陈独秀书法作品（一）：隶书团扇
 
陈独秀书法作品（二）：非有意而为之的书札笔稿
陈独秀书法作品（三）：《满城风雨近重阳》四幅屏
陈独秀书法作品（四）：行草四幅屏
陈独秀书法作品（五）：行草书《刘禹锡陋室铭》
陈独秀书法作品（六）：草书《自古之善书者》
 
陈独秀书法作品（七）：用篆书和行书创作的两副对联
学过中国现代历史的人，没有人不知道陈独秀其人。
陈独秀是近代中国新文化运动的倡导者和发动者，是“五四运动的总司令”，是中国共产党中央委员会的第一任总书记。正是这些赫赫的政治光环耀眼太甚，所以陈独秀在中国书坛上的大家之冠被深深地淹没，致使中国相当多的公民根本不知道陈独秀还是一位书法家。
其实，陈独秀在书法上的造诣颇深，他是一位碑帖兼写、篆隶楷行草无一不精、并有一定理论研究的一代书法大家，其书坛地位不亚于于右任、沈尹默、康有为等人。
陈独秀的传世翰墨,以书札、诗稿为多,其中大多为率性而作的狂放大草，线条洒脱、流畅,行笔不拘,既秀又刚。他的行、草、篆、隶，皆能达信笔挥洒,并臻妙境,体现出了难得的艺术个性和浓郁的文人气息。中国共产党的早期报刊——《向导》周报的报名两个字,就是陈独秀所题,其书清秀中透出一股英气,外秀中闪现出一缕内刚。
陈独秀对于书法，有一套自己的理论，他说：写字如作画一样，既要有天分，也要有功夫；功夫锻炼内劲，天分表现外秀。字要能达内劲外秀，那就有点样子了，即所谓“中看”了。庸人写字，只讲究临摹碑帖，难免流于笨拙，有点才气的人，又往往不屑临摹，写出字来有肉无骨，两者都难达妙境。
陈独秀有一位老朋友沈尹默，是我国清末民初著名的书法大家。在他俩的交往中，陈独秀曾经两次批评沈尹默的书法，说沈的书法俗而缺骨。朋友沈尹默把陈独秀的批评当做苦口良药，当做药石之言，潜下心来，深刻反省，从执笔改起，刻苦摹练，终于悟醒笔法，成为一代书法大师。从沈尹默的书法经历，也足以看出陈独秀先生的书法艺术造诣非同一般。
对于书法艺术，陈独秀曾经这样论述道:现在存世的二王之字,献之数种近真,羲之字多为米南宫临本,神韵犹在欧、褚所临兰亭之下,即刻意学之，字品终在唐贤以下也。谈到隶书，陈独秀则说：作隶宜勤学古,始能免俗……由此看来，无论在书法艺术的知识上，还是在书法理论的研究上，还是在书法的实践上，陈独秀都挂得上是我国近代书坛上的一位书法大家，只不过它的书法成就被他的惊人的政治光环在人生的大海中淹没了而已。
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