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过云楼艺术志
苏州市区人民路上有一条小巷,叫“铁瓶巷”，一百多年前这里有着 一座闻名江南的藏书楼——过云楼。
过云楼是清同治年间顾文彬所创建的藏书楼，以藏有宋元旧刻、珍秘善本、书画精品而闻名遐迩，享有“江南第一家”之称，更有“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”之美誉。 □唐乃彦 顾文彬（1811—1889），清元和（今苏州）人，字蔚如，号子山、紫珊，晚号艮盦、一作艮庵，室名过云楼。道光二十一年进士，官刑部主事，升员外郎，咸丰四年任福建司郎中，咸丰六年任湖北汉阳知府，同治九年任浙江宁绍道台。文彬生平倚声，善操琴，书法唐欧阳询，褚遂良，精于鉴赏，富于收藏。著作有《过云楼诗》、《眉绿楼词》、《百纳琴言》、《过云楼书画记》、《过云楼集贴》、《可自怡斋试贴》、《宦游鸿雪》、《过云楼日记》等。 1873年顾文彬扩建了铁瓶巷的宅地，两层的小楼，题名为“过云楼”。前一进为三间平屋，即'艮盦’也，'艮盦’是顾文彬的书房。顾文彬在《过云楼书画记》自叙中开宗明义：“书画之于人，子瞻氏目为烟云过眼者也。”意谓历代书画浩如烟海，对喜爱收藏者来说，应学东坡先生那样，视为过眼烟云，持一种平常淡泊，超然物外的态度，这是过云楼从起步时就抱定的胸怀和宗旨。 晚年时顾文彬精选所藏书画250件，编写《过云楼书画记》十卷，其中书类四卷，画类六卷，合璧者则入画类，此书共收录自藏书画二百四十六件，收止于清初四王吴恽，内颇多传世名迹。 顾文彬的三子，即主持修建过云楼的顾承（1833—1882），初名廷烈，字承之，号骏叔，又号乐全、乐全逸史。顾承乃顾文彬三子，善画山水，书喜颜真卿、朱友仁，画学董其昌，承父志，精鉴藏，于收藏不遗余力。通音律、善绘画、好玺印，曾集拓新旧印章。后因“十四五岁时得便血之症，终其身未脱体”，到光绪8年（1882年）顾承早逝，时年50岁。 顾承幼时便与次兄廷熙同好书画，颇受顾文彬器重，此外尤擅鉴赏品鉴。受家风熏陶成长起来的顾承继承家业，成为过云楼收藏创建进程中的重要人物，正如顾文彬所一言:“我与汝皆开创”。顾承天性聪慧，平生笃嗜书画，幼时便“遇有小品，私出所蓄饼饵钱购之”。 顾承之父顾文彬常年在外做官，过云楼的收藏整理因此多倚重顾承的活动，“是记命意，窃本先子，而与承论订者居多”。 顾文彬和顾承的关系是一个主外，一个主内。应该说，顾承主持修建了过云楼，所以从某种意义上来讲，顾承是集大成者。此时，虽然顾家家大业大，但是顾承为了购置书画，花费巨多。顾文彬并没有为此担心过，也从来没有干涉过，他曾经就此事书信顾承说，“汝可放胆购之可也”。在顾承的帮助下，过云楼收藏的字画越来越丰富。除书画外，顾承雅好广泛，“旁及金石，如钟鼎尊彝古钱古印之类，亦皆精究”。而顾承鉴定能力之强正如顾文彬所称:“性爱古董，别有神悟，物之真伪，一见即决，百不失一”。同光年间，顾承在江南收藏圈的名声已堪比吴云、陈寿卿两大藏家,“陈吴南北争雄长，界汝区区作附庸”。 