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去岁，笔者有幸得到一本顾笃璜所著《昆剧史补论》，上书“传芷老师指正 作者”。正是顾笃璜签赠给沈传芷的签赠本。如今，二位前辈均已过世，借此签赠本以钩沉二人关于昆曲的过往，以为纪念。 顾笃璜更为人知的身份是“过云楼”楼主顾文彬第五代传人，实际上，他在1955年出任苏州市文化局副局长后，参与筹建苏州市戏曲研究；1972年，调任江苏省苏昆剧团团长；1982年3月，倡议并主持在苏州重建昆剧传习所，1985年提前离休，全身心投入到昆曲保护的工作中去。 沈传芷为“传”字辈昆曲名角，出身昆曲世家，父亲沈月泉是1921年苏州昆剧传习所创办时的主教老师，这使得沈传芷对各行当均有涉及，为他之后的教习打下坚实的基础。 1951年沈传芷进入华东戏曲研究院艺术室工作，曾为越剧名角袁雪芬、范瑞娟等指导身段。50年代国家计划培养昆剧接班人，上海筹备成立昆曲班，随后，上海戏曲学校第一批昆曲班学员开始正规学艺（称“昆大班”）。 沈传芷主教小生，兼授正旦，蔡正仁的冠生戏，岳美缇的巾生戏，以及梁谷音的正旦戏都曾受教于他。蔡正仁在接受采访时曾回忆：“我记得有一年8月份，天气非常炎热的时候，沈老师教我们《连环记·梳妆掷戟》，当时他穿件汗衫、短裤，拿了一根棍子演示身段。大家都知道，吕布这个角色身段很繁复，程度很激烈。我们看着老师一身一身的汗往下流……老师不仅可以教小生，还可以教闺门旦，我的很多同学都受过老师的教导。” 沈传芷曾经应顾笃璜之邀，多次前往苏州授课教戏，顾笃璜时常感慨：“沈传芷太好了。会300出（戏），而且300出不同的行当他都会，他演一个（角色）活一个。晚年他一个腿中风，一个腿拐着教戏。他教的戏你真是忘不掉，真好啊。” 苏州苏昆剧团演员徐承芷（原名徐玮）得到沈传芷的真传，其与柳继雁曾演出《西楼记·楼会》，这一折的本子则是由顾笃璜整理加工的。 有时，如果有昆曲演员希望向沈传芷求教，顾笃璜也会应允引荐，如张继青便请顾笃璜做中间人，向沈传芷学习《烂柯山·痴梦》。崔氏是正旦戏，张继青回忆沈传芷时称：“沈老师会的戏很多，生、旦、净、末、丑各行角色都能传授，尤以小生和正旦戏最为传神。” 《昆剧史补论》出版于1987年10月，此前一年多，正是苏州苏昆剧团面临危机的时候。随着娱乐的多样化，昆曲进入低谷，正因为如此大量青年演员转行，导致弘字辈行当不齐，最突出的问题就是没有小生（六个小生演员的培养对象全部转行了）。 不仅苏州如此，全国昆剧院团都面临青黄不接的问题。1986年文化部振兴昆剧指导委员会在苏州举办第一期昆剧培训班，集中了北京、上海、江苏、浙江、湖南、苏州六个昆剧团的一百余名学员，其中有蔡正仁、张洵澎、汪世瑜、蔡瑶铣等，培训班的主要任教老师是十三位已经年过花甲的“传”字辈 演员以及北方昆剧院的马祥麟，沈传芷亦在其中。顾笃璜则是在昆曲理论研究上发力，对昆剧史进行补正。 沈传芷是昆曲“传”字辈中的一位，实际上，当看到昆曲困境的顾笃璜请“传”字辈到苏州授艺时，“传”字辈无人拒绝。这件事常令顾笃璜感慨。而正是因为这样太多的昆曲人的同心协力，昆曲终于逐渐走出困境，重新绽放光彩。这本签赠本见证的，正是这段相互扶持的岁月。 |
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