 明 谢时臣 岳阳楼图轴 纸本设色 248x102.3cm
北京故宫博物院藏
湖北武汉岳阳楼，与黄鹤楼、江西南昌滕王阁并称中国三大名。始建于三国时期，距今已有一千八百余年。八百里洞庭湖烟波浩瀚，与李白笔下有“淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山”的君山遥遥相对，洞庭湖光山色，名楼飞阁翘檐，风景优美，如画如诗，素为历代文人墨客登临揽胜赋诗之地，留下诸多佳咏传世。面对如斯美景，历代画家也不甘落后，纷纷以岳阳楼及洞庭景物为素材泼墨挥毫，反复描摹，绘不尽千古名楼的巍峨雄姿气势宏伟。如元代画家夏永用细若发丝线描所绘的《岳阳楼图》，极其精巧;明代宫廷画家安正文以精确的比例、劲挺的线条描绘的《岳阳楼图》，细致入微，堪为建筑绘画经典;还有五代前蜀画家李昇、宋代画家范宽、清代画家龚贤等，以及近现代众多的绘画艺术家，或立轴，或镜心，或中堂，或扇面……刻画细腻，融楼阁、湖水、山色于一体，洋洋大观，不一而足。
明代画家谢时臣所绘《岳阳楼图》轴，巨幛大轴，气势粗犷雄奇，意境浑然开阔，颇有范仲淹脍炙人口的名篇《岳阳楼记》中“若夫霪雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空，日星隐曜，山岳潜形;商旅不行，樯倾楫摧”的洞庭湖独特景致。面对波翻浪卷、舟楫破浪、名楼雄峙的壮观画面，我的脑海中不禁闪过范仲淹描写岳阳楼的千古名句，还有南宋诗人陈与义《再登岳阳楼感慨赋诗》中的尾句:“欲题文字吊古昔，风壮浪涌心茫然”，让人顿生“心旷神怡，宠辱偕忘”之感，而陷入长长的怀古幽思。
画面上，阴霾阵阵，云雾袅绕，狂风肆虐间，洞庭湖水波涛汹涌，巨浪滔天，一阵阵拍打着位于画面左上角的岳阳楼，让人感受到一种山雨欲来风满楼的情绪在画上蔓延开来。画中的岳阳楼楼高两层，掩映在绿荫苍翠的松柏之下，楼旁旗杆兀立，楼前左右巨石嶙峋，似乎正在顽强地迎战激流浪涛，在松柏的映衬下，显示出一种生命的活力与韧性。楼下有一人凭栏观潮，望水听音，心旷神怡之余，又仿佛在沉思什么?亦或在构思湖景佳咏。楼上窗扉洞开，有两个文士打扮的人对坐，正促膝交谈，神态悠闲自得，毫不理会窗外狂风涛声，有一种处身于喧嚣之中而从容不迫的淡定。所谓“北人乘马，南人驾船”，湖中有几只舟船破浪而行，在惊涛骇浪间穿行如履平地，凸显出江南人驾舟行船的特殊本领。桅杆高耸，浪溅船舷，近处的两只船绕岸而行，远处的两只船隐隐约约，顺风而下，隐见云雾弥漫。船篷之外，只见船工面对狂风骇浪毫不畏惧，神态自若，或操桨摇橹，或使劲撑篙，或拽紧帆索，或于舱中探头焦急窥望，种种神态、情形跃然纸上，为画面增添无限情趣。左下角为湖岸边，树木苍郁，枝叶疏朗繁而不乱，与上方楼阁旁的树的安详宁静的描绘有所不同，迎风摇摆，尽显十足的动感，可见此处风力之劲。经过浓墨、淡墨的渲染，画面远景、中景、近景层次分明，井然有序。
纵观整幅画面，不见风而枝叶翻卷，不闻声而浪涛横生，树的苍劲，船的平稳，怪石的顿挫有力，船工的从容镇定，楼中人的气度悠闲，无不为画面增添许多情趣。特别是人物的描绘十分简练，寥寥几笔，就勾勒出劳动、休闲等各种逼真形态，点缀十分潇洒自然，使画面上动静交织，充满生机，可见作者在这种特定天气条件下对景物情致生动传神、工细繁密的刻画，可谓别出心裁。画面气韵饱满，笔墨纵横纷披，细密苍劲沉郁，虽粗犷十足，但满而不滞，且不失南宋“院体”的真实细腻。
由于谢时臣刻意追求和表现的是岳阳楼“衔远山，吞长江”的开阔意境和气势，因此整幅作品展现的便不仅是建筑的鬼斧神工，大自然的壮丽秀美，而更有文人画家的气度胸襟，不由得引发观者“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的思古之情。由此可见明代建筑绘画在创作主旨、审美取向和表现手法上的发展变化。
谢时臣(1488—1567)，字思忠，号樗仙、樗仙子、虎丘山人等，吴(今江苏苏州)人，明代著名画家。谢时臣诗书画皆精，于山水浸淫尤深，尤其擅长画江潮湖海，常作大幛巨幅，构图雄伟严密，笔势豪放，气势纵横。姜绍书在画史著作《无声诗史》中论及谢时臣，有“善画，颇有胆气，长卷巨幛，纵横自如”之语，可谓评价中肯。他的师承，画史称他师法元四家之一的梅道人吴镇，学吴门画派创始人沈周，但有所改变，虽属吴门画派，却兼有浙派戴进、吴伟之风，画风介于戴进与沈石田之间。明代山水画名家辈出，以吴门派沈周始大兴，形成一时盛况。作为吴派名家，谢时臣的山水画作构图大多雄强缜密，笔势驰骋纵横，讲究笔法苍古，追求洒脱风致。
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