顾承之子顾鹤逸（1865—1930），名麟士，字鹤逸，自号西津渔父，别署西津、鹤庐、筠邻，一峰亭长，鹤庐主人，室名鹤庐，海野堂，甄印阁。顾鹤逸是清代著名学者，书画家，藏书家，金石学家。著有《过云楼书画记续记》、《鹤庐画赘》、《鹤庐印存》、《因因庵石墨记》（未定稿）。出版画册有《顾鹤逸山水册》、《顾鹤逸山水精品》、《顾西津仿古山水册》、《鹤庐画趣》、《鹤庐集贴》等。 顾鹤逸继承家业，家学精湛，所作山水多逸气，自成高格，初学“四王”，后宗元明诸大家，作品具有高古、淡雅、秀丽、明快、清新、有云林遗风,老年喜用枯笔皴擦，可与王麓台、王石谷相颉頏，声望极高。 鹤逸继接任过云楼时仅25岁，经过他不断的努力，到鼎盛期过云楼所藏书画约有两三千件,除书画外，古籍善本，名人札记也在收藏之列。他还喜欢收录金石，碑版，印玺等，其中所藏宋《瘗鹤铭》鹤寿本，著称于世。 作为当时吴门画派的代表,顾鹤逸在怡园以金石书画自娱,并于光绪十五年发起苏州第一个有组织的美术团体“怡园画社”。 当时怡园名流云集，群贤毕至，每月必雅集，又称怡园画集。画社宗旨为“研讨六法，切磋艺事”。书画雅集在古代屡见不鲜，但组织往往是松散的，没有固定的成员和活动场所，如此定有章程规约的画社组织在苏州历史上尚属首创。先后参加人员有吴大澂、顾鹤逸、吴昌硕、顾沄、王同愈、费念慈、翁绶琪、杨岘、胡三桥、陆恢、金心兰、倪田、吴穀祥、沙馥、郑文焯、任预等。怡园画会的成立使它在中国近代美术史上具有了重要的历史地位。 从怡园画社走出的画坛大家比比皆是，如海上派的代表人物吴昌硕，吴昌硕和比自己小21岁的顾鹤逸志同道合,吴昌硕曾一度临摹恽南田的没骨花卉，但是绘画风格不明显。顾鹤逸则劝他改走八大山人的绘画风格，以书法篆刻入画，并赠他一幅八大山人的作品。这样的建议与帮助最终使吴昌硕走出了属于自己的绘画道路,成就了一代画坛大家。 顾鹤逸是怡园画社第二任社长，“吴中画苑祭酒”，被推誉为“当代虎头”，张大千称赞他为“当代鉴赏第一人”。在1929年举行的全国美展作品集画册中284位全国知名画家，顾鹤逸名列首位。鹤逸一生不收学生，却有很多受到他的指点和培养的年轻人，其中就有世人所称“三吴一冯”之一的吴子深。苏州美专的创办人，中国油画先驱，现代美术教育的奠基人之一颜文樑，一代鉴定大家王季迁，还有收藏家刘公鲁等。鹤逸主张学艺术还要在品德与胸襟的修养上多下功夫，做到德才兼备。他主张不要以学像自己为满足，要不存偏见，博采众长，师古而不泥古。 顾鹤逸病逝后,将过云楼藏品分为四份,分别传给四个儿子:顾公可、顾公雄、顾公柔、顾公硕。 顾公可（1892—1940），名则久，顾鹤逸次子,毕业于东吴大学。年轻时即雅好戏曲，为俞粟庐的入室弟子。擅唱《辞朝》、《见娘》《惊变、埋玉、哭像》、《乔醋》、《看状》等曲。尤对《辞朝》、《见娘》、《惊变、埋玉》独具研究，为其精雕细琢之拿手杰作，被曲界誉为“顾三出”。 顾公可以唱工著称，度曲时神态闲雅整肃，清俊温存，嗓音清亮，南曲不杂北腔，北曲不犯南字，咬字行腔酷似当年粟庐声口，因此，在苏州曲友中有所谓俞门“一龙”（指顾公可，肖龙）、“两虎”（指俞振飞、俞锡侯，均肖虎）之说。三十年代初，参加苏州禊集曲社，并向沈月泉学习身段台步，时亦粉墨登场。 