看来，“一个人能花8年最黄金光辉的时间来做一个事情，不容易的”。 他甚至将自己的命运与其执导的第一部中国电影紧紧地绑在了一起，投入8年一分钱没拿，许诚毅抛弃了梦工厂的高薪水，要面对的是一个崭新而陌生的中国电影市场，“不拿薪水只拿分红”相当于，《捉妖记》成，许诚毅成，电影票房垮了，他的8年付出也会如流水而逝，但他为了这个项目——豁出去了。 “这就是人品，我还有什么好说的？”江志强问记者。
 在《捉妖记》早前的宣传海报上，剪影里的这个神秘小妖怪正是影片中由许诚毅创造的CG角色 在故事里，白百合和柯震东要与这个虚拟的小妖怪一起旅行，在路上他们遇到了更多的妖怪，这些角色也几乎都由CG制作，其中还涉及到“人跟妖打起来，妖输了，被人赶走，再造反打回来”这样的故事情节。江志强说，这有些像《星球大战》，又有些像《指环王》。白百何与柯震东因为一个小妖怪而一起上路，之后两个人跟小妖之间产生了又爱又恨的微妙情感关系，涉及到亲情友情和爱情。许诚毅也说，《捉妖记》和之前走恐怖路线的聊斋故事不一样，是带有童心的神话创作，连小朋友都可以看。 有数不清的CG妖怪角色，也有各种在路上的特效场景，显然是部“烧钱片”。为了控制成本，许诚毅曾向江老板承诺，“成本不够我们就不做那么多特效”。但到了实际开拍时，反倒是江老板变卦了，他说：不可以做这么少，要多做一点。“所以现在是很多的特效”，许诚毅也对江老板的决定表示讶异。 而江老板给出的答案却令人意外——因为不知道怎么拍。“以前拍一个电影，我知道要花钱的地方是哪里，哪里可以节省开支，这个电影我自己也不懂，所以完全没有控制成本。”在影片筹备期间，江老板的好人缘也让不少业内投资商伸出援手，江老板告诉记者，”我是需要帮忙，但是我现在不能告诉他们是多少，因为我没底，每天都在变，从来没花过这么多钱“，他说，“《捉妖记》是安乐史上投资最大的一部电影。” 《捉妖记》被江志强看作是继《卧虎藏龙》和《英雄》之后，安乐第三部豁出去的电影 《捉妖记》时常会让江志强回忆起当年制作《卧虎藏龙》和《英雄》的情景。1998年，安乐电影公司投资拍摄《卧虎藏龙》，当时是电影产业的低潮期，没有什么中国市场之说，江志强却在那个时候投资了这么一部武侠大片，《卧虎藏龙》的成功令到后来很长一段时间内，中国电影都能在海外火起来。2000年，张艺谋转战武侠，江志强又成为他的制片人，投资拍摄了《英雄》，那个时候没有中国公司拍大片，中影的最大投资也不过一两千万，而《英雄》一出手就是一两个亿，《英雄》虽然褒贬不一，但它却开启了中国电影的大片之路。 “《捉妖记》就是《卧虎藏龙》和《英雄》之后，安乐第三部豁出去的电影”，江志强说。
首次执导真人电影，许诚毅只能边学边做 虽然在与江志强的交往中，许诚毅和他早就有过《捉妖记》的想法，但直到开始实际拍摄，中间足足经过了5年。这5年的时间里，他们一直在聊故事，两个人都想创作一部讲中国妖怪的、不一样的奇幻电影，他们与编剧袁锦麟一起，把《山海经》和《聊斋》里所有的故事都看完了，找到了一个叫做《宅妖》的小故事，虽然是讲妖怪，但他们觉得《宅妖》里，有着“万物有灵且美”的主旨，“虽然表面是鬼怪，但说到底都是情的东西，也易于做改动，规避了创作上的审查难度”，江志强这么告诉记者。而许诚毅这个一颗童心的老男孩，从一开始就没想要拍个鬼片，“《捉妖记》是个适合春节一家人去看的电影，很欢乐，一点都不恐怖，是100%中国人的东西。” 既然是奇幻片，特效是重点，《捉妖记》的特效场面用许诚毅的话来说是“之前没有想到的那么多的多。”特效并不是中国电影的强项，之前也有不少影片在特效上遭遇了滑铁卢，想创新却落得一堆骂名，许诚毅和江志强都很谨慎，8年来也一直在进行特效测试，同时等待着时间的礼物——等中国特效水平逐渐达到水准。2012年底，江老板觉得：是时候拍了。 动画领域的丰富经验，投放到真人电影《捉妖记》的拍摄里，难免“画风不对”。但这也让许诚毅想起了当年梦工厂的日子。《怪物史瑞克3》是许诚毅从动画总监转型导演的第一部电影，他记得自己头一次去开会时，“看完故事板，我甚至不知道要说什么。” 但好在动画电影的漫长创作期让他渐入佳境，他跟着整个团队学习磨练，两个月后面对故事板，总算知道要说什么了， 三年后，他在这种边学边做的过程里已经成了梦工厂做动画电影方面全能实力人才。现在的他，对拍一部动画电影很敏感也很有见地，看一个镜头，知道哪里不对，哪一场戏还没到位，哪一方面还能更好。 如今，这份经验也被套用在了真人电影的拍摄中，许诚毅回忆，《捉妖记》刚开始拍摄的时候，副导演问他，“导演，今天安排拍完这一场戏，你觉得可以吗？”“我怎么知道？！”他内心不安，“但现在你问我，我就可以答你了：一天不够，起码两天”，许诚毅扬起了小得意，“怎么去跟演员沟通，怎么利用有限时间拍出最好的东西。现在我有概念了，是一步步自己成长起来的。” 首次尝试大规模特效电影拍摄的柯震东和白百合都感觉很新鲜 《捉妖记》的两位演员白百合和柯震东也是第一次拍摄特效电影，柯震东看到故事设定后，就成了一个“问题先生”，“我会跟谁打？要怎么表现？”，白百合也会调侃说：“故事板上的我画的挺好看，柯震东就没有我好看”，同时，她也要经常向许诚毅请教：“导演，我的对手长什么样？我要怎么跟空气打架？”对两位年轻演员来说，《捉妖记》很新鲜。“好在他们俩平时都喜欢看动画片和特效片，一点就通”，许诚毅说。 拍摄真人电影的新体验，除了对白百合柯震东来说新鲜，对导演许诚毅也不例外，他告诉记者，在梦工厂做动画，经常是300个人去做一个动画做3年，团队精神比个人声音更重要。没有人可以说，要用3年300个人的时间，去说一样我想说的东西，这被看做是不负责任的表现，而做观众喜欢，同时也令大家骄傲的电影，才是最重要的。 许诚毅说：“没做导演之前，我觉得导演就是神，我说了算，在美国梦工厂之后，我才发现，原来导演只是一个环节，还是服务于每一个人的环节。”他也将这种工业体系里的创作精神带到了《捉妖记》中。 |
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