顾公雄（1897—1951）,名则扬,以字行,顾鹤逸三子,善画山水。 新中国成立后,1951年顾公雄在临终前嘱托将家藏书画捐与国家，夫人沈同樾携子女顾笃瑄、顾榴、顾佛、顾笃璋、顾笃球秉承遗志，分别于1951年，1959年将家藏宋元明清等书画308件，无偿捐献给上海博物馆，所捐书画均为稀见之宝，价值无法估量，可抵上海博物馆当年书画精品的“半壁江山”。自此，过云楼藏画中保存比较完整的一批书画得到了最好的归宿。顾公雄一片丹心，为弘扬祖国传统文化艺术，发展文博事业，做出了重要的贡献。21世纪伊始，上海博物馆遴选出80件精品，编辑出版《顾公雄家属捐赠上海博物馆过云楼书画集萃》。 顾公柔（？—1929），顾鹤逸四子，晚清著名书画家、藏书家、擅长国画。著有《顾公柔日记》，于1923年前后所写，记录了其生活、交友等情况，对于后人了解过云楼的历史情况具有很大的帮助。 1918年，顾公柔与颜文樑、杨左匋等人发起举办“苏州画赛会”，负责组织国画作品参展，进而成立“苏州美术会”。1922年，为进一步扩大组织，顾公柔等倡议，借顾氏怡园作为苏州美术会会址，聘请顾鹤逸为会长，并主持出版《美术半月刊》杂志。同年9月，顾公柔在颜文樑创办的苏州美术专门学校担任国画教师。顾公柔对苏州现代美术教育有着不可抹灭的贡献。 顾公柔之子顾笃琨去世前将《七君子图》和《王石谷水竹幽居图卷》两件国家一级文物捐赠给了苏州博物馆。 顾公硕（1904—1966年），名则奂，顾鹤逸的幼子，过云楼第四代传人。幼承家传，博学好古，精于书画、典籍、园林、昆曲、工艺美术；是苏州最早的摄影家之一。解放后，曾任苏州市文联国画组长、新国画研究委员会副主任委员、民间艺术研究组组长，市文管会专职委员，中国民主促进会苏州市委会委员，中国人民政治协商会议苏州市第四、第五届常委，市文联第一至三届执委，苏州市公益美术指导委员会副主任委员，苏州市工艺美术研究所所长，苏州市博物馆副馆长。 顾公硕在20世纪二三十年代是标准的“文青”，先后用过依仁、老奂、七阳、浅草等笔名，发表文章和摄影作品，他的《浪华旅行团十周年纪念册》重现了80多年前的往事。而浪华旅行团及摄影社成为苏州第一代摄影家的摇篮。他还有代表作《人民解放军进军苏州途中》和《藏书农民运石上山》真实记录了上世纪城乡社会景象。 新中国成立后，顾公硕专注于文物调查与征集、古建筑保护、园林整修和苏州传统工艺美术的抢救及发展等工作。为传统文化的繁荣做出了重要贡献。1953年12月发动族人将顾氏祖产“怡园”无私地捐献给了国家。1959年在筹备苏州博物馆期间，广泛征集文物，带头捐赠给苏州博物馆124件珍稀文物,并捐出大量珍贵老照片。 顾公硕之子顾笃璜，1928年出生在苏州,父亲顾公硕，是过云楼顾文彬曾孙；母亲张氏，出自无锡望族。早年求学于上海美专，解放后任苏州第一任文化局副局长,多年来以传承昆曲和创建苏剧为己任，为昆曲的传承与保护作出了杰出的贡献。 他常年从事昆剧学术理论研究，著有《昆曲史补论》、《苏剧昆剧沉思录》等。主持编选了《韵学骊珠新编》、《昆剧选浅注》、《昆剧穿戴》，出版了2期《昆剧艺术》杂志。 顾笃璜1960年尝试排演昆剧现代戏《活捉罗根元》，1966年排演《焦裕禄》，1982年与钱缨等一起重建苏州昆剧传习所，面向全国招生，至1985年先后举办了11期学习班。先后有昆曲专业、业余工作者及其他文艺工作者338人次参加学习。1985年离休之后，正值传统戏曲处于困境期,他不惜变卖房产筹集经费,为延续昆曲艺术事业而艰辛拚搏着。2000年苏州举办了首届昆剧艺术节一举成功，翌年，中国昆曲艺术成功申报为人类非物质文化遗产代表作，成为昆曲历史上又一次转折点。2002年他被文化部授予“长期潜心昆曲艺术事业的文艺工作者”称号。2004年，由顾笃璜导演的《长生殿》赴台湾、北京、上海等地演出，这是苏州昆曲界百年以来折子最多，篇幅最长的一次本戏演出。在经过风雨后仍然坚持昆曲“原真性”的特色，是顾笃璜艺术生涯几十年来总结的宝贵经验。 逾半个世纪，顾笃璜的命运和昆剧这门文化遗产紧紧相连，他坦言，“艺术的种类太多了，我只能说也喜欢昆剧，绝不是说我最喜欢昆剧，我更想干的事是绘画，绘画不但是我的爱好，而且单纯得多，独自一人就可以了。保护昆剧文化遗产是出于历史责任感。”昆曲这一高雅艺术正是有了像顾笃璜这样的保护者，才能留传下去，名利地位都会因时间的流失而消亡,唯有优秀的民族文化遗产才是永恒的。 上个世纪九十年代初，南京图书馆专程赴苏州商议过云楼藏书捐献之事，顾笃璜遂将这批善本古籍共541种3707册（其中宋元刻本所占比例很大）都捐献给了南京图书馆，南图专门辟过云楼藏书室来保存这些善本古籍。江苏省财政拨专款40万视为对顾笃璜先生的捐赠性奖励。 作为过云楼的传人,顾笃璜先生带着一份对过云楼的深切之情,一直希望能将过云楼的文化得以传承及发展。 近日在苏州市吴江区委、区政府以及区委宣传部的大力支持下，能够展现昔日辉煌历史的饕餮盛宴——过云楼艺术馆正在紧密筹划中。建馆目的就是要让更多的人去了解过云楼艺术，去研究和延续这一份历史文化，并像以往过云楼一样，经常开展书画研讨、笔会、古琴、诗赋及昆曲等方面的活动。 艺术馆选址苏州吴江区，不仅是因为有利的地理优势、日趋发达的经济发展和深厚的人文底蕴，更重要的是因为这里曾出了一名杰出人物——过云楼顾氏的先祖顾野王。他是吴地历史上有着杰出贡献的代表人物。 过云楼艺术馆的建立，也是对先人的一种纪念与缅怀。建成后的过云楼艺术馆，将会有六大功能区域——顾氏过云楼历史专题馆、怡园画社专题馆、近现代书画专题馆、昆曲艺术专题陈列馆、展览馆(用于举办画展及开设培训班)及过云楼衍生产品展示馆。 除了各展馆的设置，艺术馆会像以往过云楼一样，经常开展书画、古琴及昆曲方面的活动。如定期举办各种国际、国内、省、市各级学术研讨，内容主要以传统文化的传承及怡园画社的深度研究，怡园画社在当时的影响及现在书画所受怡园画社的影响，定期举办昆曲普及讲座与演出。 2015年正值顾鹤逸先生诞辰150周年，为深切缅怀这位过云楼的先人及怡园画社创始人，艺术馆还将举办系列画展及顾氏文化研讨会等专题活动。 过云楼艺术馆的落成，再次把顾氏百年文化重现在我们眼前，让这样一个具有历史性的文化世家被更多的后人熟悉与纪念，相信它对历史文化的遗存与延续会起到至关重要的作用。 |
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